Итоги № 7 (2013)
Шрифт:
Никаких сэров и лордов в спектакле нет, хотя, впрочем, Лорд есть, но это кликуха. Или, культурно выражаясь, сценический псевдоним певца, в прошлом киллера, а нынче дающего концерт в Государственном Кремлевском дворце. Собственно, все персонажи истории, сочиненной режиссером по мотивам Уайльда, с цитатами из Шекспира, Чехова, Гете, песен попсы и Окуджавы и даже стихов Веры Полозковой, действуют здесь в каком-то смысле под кликухами. И как Лорд в блистательном исполнении Игоря Миркурбанова чем-то схож со Стасом Михайловым, каждый кого-то напоминает. Порой чисто конкретно, иной раз собирательно. В зависимости от вашей фантазии и осведомленности вы будете подставлять прототипов министра «резиновой хрени» (Алексей Кравченко) и его жены (Дарья Мороз), Миссии Чивли (Марина Зудина), переигравшей соперницу, ветерана-сталиниста (Александр Семчев), отца Артемия (Максим Матвеев), высокопоставленного чиновника (Сергей Чонишвили) и далее по списку.
Но эти четыре с лишним часа, пьянящих свободомыслием без границ и очаровательным злословием, остались бы лишь ярким зрелищем, если бы смех не обрывался внутри тебя вдруг наваливающейся тоской, той самой, что объединяла когда-то зрителей немировичских «Трех сестер» и называлась «тоской по лучшей жизни». Кажется, что она закрадывается в тебя помимо воли режиссера, занятого постановкой номеров. Но это тоже обманка. Мне кажется, что в какие-то мгновения я читала ее в глазах артистов, знающих о своих персонажах не только то, кем они стали, но и какими родились, о чем мечтали. Это не привычное брехтовское отстранение, взгляд на героя со стороны, а как раз пронзительно нашенское похмельное самоощущение. Когда только что щебетавшая Джульетта — Роза Хайруллина стягивает кудрявый парик, открывая седую коротко стриженную голову, и встает с беспомощно опущенными руками, мурашки пробегают, и ты понимаешь, почему ей же отдана роль Последнего русского интеллигента. А вдруг все-таки предпоследнего? Видимо, зрители, раскупившие уже все билеты на март по цене от 500 до 3000 рублей, тоже на это надеются.
Ритуальный шаг / Искусство и культура / Художественный дневник / Ждем-с!
Ритуальный шаг
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Ждем-с!
Название балетной труппы Aspen Santa Fe Ballet (ASFB) не на слуху, однако ее первые гастроли в России поддерживает посольство США, что означает жесткую проверку качества. Она появилась на свет в далеком от искусства вообще и от балета в частности штате Колорадо, в городке Аспен, в 1996 году. А уже через четыре года расширилась под два патроната: кроме Аспена базой для труппы стал городок Санта-Фе штата Нью-Мексико. Балет не растет на голой почве, но такая отдаленность на труппе никак не сказывается. Ведь в ее составе — обладатели международных премий и наград из самых разных штатов, многие из которых получили великолепное профессиональное образование, например, в знаменитой Джульярдской школе в Нью-Йорке. Руководители ASFB мыслят широко: среди главных художественных принципов — открытость любой профессиональной хореографии без искусственных границ между балетом и современным танцем. Такой подход сразу поставил ASFB в выгодное положение. Она активно сотрудничает с лучшими хореографами нового поколения, в том числе неведомыми России Николо Фонте (10 заказных постановок в репертуаре), Джакопо Годани и другими. С ней работают также известные в наших широтах современные хореографы Эдвард Льянг (прославился спектаклем в Новосибирском ТОБе) и практически родной нам Йорма Эло (финский хореограф ставил в МАМТе и в Большом, стажировался в Вагановской академии). От него в репертуаре ASFB четыре спектакля. Но это не все. Одновременно в рабочей афише театра отменный набор классики ХХ века — Уильяма Форсайта, Иржи Килиана, Твайлы Тарп, Пола Тэйлора. Тут уж придется снять шляпу: отечественные театры этот репертуар только набирают.
Об успешности труппы можно судить по гастрольным турам, и тут у ASFB все в порядке. С разными программами она объехала все штаты и выступала на престижных площадках Кеннеди-центра и старейшего фестиваля Джейкобс Пиллоу. Впечатляют и мировые турне по обоим полушариям, до России, правда, добрались впервые.
