К. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчество
Шрифт:
В январе 1903 сообщает, что на выставке «большая картина имела успех». По-видимому, речь шла о «Семейном портрете за столом в Хвалынском доме» [276] — картине, написанной под воздействием творчества В. А. Серова, за нее была получена малая серебряная медаль. В каталоге выставки к авторству Петрова-Водкина относятся 19 названий, все они носят этюдно-пейзажный характер. Возможно, картина была показана сверх каталога.
Зимой 1900–1901 работает над портретом А. М. Кузнецовой, жены владельца фарфоровых заводов. Делает рисунки тарелок для фарфорового производства Кузнецовых, с которыми 10 ноября 1900 его познакомил Р. Ф. Мельцер. «Анна Макаровна Кузнецова очень славная, интересная женщина, и я с ней стал большим приятелем, мужу ее я тоже пришелся по вкусу. Она иногда заходит ко мне — чисто по-товарищески. Споры у нас с ней до ссоры доходят и, между прочим, она не одобряет мою зависимость от Юлии Ивановны. Зовет на лето к себе в Харьков работать у них на фабрике», — писал он матери [277] .
276
К. С. Петров-Водкин.
277
Письмо от 22 февраля 1901 (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 2. Ед. хр. 47. Л. 318 об).
В апреле — июне совершил первое путешествие за границу: Москва — Варшава — Мюнхен. О планах поездки за границу впервые сообщил матери в письме от 5 января из Петербурга, где он проводил рождественские каникулы: «…потом В. Сорохтин и я едем в Мюнхен <…> и оттуда пешком в Венецию» [278] .
Планировали путешествовать по Италии (Венеция, Рим, Неаполь) — «чтобы побывать на вулкане Везувии» [279] .
278
К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 57.
279
Письмо матери от 19 января 1901 (ОР ГРМ. Ф. 105. Ед. хр. 2. Л. 40–41).
Позднее было решено ехать на велосипедах через Варшаву. Поездка должна была сыграть рекламную роль для фирмы, обеспечившей путешественников велосипедами. Выехали из Москвы 10 апреля в 1 час дня. В прессе было объявлено о примечательном путешествии. В газете «Русское слово» № 80 от 20 марта 1901 была помещена заметка «Пешком во Францию», где говорилось: «Читатели, вероятно, еще не забыли, как в позапрошлом году два молодых французских художника пришли в Россию пешком со стороны родины. В дороге эти два оригинальных „вояжера“, не имевшие в кармане ни одного сантима — питались тем, что рисовали этюды, пейзажи и по дороге же продавали их. Ныне… два русских молодых художника из училища живописи, ваяния и зодчества, с разрешения своего директора Кн. А. Львова, — предпринимают такое турне по образцу пешего хождения в Париж К. С. Петров-Водкин и В. Н. Сорохтин; они отправляются „налегке“ и надеются дорогой, по примеру своих французских коллег, питаться трудами рук своих — рисовать и тут же продавать этюды, или же просто платить своим искусством за гостеприимство…» [280]
280
«Русское слово» за 23 марта 1901 в разделе «Московские вести» поместило заметку «Пешком во Францию». См. также: К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 58, прим. 84, 85, 86.
С дороги Петров-Водкин должен был посылать свои корреспонденции в газету.
23 апреля путешественники прибыли в Варшаву, проехав от Москвы 1204 версты. Затем — Бреславль. Далее Петров-Водкин ехал один.
3/16 мая. Прибыл в Мюнхен, 6/18 уже рисовал в «знаменитой школе Ашбе».
«Сегодня третий день, как я рисую в знаменитейшей здешней школе Ашбе… в школе, где работаю, люди со всей земли: итальянцы, американцы, французы и даже негры и прочие, русских довольно много. 1-го июня открывается выставка картин художников со всего мира — ожидаю с нетерпением. Я очень и очень не раскаиваюсь, что выдумал это путешествие. А то бы жди, пока будешь иметь возможность поехать за границу. <…> Хорошо, что мне удалось здесь рисовать — я наверстал этим много» [281] . Выставка, о которой идет речь в письме, включала работы новейших французских мастеров.
281
Письма матери от 7/20 и 10/23 мая // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 60–61.
К. С. Петров-Водкин (слева) и В. Н. Сорохтин перед поездкой в Европу на велосипедах. Фото 1901 года
О пребывании в Мюнхене и занятиях в школе А. Ашбе Петров-Водкин написал в «Пространстве Эвклида» в главе «Немецкие Афины». Путешествие, несмотря на гибель записной книжки в пожаре, описано также в рукописном очерке Петрова-Водкина «Налегке» [282] .
