К. С. Петров-Водкин. Жизнь и творчество
Шрифт:
Дача «Красулинка». 1914. Бумага, графитный карандаш, акварель. ХХМ
В сентябре в Хвалынске продолжалась работа над эскизами для Троицкого собора в г. Сумы Харьковской губернии по заказу архитектора А. В. Щусева. «Работаю над эскизами для Щусева, чтобы было по крайней мере, что показать. Я не трогаю больше акварели, но составляю рисунки более четко, чтобы оставалось только их скалькировать». «Каждый вечер перед сном читаю биографию Пушкина…» [488]
488
Из писем жене от 20 и 22 сентября 1914 из Хвалынска // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 176.
Переселились в квартиру на 18-й линии Васильевского острова № 9, кв. 22.
В октябре участие в «Выставке этюдов, эскизов и рисунков
489
Радлов П. В мире искусства. Выставка этюдов, эскизов и рисунков // Биржевые ведомости (утр. вып.). 1914. 25 октября.
490
Ростиславов А. Этюдная выставка общества «Мир искусства» // Речь. 1914. 25 октября. К сожалению, из названных произведений хорошо известны лишь иллюстрации к «Аойе». В списке работ художника первой монографии — Галушкина А. С. К. С. Петров-Водкин. М., 1936 — указан натюрморт «Яблоки», 1914, то же в книге: Костин В. И. К. С. Петров-Водкин.
М. Ф. Петрова-Водкина вспоминала о том, что в Петербурге их посетил С. Есенин: «Как-то раз в воскресенье в 1914 году нас посетил молодой человек, одетый в поддевку и в большую синюю папаху. Он приехал с письмом от писателя М. Пришвина. У него были вьющиеся светлые волосы, которые ниспадали на плечи. Ему было 19 лет. Это был Сергей Есенин. Увидя дружелюбные лица, он попросил разрешения прочитать свои стихи. Разрешение, разумеется, было дано… Читал он, стоя, лицо его одушевилось. Мы все были очарованы глубиной и силой его стихов» [491] .
491
Петрова-Водкина М. Ф. Мой великий русский муж… С. 32.
В 1914 в Петербурге в издательстве «Грядущий день» вышла книга К. С. Петрова-Водкина «Аойя. Приключения Андрюши и Кати в воздухе, под землей и на земле» с иллюстрациями автора [492] .
В январе в Москве велись начатые ранее переговоры с театром Незлобина о работе над оформлением спектаклей. В Москве Петрова-Водкина принимал В. В. Лужский. Предварительно он советовался с Б. Кустодиевым относительно поручения Петрову-Водкину оформления спектакля. Помимо упоминавшегося ранее спектакля Калидасы «Малавика и Агнимитра» речь шла и о постановке Н. Званцевым фарса А. Ривуара «Король Дагобер» (перевод Тэффи и Элио), этот проект не состоялся. Петров-Водкин не работал над декорациями к «Королю Дагоберу». В театре Незлобина спектакль шел в декорациях В. А. Невструева [493] .
492
На выставке советской книжной графики в Калининской областной картинной галерее в 1941 были представлены первые рисунки Петрова-Водкина к «Аойе».
493
См.: Кустодиев Борис Михайлович. Л., 1967. С. 145. Письмо В. В. Лужскому от 14 декабря 1914; Марков П. А. Книга воспоминаний. М., 1983. С. 536.
Навещал друзей: был у Сарьяна, Кузнецова, посетил Шехтеля.
Тогда же — в начале января встречался со Щусевым и Харитоненко по поводу росписей в Сумах. Был оформлен и «второй заказ» — на росписи церкви Св. Николая Мирликийского в городе Бари в Италии, которую также проектировал Щусев. Начиная с 1913 года в Бари на участке, приобретенном Николаем II, велось строительство собора и гостиницы для паломников. После вступления Италии (май 1915) в мировую войну на стороне Германии строительство прекратилось. Полученный художником заказ реализовать не удалось.
20 января Александр Блок записал: «Я у Сологуба до 6 ч. утра (Л. Андреев, Петров-Водкин, Верховский, Тиняков, Щеголевы)» [494] .
