Избранные письма. Том 2
Шрифт:
[44] {561} Роль Смердякова репетировал А. Ф. Горев, но играл ее в спектакле С. Н. Воронов.
[45] Гвоздь (франц.). — Ред.
[46] Архив Н-Д, № 6429.
[47] Немирович-Данченко имеет в виду «систему» К. С. Станиславского.
[48] Василий Васильевич — Лужский. В. В. Лужский, как и многие другие актеры МХТ старшего поколения, не сразу стал сторонником и последователем «системы» Станиславского. О том, как сложно проходил на первых порах процесс приобщения старших актеров МХТ к его «системе», К. С. сам рассказал
[49] «Куски», «хотения», «круги» («круг внимания») — рабочие термины, которыми пользовался Станиславский при разработке отдельных разделов своей «системы» (см.: Работа актера над собой, главы: «Сценическое внимание», «Куски и задачи». — Собр. соч., т. 2).
[50] Репетируя «Месяц в деревне» в 1909 г., Станиславский впервые последовательно осуществлял в работе с актерами принципы своей «системы».
[51] Публикуется впервые по машинописной копии. Архив Н-Д, № 11308.
Датируется по связи с письмами Л. Н. Андреева к Вл. И. Немировичу-Данченко от 16 и 24 сентября 1910 г. (Музей МХТ, архив Н-Д).
[52] Публикуемое письмо является ответом на письмо Л. Н. Андреева от 16 сентября 1910 г., в котором он выясняет возможности постановки своей пьесы «Океан» в МХТ и, между прочим, пишет следующее: «Трагикомические у нас отношения. Сижу и думаю: посылать Вам для прочтения “Океан” или обойтись без этой процедуры. Посылать как будто ни к чему; не посылать — потом еще упрекнете, как относительно “Анфисы”: почему не прислали.
Поссориться нам бы, что ли, как следует! Тогда хоть ясно было бы!
Не думайте, что я обижаюсь — честное слово, нет! Но ужасно жаль, голубчик Владимир Иванович, что какие-то трудно установимые причины мешают правильности наших отношений…
… Все-таки мне кажется, что, как я должен посылать Вам вещь, так и Вы должны потратить час и прочесть. Тогда хоть ясно будет, ибо есть аргумент, против которого я никогда не возражаю: не нравится» (Архив Н-Д, № 3144/2).
[53] Городу и миру (латин.). — Ред.
[54] {562} После отказа Художественного театра от постановки пьесы «Океан» Л. Н. Андреев писал Немировичу-Данченко 4 ноября 1910 г.: «Дорогой Владимир Иванович! Не собираемся умирать ни Художественный театр, ни я. Театр будет ставить пьесы, я их буду писать… И раз мы имеем удовольствие сосуществовать, нужно хоть как-нибудь определить наши отношения. … На мой взгляд, “Океан” вещь хорошая… и отказ от постановки может быть оправдан только серьезными, вполне важными причинами. Вот эти-то причины я и хотел бы знать… И чем больше почитаю я Ваш театр, тем загадочнее становится его поведение: что-то очень неладное есть во всем этом, какая-то большая ошибка совершается и каждый раз готова повториться» (архив Н-Д, № 3144/4).
[55] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 6430.
Конец письма не сохранился. В тексте есть пометы, сделанные рукой К. С. Станиславского.
[56] А. Ф. Горев должен был играть роль Смердякова, но заболел.
[57] Речь идет об экзамене в школе Адашева. В отрывке из пьесы Г. Гауптмана «Микаэль Крамер» С. Н. Воронов играл роль Арнольда.
[58] Имеется
[59] В красильне Бавастро.
[60] Архив Н-Д, № 6431.
Телеграмма послана по желанию общего собрания труппы МХТ.
[61] Телеграмма от М. П. Лилиной в архиве Музея МХАТ не сохранилась.
[62] Архив Н-Д, № 925.
Дата устанавливается по премьере «Братьев Карамазовых».
[63] Премьера «Братьев Карамазовых» продолжалась два вечера — 12 и 13 октября 1910 г. Второй вечер спектакля «Братья Карамазовы» был особенно ответственным и трудным для Л. М. Леонидова, которому предстояло сыграть сцены в «Мокром», на суде и в больнице.
[64] Публикуется впервые. Архив Н-Д, № 1662.
[65] С. Яблоновский напечатал статью о «Братьях Карамазовых» в {563} «Русском слове» 14 октября 1910 г. (вторая статья — 15 октября 1910 г.).
И. Игнатов (за подписью «И») напечатал статью в «Русских ведомостях» 13 октября 1910 г. (вторая статья — 15 октября).
Н. Е. Эфрос (под псевдонимом «Старый друг») опубликовал отзыв в «Театре» (№ 716 14 октября 1910 г. и № 719 17 октября 1910 г.). Он напечатал также статью «“Карамазовы” в Художественном театре» в петербургской газете «Речь» 16 октября 1910 г.
[66] Е. А. Маршева в «Братьях Карамазовых» играла Марью, Л. И. Дмитревская — Степаниду.
[67] По имеющимся архивным данным, репетиций насчитывается 110. Очевидно, было еще много репетиций, не зафиксированных протокольно.
[68] Архив Н-Д, № 1666.
Дата устанавливается по сопоставлению с телеграммами и письмами К. С. Станиславского (Собр. соч., т. 7, № 356, 357, 358). Письмо не подписано.
[69] Я у Черниговской — т. е. в гостинице при монастыре в Троице-Сергиевой лавре.
[70] См. телеграммы К. С. от 14 и 16 октября 1910 г. (Собр. соч., т. 7, № 356, 357).
[71] После успеха под Мукденом во время русско-японской войны 1904 – 1905 гг. японская армия развернула наступление по всему фронту; после Мукдена был решен исход кампании.
[72] Эпитет К. С. Станиславского.
[73] Термины «системы» Станиславского.
[74] Так называлось в МХТ новое репетиционное помещение с небольшой сценой.
[75] Впоследствии Немирович-Данченко высоко оценивал игру Качалова, Москвина и Лужского в «Братьях Карамазовых»: «Это был самый актерский спектакль, какой только был у нас: знаменитое исполнение Леонидовым Мити, изумительный “Кошмар” и весь образ Ивана у Качалова, великолепный “Мочалка” — Москвин, сам старик Карамазов — Лужский…» («Ежегодник МХТ» за 1945 г., т. 1., М.-Л., «Искусство», 1948, с. 350 – 351).
[76] Н. Г. Александров вел спектакль как помощник режиссера.
[77] Марья Петровна — Николаева (Григорьева). Занималась в «Братьях Карамазовых» костюмами.
[78] В. В. Барановская впоследствии играла роль Катерины Ивановны.
[79] {564} В. А. Нелидов был мужем О. В. Гзовской.
[80] Кугульские — в данном случае собирательный образ непрофессиональных и безответственных рецензентов.
[81] Тина — роль, предназначавшаяся Гзовской в «Мизерере».