Возглавляют труппу Том Мосбрукер и Жан-Филип Малати, сделавшие для московских показов отличную афишу. 5 и 6 марта на сцене Российского академического молодежного театра американцы представят три одноактных балета знаменитых современных хореографов. На разогреве Last Алехандро Черрудо, Москве совсем не известный. Затем изысканный Stamping Ground Иржи Килиана (переводилось как «Ритуальный шаг») и Over Glow уже упомянутого Йормы Эло на музыку Феликса Мендельсона и Людвига ван Бетховена.
«Итоги представляют» / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
«Итоги
/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
Мендельсон на Страдивари
Московских меломанов уже трудно удивить чудо-исполнителями из Японии, но этот вечер обещает сенсацию. 25 февраля в Концертном зале им. Чайковского в Концерте для скрипки с оркестром Мендельсона солирует Саяка Седзи. В 16 лет эта девушка-сенсация выиграла конкурс Паганини, став первой неевропейкой на этом пьедестале. Впрочем, это победа не японской школы: Саяка окончила Высшую школу музыки Кельна в классе нашего знаменитого Захара Брона, и среди других ее наставников мировая сборная звездных учителей. Седзи играет на скрипке Страдивари «Рекамье» (1729).
Подземные страсти
«Метро» (реж. Антон Мегердичев) не просто картина о техногенной катастрофе, хотя в ней показано устрашающее затопление московского метро и использовано большое количество спецэффектов. В поезде, потерпевшем крушение, по иронии судьбы оказываются врач (Сергей Пускепалис) с дочерью и любовник его жены (Анатолий Белый). Чтобы выжить и разобраться в своих отношениях, им приходится побороть обиду, гнев и страх. Экстремальная ситуация проявляет характеры героев. В роли жены Светлана Ходченкова. Бюджет 9 миллионов долларов. В прокате с 21 февраля.
Ветер с Востока
Красота исламского искусства — вещь, о которой почти все слышали, но мало кто видел своими глазами: восточные коллекции московских музеев не блещут разнообразием, да и по большей части, увы, пылятся в запасниках. На этом фоне выставка «Классическое искусство исламского мира IX—XIX веков» из собрания Фонда Марджани в Отделе личных коллекций ГМИИ им. А. С. Пушкина производит впечатление едва ли не вызывающего великолепия. Все самое лучшее, что было создано мусульманскими художниками за тысячу лет, — от редчайшей среднеазиатской керамики до знаменитых персидских миниатюр и от монгольских парадных облачений до ближневосточных ковров — будет доступно посетителям музея начиная с 20 февраля и до 19 мая.
Наперекор течению
Спектакль «Посторонний» — третий спектакль режиссера Екатерины Половцевой в Московском театре «Современник», где уже с успехом идут ее постановки «Осенней сонаты» Ингмара Бергмана и «Хорошенькой» Сергея Найденова. Повесть Альбера Камю написана от первого лица и построена на воспоминаниях-размышлениях. Роль главного героя исполнит Илья Лыков. Вслед за автором ему предстоит ответить на вопросы, что есть свобода и какую цену надо платить, чтобы остаться самим собой. 22 февраля.
Кто возьмет билетов пачку / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Кто возьмет билетов пачку
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Владимир Мединский попросил премьер-министра разрешить Минкультуры поиграть с населением на деньги — лотереи. Исключительно для пользы культуры: вырученные средства — а лотерея для ее устроителей дело беспроигрышное — должны пойти на поддержку современного искусства, кинематографии, народного творчества и прочие благие цели. За пять лет пятью лотереями предполагается наиграть пять миллиардов. Деньги неплохие. Подобные лотереи с размахом — выручая до трети госассигнований на культуру — устраивают в некоторых европейских странах, так что идея никак не противоречит цивилизованной практике. Да и у нас лотереи проводят аж три ведомства: Минфин, Минспорта и Федеральное агентство спецстроительства. Чем культура хуже? Ради нее не жалко купить билетик и, убедившись в собственном невезении, выбросить его в урну. На культуру любой даст.
Весьма распространенными были лотереи в советские времена, они пришли на смену «замороженным» займам. Кроме знаменитого «Спортлото» были тогда и культурные лотереи — художественная и книжная. В эпоху тотального дефицита они приносили удачливым именно то, что невозможно было достать обычным путем. Мой приятель выиграл в «Спортлото» приемник «Океан», какой в магазинах можно было купить, только оказавшись в нужное время в нужном месте, когда «выкидывали» в продажу несколько штук...
Понятное дело, теперь речь может идти только об игре на деньги — ну и ладно. Сказано же — на культуру не жалко. Только возникает вопрос: а почему не хватает на нее, на культуру, обычных государственных денег? Которые, в сущности, наши, поскольку никаких средств, кроме налогов, у государства нет. Почему же требуются еще и наши личные деньги?