К. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчество
Шрифт:
В октябре супруги совершили поездку в Бретань (Кемпер-Одьер-иль де Сен).
«После напряженной работы и успеха на осенней парижской выставке Кузьма Сергеевич решил отдохнуть в Бретани. Океан, скалы, дольмены, превышающие в четыре-пять раз рост человека, привлекали глаз художника. Кузьма Сергеевич с глубоким интересом наблюдал жизнь трудолюбивого народа Бретани, его обычаи, всматривался в их национальную одежду, прислушивался к стуку сабо — деревянных башмаков…» [370]
370
Там же. С. 15–16.
Поздней осенью возвратился в Россию. 21 октября/3 ноября писал матери из Парижа: «Сегодня вторник, 21 октября, а в субботу или в воскресенье я выезжаю отсюда в Петербург, куда уже направились мои картины» [371] .
Колдуньи. 1908.
Мария Федоровна приехала 29 декабря. Поселились на Каменноостровском проспекте, 33, кв. 88 в доме Мельцера, прежде принадлежавшем скульптору Д. И. Иенсену. Затем они переселились в жилой дом при мебельной фабрике Мельцеров (Карповка, 27), напротив предыдущего. «Ехал я в Петербург, потому что здесь у меня был мой старый друг Р. Ф. [Мельцер. — Н. А.], единственное существо, на помощь которого я мог рассчитывать хотя бы на первое трудное время. Да и вообще Петербург, более, чем Москва, привлекал меня своим порядком и возможностью лучше сосредоточиться над работой, чем в первопрестольной с ее бесконечной болтовней „по поводу работы“ за счет самой работы… Остановился я на Каменноостровском проспекте. Здесь, у Карповки, в то время доживал свой век полуразвалившийся деревянный дом, окруженный запущенным садом с размокшими на заросших аллеях статуями. Дом принадлежал когда-то скульптору-декоратору, соратнику Монферрана по Исаакиевскому собору. Сюда въехали и ящики с моими картинами» [372] .
371
К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 118.
372
Петров-Водкин К. С. Третья книга воспоминаний (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 1. Ед. хр. 130. Л. 96). Опубликована Ю. А. Русаковым в качестве приложения в книге: Петров-Водкин К. Хлыновск. Пространство Эвклида… С. 639.
Предпринимает усилия войти в художественную жизнь Петербурга: «Первым моим визитом было посещение Александра Бенуа, с которым лично не был знаком до этого, но я принят не был. Щель для вхождения в художественные круги стала еще уже. Узнал я тогда случайно о затее с „Салоном“, и следующим моим визитом было хождение к С. К. Маковскому» [373] .
24 ноября/7 декабря сообщает жене, что «только что покончили историю с выставкой при очень выгодных для меня условиях» [374] . Речь идет о переговорах с благотворительным Обществом Синего креста, которое выделило автору 2000 руб. «на устройство выставки». Такие выставки Синий крест устраивал в целях получения средств на работу с неблагополучными детьми, выставка не состоялась.
373
Петров-Водкин К. С. Конец уютам (главы из третьей незаконченной книги К. С. Петрова-Водкина). Публикация В. Ракитина // Панорама искусств. 1977 г. М.; Советский художник, 1978. С. 190.
374
РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 2. Ед. хр. 47. Л. 58.
25 ноября/8 декабря С. К. Маковский посетил мастерскую художника и отобрал картины для выставки «Салона».
В январе — участие в выставке «Салон 1908–1909» («Выставка живописи, графики, скульптуры и архитектуры»), открытой 4 января в Петербурге в помещении музея в «Меншиковых комнатах» первого кадетского корпуса (1-я линия Васильевского острова). Организатором ее был С. К. Маковский. Петров-Водкин представил картину «Семья кочевников» и серию этюдов, всего 47 номеров. В выставке принимали участие Л. C. Бакст, В. А. Серов, В. Э. Борисов-Мусатов, А. К. Шервашидзе, Е. Е. Лансере, С. Ю. Судейкин, Н. Н. Сапунов, В. Д. Милиотти, А. П. Остроумова-Лебедева, Г. Б. Якулов, К. Ф. Юон, Б. М. Кустодиев, М. В. Добужинский, А. Я. Головин, К. Ф. Богаевский, Риссенен, архитектор В. А. Покровский.
