Как заработать на фотографии в Интернете

Сухаревский Дмитрий

Рис. 14.2. Фотоснимок без коммерческой ценности, обреченный на отказ

Та же судьба постигнет заявленные работы в том случае, если вы решили выбрать пару десятков любительских снимков своего маленького ребенка в песочнице, сделанных на дешевенькую цифровую «мыльницу» против солнца (хотя с таким подходом вы просто изначально не пройдете экзамен).

Композиция

По статистике, самый ненавистный предмет у учеников и студентов музыкальных учебных заведений – сольфеджио. Самый ненавистный комплекс упражнений в школе танца – у станка. А в рисунке, фотографии и прочих «изобразительных» предметах самым сложным моментом является

композиция. Трудно сказать, почему именно так распределяются показатели (не только эти предметы можно назвать скучными, есть и другие, куда хуже), однако именно композиция зачастую является слабым местом фотографа (и художника, естественно). На самом деле существует набор правил, разобравшись в которых вы навсегда исключите композицию из разряда сверхъестественных и случайных явлений. И правила эти обычно можно найти достаточно просто в книгах по основам рисунка или фотографии (в пособиях по рисунку правила композиции описаны много подробнее, тогда как фотопособия не всегда отводят для этого достаточное количество страниц), им следует уделить особое внимание в процессе обучения искусству фотографии. Но даже в том случае, если у вас никогда не было проблем с композицией, всегда существует риск отказа. Происходит это тогда, когда вы забыли о том, что микростоковые сайты стремятся продать рекламный материал. Ваша композиция может быть хоть сотню раз прекрасной в плане художественности снимка, но не иметь совершенно никакой ценности для покупателей иллюстраций (рис. 14.3), которые ищут универсальный и легко применимый материал. Им не нужен скрытый смысл, таящийся в перевернутой вверх ногами или наполовину обрезанной девушке. Они будут искать обычную девушку, создающую милое впечатление замечательной улыбкой.

Рис. 14.3. Пример снимка, не имеющего необходимой композиции и коммерческой ценности

Чтобы избежать подобного казуса, старайтесь смотреть на каждый свой снимок глазами покупателя: где я смогу применить эту фотографию? Подходящего ли она размера? Легко ли будет ее обработать? Можно ли будет использовать одинаково хорошо на билборде, упаковке чая или на обложке книги? Ответив на подобные вопросы утвердительно, можете с чистой совестью отправлять снимок на проверку Откажут – значит, вы слукавили.

Плохое освещение

Например, при создании снимка вы не выставили правильный баланс белого. В результате может получиться снимок с хорошей композицией, который уже (увы!) ничем нельзя спасти только из-за неправильного баланса белого. Исправить ситуацию можно только в том случае, если вы ведете съемку в формате RAW, который позволяет производить достаточно гибкие изменения (уже после съемки) в каком-либо подходящем для этого графическом редакторе. Тогда проблему с балансом белого можно решить (рис. 14.4).

Рис. 14.4. Снимок с неправильным (слева) и правильным (справа) балансом белого

Сюда же можно включить и ошибки в светотеневых схемах. Если вы неправильно выставили освещение и (в зависимости от освещения) объект съемки, то полученный результат будет изобиловать выжженными пятнами или слишком темными областями, которых не должно быть на данном снимке. Чем плох пересвет? Если вы создаете снимок человека или предмета на белом изоляте, то подразумевается возможность аккуратно и быстро вырезать данный объект из однотонного фона для создания коллажа буквально одним-двумя действиями. Если же часть объекта выжжена ярким светом (рис. 14.5), то при вырезании объекта из фона возникнут проблемы – как угадать контуры руки, часть которой скрывается под белым пятном пересвета?