Пробыл в Мюнхене до начала июля. Посетил международную выставку Мюнхенский «Сецессион», где впервые познакомился с работами французских импрессионистов.
282
Петров-Водкин К. Хлыновск. Пространство Эвклида… С. 393–402; очерк «Налегке. Отрывок из дневника» (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 115). О гибели в пожаре записных книжек см. письмо матери от 26 (28?) января 1902 // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 63 и описание пожара в повести «Пространство Эвклида» (указ. соч. С. 413–417).
В октябре в Петербурге расписал бассейн в одной из построек Мельцера.
Осенью начал давать уроки рисования мальчикам-гимназистам Можаровым.
«Это
283
Петров-Водкин К. Хлыновск. Пространство Эвклида… С. 418–421, 425–436.
284
Слова К. С. Петрова-Водкина из рукописи «История одного рождения». Цит. по: Петрова-Водкина Елена. Прикосновение к душе. Фрагменты из книги воспоминаний // Звезда. 2007. № 9. С. 105.
Напряженные занятия литературной работой.
В январе работал над пьесой, начатой еще летом в Хвалынске [285] , читает свои произведения товарищам и Р. Мельцеру. Мечтает начать печататься.
В апреле гостит в имении Можаровых в Калужской губернии. В «Пространстве Эвклида» он описывает свое летнее пребывание в имении и упоминает о том, что для Лели начал писать здесь пьесу «Звенящий остров». На рождественские каникулы 1902–1903 снова гостил в имении Можаровых.
285
Из драматических произведений в рукописях Петрова-Водкина наиболее ранней датой — 1901 — помечена пьеса «Сны жемчужины» (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 113).
Летом в Саратове вместе с П. Кузнецовым и П. Уткиным работает над росписями летнего придела церкви Казанской Божьей матери. В Саратове Петров-Водкин писал композиции: «Нагорная проповедь», «Евангелисты» и «Богоматерь» над южным входом [286] .
«Если у моих соратников была некоторого рода неясность поэтических форм, то у меня, грешного, наоборот, резко выделялись фигуры людей и выражения их лиц и вскрывали собой недостаточно продуманную композицию. „Нагорную“ прозвали „Удалых шайка собиралась“» [287] .
286
Об истории саратовских росписей см.: Уткин П. Наши ценители // Саратовский листок. № 179 от 25 октября 1902; Гр-нъ С. О стенной живописи в Казанской церкви // Там же. № 247 от 19 ноября 1902; Икс. Маленький фельетон. Еще о стенной живописи в Казанской церкви // Там же. № 249 от 21 ноября 1902; а также: Русакова А. Борисов-Мусатов. М., 1966. С. 111, 127; Зингер Л. Крамольные росписи // Волга. 1967. № 6; Русакова А. Павел Кузнецов. Л., 1977. С. 39–41; Кузьма Петров-Водкин. Живопись, Графика… С. 6.
287
Петров-Водкин К. Хлыновск. Пространство Эвклида… С. 423–424.
Живой интерес к работе молодых живописцев проявлял В. Э. Борисов-Мусатов. Он находил, что были созданы «вещи страшно талантливые и художественно оригинальные…» [288]
Несмотря на горячую и энергичную защиту росписи Борисовым-Мусатовым, местные церковные власти сочли композиции кощунственными и приняли решение об их уничтожении. Полуторагодовая борьба закончилась в апреле 1904 решением Саратовского окружного суда, и фрески были сбиты.
288
Из письма Е. В. Александровой. Цит. по: Русакова А. Борисов-Мусатов. С. 127.
Летом в Хвалынске работа над первой большой станковой картиной «Семья сапожника» [289] .
Осенью в Петербурге выполнил три живописных панно пейзажного характера для библиотеки в особняке голландского консула фон Гильзе ван дер Пальса, построенном петербургским архитектором В. Ю. Иогансеном в 1901–1903. Мебелировкой особняка занималась наряду с другими фирма «Мельцер Ф. и К°», через которую художник получил этот заказ.
«Панно мое в Петербурге пришлось по вкусу — скоро получу деньги — наверное не меньше 1000 руб.» [290] . Об истории открытия неизвестных ранее живописных панно Петрова-Водкина рассказано в статье Т. Дьяковой [291] , здесь же приведено мнение Е. Селизаровой.
289
См. прим. 276.
290
Из письма матери от 21 марта 1903 (ОР ГРМ. Ф. 105. Ед. хр. 2. Л. 65).
291
Дьякова Т. Под слоем старой краски обнаружены неизвестные полотна К. Петрова-Водкина // Вечерний Ленинград. № 151 от 3 июля 1985. Здесь же приведено мнение Е. Селизаровой.