«Картины мои развесил на выставке здесь. <…> Сегодня писали уже о них в газетах. В Москву [375] послал тоже картины на выставку, хотя ответа не получил и не знаю, когда откроется» [376] .
Петербургская выставка имела большое значение в творческой судьбе Петрова-Водкина, сразу же привлекла к его работам внимание художественной общественности.
375
На выставку русских и французских художников «Золотое руно», которая открылась в Москве в январе 1909.
376
Письмо матери от 28 декабря 1908 // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 118.
А. Н. Бенуа посвятил ему раздел своего обзора, где он писал: «Водкин выставил одну картину
377
Бенуа Александр. Художественные письма. Еще о «Салоне» // Речь. 1909. 11 февраля, среда.
Художник писал впоследствии, что на «Салоне» он познакомился с ядром «Мира искусства», назвал имена Дягилева, Бенуа, Сомова, Бакста, Добужинского [378] .
Мария Федоровна вспоминала: «Посетителей было много. Первым, кого там мы увидели, был известный художник В. Серов, профессор московского училища живописи, учитель Кузьмы Сергеевича. Серов познакомил нас с Врубелем [379] . На выставке был и Добужинский с женой. Александр Бенуа представил нам Остроумову и ее мужа — химика С. В. Лебедева, а также своего двоюродного брата художника Е. Лансере и свою сестру Серебрякову. Там же мы познакомились с художником Сомовым и его сестрой Михайловой. На выставке муж встретился и с московскими художниками <…> Это были художники М. Сарьян, П. Кузнецов, П. Уткин, архитектор А. Холопов и скульптор Матвеев» [380] .
378
Петров-Водкин К. С. Конец уютам… С. 191.
379
Ошибка Марии Федоровны: М. Врубель в это время был уже слеп и находился в лечебнице.
380
Петрова-Водкина М. Ф. Мой великий русский муж… С. 18.
11 января — 15 февраля участие во II выставке русских и французских художников «Золотое руно» в Москве (угол Рождественки и Театрального проезда, дом наследников Хлудовых) картинами «Берег», «Театр. Драма», «Театр. Фарс» и двумя парижскими пейзажами. Сообщение об открытии выставки было в газете «Русское слово» от 11 января.
23 января написал матери из Петербурга: «Могу поздравить тебя с моим хорошим успехом на выставках здесь и в Москве» [381] .
381
К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 120.
Критики обращали внимание на некоторую чужеродность работ Петрова-Водкина направлению «Золотого руна», «…он здесь тоже случайность, потому что у него нет никакой внутренней связи с группой „Золотого руна“. Пусть вещи Петрова-Водкина навеяны Пювис де Шаваном и, может быть, напоминают Морис Дени, во всяком случае, это серьезные, обдуманные вещи, и соседство разных Браков и Гончаровых им положительно в пользу. Только еще больше чувствуется, что в этих вещах есть и мастерство, и выдержанность тона» [382] .
382
Глаголь С. Мой дневник. Художественные выставки. «Золотое руно» // Столичная молва. 1909. № 41. 2 февраля. С. 1–2. Цит. по: Крусанов А. В. Русский авангард 1907–1932. Исторический обзор. В трех томах. Т. 1. Боевое десятилетие. Кн. 1. М., 2010. С. 142–143.
Работа в Петербурге над декорациями и костюмами для спектакля по пьесе Л. Н. Андреева «Черные маски» в Передвижном театре. Режиссер П. П. Гайдебуров. Пьеса Л. H. Андреева готовилась к постановке в гастрольной поездке Передвижного театра по Украине. Поэтому костюмы по эскизам Петрова-Водкина были выполнены в филиале мастерских Лейфертов в Киеве. Спектакль был впервые показан в Полтаве 9 марта [383] .
С 28 февраля по 8 апреля участие в VI выставке картин «Союза русских художников» в Петербурге в помещении, где жил и умер А. С. Пушкин (Мойка, дом 12). Экспозиция включала посмертную выставку С. Коровина, в ней участвовали 68 художников, было показано 472 произведения. Петров-Водкин выставил «Танец» и серию африканских этюдов («Хасба в Алжире», «Айша», «Деревня негров» и др.) и акварелей.
383
Об этом см.: Гайдебуров Павел Павлович. Литературное наследие. М., 1977. С. 174, 406. Параллельно постановку пьесы Андреева «Черные маски» готовили в театре Комиссаржевской. См.: Крусанов А. В. Русский авангард… Т. 1. Кн. 1. С. 126.