Рис. 14.5. Фрагмент снимка с явным пересветом

Может возникнуть вопрос: «А как тогда снимать белые предметы и людей в белой одежде на белом фоне?» Все очень просто: при правильной съемке белый предмет, сфотографированный на белом фоне, никогда не будет однородно белым. Он будет иметь массу теней, полутеней, оттенков серого и любого другого цвета,

но никогда не будет иметь белоснежных областей. Наличие подобной области на объекте говорит о том, что она выжжена, а следовательно, снимок уже потерял требуемое качество.

Ошибки фокуса

Очень частая ошибка, которая резко и основательно снижает качество микростокового фотоснимка, заключается в неверной фокусировке. Так называемую потерю фокуса очень легко допустить при съемке, а потом так же легко найти при проверке. При съемке вы всегда выбираете точку фокуса – в данной точке готовый снимок будет обладать максимальной резкостью. Причины отказа принять фотографию, связанные с фокусировкой, могут быть разными. В микростоковой съемке всегда очень важен акцент на идее и предмете съемки. Чтобы максимально снизить частоту ошибок с фокусом, всегда старайтесь помещать точку фокусировки на наиболее важную деталь снимка – в тот смысловой центр вашей идейной фотографии, на который потом должен обратить внимание зритель.

Если вы снимаете человека, который олицетворяет собой вашу основную идею, вложенную в снимок, то фокусироваться следует на глазах человека, чтобы они были в максимальной резкости по сравнению с остальными областями снимка. Необходимость этого легко объясняется: когда вы общаетесь с человеком, вы всегда смотрите ему в глаза (по крайней мере стараетесь смотреть в глаза, даже если хочется рассматривать другие, более примечательные детали, например красивые часы или бусы). Если фокус «промахнулся» и резкими стали пальцы, пуговица блузки, ухо и т. д., но не глаза, то данный снимок можно сразу считать не подходящим для загрузки (рис. 14.6).

Рис. 14.6. Пример снимка с «промахнувшимся» фокусом

С другой стороны, если вы снимаете человека, который держит в руках объект, заключающий в себе основную идею снимка (например, открытку в форме сердечка, посвященную Дню святого Валентина, как на рис. 14.7), то фокусироваться следует на открытке (даже если при этом человек будет полностью размыт). Если точка фокуса сместилась или ее вообще нет на снимке, то инспектор отклонит вашу фотографию – времени у инспектора на каждый снимок очень мало, однако он всегда успеет рассмотреть вашу фотографию в максимальном размере и увидеть, что важные смысловые точки (или вообще все области снимка) размыты.

Рис. 14.7. Снимок с фокусировкой на объекте, который является смысловым центром фото

При съемке группы объектов (одушевленных или неодушевленных) или репортажной съемке (например, фото какого-либо события) следует достигать резкости каждого объекта. Для этого нужно попробовать добиться максимальной ГРИП (глубины резкости изображаемого пространства). Глубина резкости увеличивается вместе с увеличением размера диафрагмы. Однако это не значит, что ваше максимальное значение диафрагмы позволит добиться исключительной резкости – зачастую диафрагма, установленная на максимум, приводит к размытию изображения фотоснимка. Определить, при каком значении диафрагмы у вас получится хорошая глубина резкости, можно экспериментальным путем – делайте один и тот же снимок с разными значениями диафрагмы, тщательно просматривайте результаты в графических редакторах и определяйте, на каком из снимков максимальное количество объектов получается в резкости (рис. 14.8).

Рис. 14.8. Микростоковый снимок с максимальной резкостью многочисленных объектов

Шумы

Ни один инспектор не пропустит фотографию, на которой есть такие дефекты, как шумы, появляющиеся на снимке в виде хаотически расположенных цветных пятен. Шумы появляются, если вы устанавливаете высокое значение ISO или используете долгую выдержку. В данном случае можно также упомянуть о том, что чем лучше камера, тем меньше вероятность появления шумов. Однако если вы сумели подобрать правильные настройки (и вообще разбираетесь в своей камере), то чистые снимки прекрасно получатся при помощи и более простой камеры. Естественно, можно использовать какую-нибудь программу, которая поможет безболезненно свести количество шумов к минимуму (рис. 14.9).