21 января отправился в Сумы (Харьковская губерния), чтобы осмотреть место своих будущих композиций. Для Троицкого собора в Сумах делал витражную композицию «Троица» (живопись на стекле) и живописные:
494
Блок Александр. Записные книжки. 1901–1920. М., 1965. С. 254. Запись от 20 января 1915.
495
В воспоминаниях М. Ф. Петровой-Водкиной (РГАЛИ. Ф. 2010. Оп. 2. Ед. хр. 56. Л. 50) вместо «Преображения» говорится о «Вознесении». О росписях в Сумах см.: Адаскина H. Л. «Право человека быть божественным…» Место и значение религиозных мотивов в творчестве К. Петрова-Водкина // Библия в культуре и искусстве. Материалы научной конференции «Випперовские чтения-1995». Вып. XXVIII. ГМИИ. М., 1995. С. 258–260.
В апреле проездом в Хвалынск остановился в Москве, встретился с друзьями и знакомыми: В. Н. Званцевой, Щусевым, Сарьяном и др. Договорился с художником С. М. Колесниковым о совместной работе над росписями в Сумах.
Получил предложение работать над оформлением спектакля «Марьин дол» по пьесе Н. С. Каржанского в театре Незлобина [496] .
В Хвалынске продолжалось строительство дачи-мастерской, «…дом стоит на каменном фундаменте и доходит уже до второго этажа». «Наш дом уже поднимается к небесам» [497] . Дом был построен по проекту художника. Сохранились рисунки-проекты в ГРМ и в Хвалынском художественно-мемориальном музее К. С. Петрова-Водкина. Здесь были созданы многие произведения 1915–1916 годов. В 1928 здание было национализировано, перевезено на территорию одного из домов отдыха и перестроено.
496
Каржанский Н. С. Марьин дол // Рампа и жизнь. Альманах за 1915.
497
Из писем жене от 27 апреля и 1 мая 1915 // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 178, 179.
В конце мая — середине июня работал над росписями и витражом Троицкого собора в Сумах. С дороги сообщил жене: «…сегодня утром в 5 часов нас разбудили, чтобы посадить на другой поезд, т. к. накануне была большая железнодорожная катастрофа с военным товарным поездом. Это место с обломками вагонов ужасно» [498] . Много лет спустя, в 1923 он работал над постановкой «Дневника Сатаны» Л. Андреева в Государственном академическом Театре драмы в Петрограде. Среди эскизов есть сцена, изображающая крушение поезда.
498
К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 179.
«С каждым путешествием видишь что-нибудь новое, вчера проезжали мимо прекрасных горных ландшафтов с деревнями, окруженными лесом, пели соловьи. Расскажи маме, что здесь хлеба в высоту человеческого роста. Великолепно» [499] .
Г. А. Савинов, сын художника А. И. Савинова, сообщает, что малороссийские сахарозаводчики и коллекционеры старинных икон и живописи П. И. и В. А. Харитоненко заказали архитектору Щусеву проект храма-музея древнерусского искусства в своей усадьбе Натальевка в Богодуховском уезде близ Харькова. Роспись храма он предложил Савинову, а скульптурные работы А. Т. Матвееву и С. Т. Конёнкову. Храм Щусев построил. В стенописи А. И. Савинову помогал Д. И. Киплик [500] .
499
Из писем жене от 25, 28 мая // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 179.
500
Александр Иванович Савинов. Письма. Документы. Воспоминания. Л., 1983. С. 50.
«Большое церковное окно будет приготовлено к завтрашнему дню… Колесников приехал, он славный парень, и с ним приятно будет работать». «Работа идет хорошо. Эту неделю надеюсь закончить „Троицу“. Завтра уезжает Колесников… Картина хороша» [501] .
В середине июня сделал перерыв в работе над росписью витража и несколько дней гостил по приглашению хозяйки В. А. Харитоненко в Натальевке, имении Олив-Харитоненко, по заказу которых работали многие художники круга «Мира искусства». Летом 1915 там побывал Сомов, работал Добужинский. В письме с описанием Натальевки упоминает хозяйственные постройки («дворец для кур»), выполненные по проекту архитектора Фомина. Вокруг Натальевки были красивые парки и заповедники с множеством оленей, диких коз и фазанов [502] .
501
Из писем жене от 6, 13 июня // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 181.
502
См. письма от 16 и 19–20 июня // К. С. Петров-Водкин. Письма. Статьи… С. 181, 182.