Как выиграть любой спор. Дома, на работе, в суде – где угодно

Спенс Джерри

Только тогда, когда мы можем выразить этими двумя словами любое чувство, мы можем по праву утверждать: «Я есть». Как художник не может полноценно творить без всей палитры цветов, мы не можем полноценно жить без всего спектра чувств и эмоций. Художник не обязательно использует все цвета при создании картины. Но они должны быть ему доступны.

Чаще возвращайтесь в свое тайное место. Совершайте заведенные в первый день ритуалы. Духовными практиками лучше заниматься в укромном, уединенном месте. Я часто возвращаюсь в свои любимые места. Я разговариваю с небом, с ветром, с ручьями

и деревьями. Я касаюсь их, пока разговариваю, касаюсь легко и благоговейно. Я разговариваю со своей Матерью, я молю ее о прощении, я учусь у нее, я люблю ее, ибо она, как настоящая мать, не судит, не винит и не стыдит.

Возможно, со временем вы начнете практиковать внутреннее пробуждение не только в своем тайном месте, где можно прикоснуться к Матери-Земле. Возможно, вы будете делать это по дороге на работу или с работы. Вот шаги, которые могут оказаться полезными.

Для начала выберите чувство. Возможно, это неприятное чувство, от которого вы никак не можете избавиться. Возможно, вы едете на рабочее собрание, где вам предстоит выступить с презентацией. Удачно ли все пройдет? Не будут ли вас критиковать? Определите местонахождение этого чувства. В районе ребер? Ниже? Где именно, в каком месте вашего тела, оно гнездится? Подберите звук, позволяющий выплеснуть из себя это чувство.

Теперь, пока вы едете за рулем, громко произнесите этот звук. Выкрикните его! Вложите в него свое чувство. Теперь выберите общеупотребительное слово, которое выражает ваше чувство, и произнесите его с той же экспрессией. Возможно, это слово «пожалуйста». Возможно, это слово «черт!». Никогда не позволяйте слову срываться с ваших губ, если оно не пропитано чувством. Все, что мы произносим, должно быть пропитано чувствами. К настоящему времени вы это, конечно, понимаете.

Скажите: «Черт!» Выразите свои чувства без слов.

На заре своей карьеры я регулярно накручивал двадцать четыре мили из Ривертона, штат Вайоминг, в административный центр Ландер, где вел первые судебные процессы. Ехать часто приходилось в метель и гололед. Двигаясь как черепаха, я поворачивал зеркало заднего вида, чтобы видеть себя, и отрабатывал звуки и ритм речи. Слова были не важны. В принципе, на ходу я и не мог особо думать о словах или о их должной последовательности. Но я мог создавать музыку ритмом своего голоса:

Та-та, та-та.

И та-та, та-та, та-та.

Нигде еще не было столько та-та.

Нигде мы не видели такое та-та.

Нигде мы не чувствовали такую глубину та-та.

Нигде.

Вообще нигде.

Ни здесь. Ни там. Ни где бы то ни было.

Итак, та-та, та-та, та-та.

Итак, дамы и господа, это все, что я хотел сказать.

Мой голос усиливался до оглушительного крещендо и падал до еле слышного шепота. Темп произнесения звуков все больше ускорялся, а затем эту какофонию нарушала кричащая тишина. Я представлял, как обвожу взглядом завороженных присяжных. Как они, затаив дыхание, ждут моих заключительных слов. Потом эти слова извергались из меня вселенским потопом, и я продолжал свой путь.

Прежде чем высказываться, выражать свое мнение или выступать с речью, вооружитесь полной палитрой чувств, своих чувств. Пойте эти звуки в душе. Произносите их в машине по дороге на работу. Спойте своим детям новые песни. Усадите рядом жену и спойте ей. Спойте своему мужу.

Не стесняйтесь и не стыдитесь. Вас полюбят еще больше, если вы будете непосредственными и открытыми, как кукарекающий петух или жизнерадостный щенок. Откройтесь, как ребенок. Откройтесь, как Вселенная. Кричите! Плачьте! Будьте! Будьте открытыми!

Хотите быть по-настоящему смелыми? Хотите себя испытать? И, возможно, вырасти в личностном плане? Сходите с друзьями поужинать. В ресторане попросите их не паниковать и скажите, что собираетесь провести эксперимент. Он может выглядеть так. Сначала постучите ложкой по бокалу, чтобы привлечь внимание. Обычно люди умолкают, когда слышат этот дзинькающий звук. Затем поднимитесь и обратитесь к присутствующим. Например: «Дамы и господа. Я пытаюсь преодолеть свой страх перед сценой и одновременно научиться выражать свои чувства». Народ, конечно, подумает, что вы порядком перепили, но не беспокойтесь. Вы закончите быстрее, чем вас успеют выдворить из зала или вызвать полицию. Расскажите людям о фильме, который вы смотрели прошлым вечером, и о своих впечатлениях от него. Расскажите о том, что сказал или сделал ваш ребенок и что вы при этом чувствовали. Не забывайте пропитывать свои слова чувствами, как вы это делали в своем тайном месте. Говорите не больше минуты. После этого поблагодарите всех за внимание и сядьте. (Кто-то может даже зааплодировать.)

Вскоре вам захочется практиковать это открытие, эту силу на работе, дома, с друзьями. Ваши обычные разговоры будут обретать новую жизнь, так как вы будете вкладывать в них свои чувства. Если раньше вы не особенно задумывались над звучанием своего голоса, то теперь вы станете обращать внимание на звуки, и не только на звуки чувств, но и на музыку, ритм, силу крещендо, шепота и тишины — силу музыки. Вы уже знаете, что у вас есть резервуар чувств, и вы знаете, как делиться этими чувствами, как воодушевлять, зажигать и мотивировать людей, в чем и заключается секрет харизмы.

Мы научились говорить правду, говорить от чистого сердца, словами, пропитанными нашими чувствами. Все остальные слова похожи на пустые, плавающие в океане бутылки. Они раздражают. Они загрязняют пляж. Они покрывают землю слоем мусора, под которым ничего не растет. Ничего.

Учитесь, рисуя. Обучая начинающих адвокатов тому, как обращаться с аргументацией к присяжным, я первым делом вручаю им большой белый лист бумаги, кисть и палитру базовых цветов. Мои инструкции просты: рисуйте, как вы чувствуете.

В свое время рисование очень обогатило мои познания в искусстве спора. Я сделал в задней части дома деревянную пристройку-студию с большим окном, выходящим на север. И там, уединившись, рисовал, а рисуя, отрабатывал риторику. Делая мазки на холсте, я начинал продумывать доводы, которые я представлю на следующем слушании. Там, в своей студии, с кистью в руке, я узнал много нового о музыкальном аспекте аргументации. Я яростно набрасывался на холст, двигая кистью в такт своей речи и спонтанно нанося краску. Я узнал, что картина не может стать картиной без контраста теней и цвета и без тонких, аккуратных, завершающих мазков. На этих мазках мой голос понижался до шепота. Иногда я говорил быстро, отрывисто и на повышенных тонах, иногда — медленно, с расстановкой и более низким тоном, и по мере изменения звуков изменялись и движения кисти.