Как заработать на фотографии в Интернете

Сухаревский Дмитрий

Если на снимке присутствуете вы сами, то вам тоже нужно заполнять релиз, в котором вы будете разрешать себе же использовать свое изображение в коммерческих целях (абсурд, но зато хорошо запоминается необходимость в релизе).

Правильно оформленные релизы можно найти на каждом микростоковом сайте, и каждый из них будет иметь свою форму. С одной стороны, это прекрасно и удобно, но если вы решили стать настоящим «монстром» микростоковой сферы и проявляете активность сразу на нескольких сайтах, то не совсем удобно будет искать и распечатывать релизы для моделей сразу со всех ваших микростоковых партнеров (а удивление модели, которой придется заполнить сразу целую стопку документов, тоже сложно передать).

В таком случае можно облегчить себе жизнь, поискав в Интернете достаточно известную среди микростоковых фотографов универсальную форму релиза, которую одинаково хорошо принимают на всех сайтах микростоковых банков. Эта грамотно составленная форма очень легко находится и скачивается все в том же Интернете, и ею пользуется достаточно большой процент микростоковых фотографов.

Кроме модельного релиза, существует также релиз на собственность – property release. Такой релиз может понадобиться, если вы снимаете дом, который имеет своего автора (архитектора), изделия ручной работы (от бижутерии до одежды, всевозможного рукоделия, бисерных поделок, рамочек, игрушек и др.) (рис. 17.1).

Рис. 17.1 . Фотография изделия ручной работы, загруженная на сайт Fotolia.com с релизом автора

Подписывается такой релиз автором снимаемого вами объекта, который своей подписью дает разрешение на использование изображения его собственности, сделанного вами.

Любая работа, требующая релиза и не имеющая его, будет отклонена инспектором. Допуская к продаже изображение человека, чьего письменного разрешения инспектор не увидел,

или предмета с явными признаками чьего-либо авторства (также без релиза), инспектор берет на себя ответственность за нарушение чьих-либо прав. Может быть, этот человек, попавший в ваш кадр с панорамой города, разрешил вам в устной форме использовать его снимки в своих целях. А ведь может быть, и не разрешил. Ни инспектору, ни фотобанку не нужны проблемы, которые могут вызываться нарушением чьих-либо прав. И поэтому при любой возможности оградиться от подобных проблем они будут именно ограждаться, а не надеяться на то, что «никто ничего не заметит, наверное…». Потому запаситесь распечатками релизов и просите подпись при любой удобной возможности – лучше иметь документ на всякий случай, чем не иметь его вовсе.

Найти релиз на вашем микростоковом сайте не составит никакого труда – документы в таком вопросе от вас никто не будет прятать.

Что касается упомянутых выше исключений, то не стоит особо рассчитывать, что если вы забыли один раз взять подпись релиза у соответствующего лица, то этот один-единственный раз можно будет протолкнуть на микростоковые сайты в качестве исключения без релиза. Правила, согласно которым той или иной фотографии не нужно подкрепление релизом, достаточно четко оговорены на вашем же микростоковом сайте-партнере. Именно сюда относятся те самые снимки категории Editorial, о которых уже рассказывалось в одной из предыдущих глав. Снимки данной категории можно использовать, например, в качестве иллюстраций новостных статей о каком-либо известном деятеле, событии, памятнике и т. д. Сюда также относятся фотографии старинных раритетных предметов вроде марок, купюр, монет и тому подобных вещей. Если вы лично сделали портрет известного деятеля политики или культуры, бизнесмена, певца, актера и любой другой личности, известной в национальном и международном масштабе (например, Земфиры или Джонни Деппа), то данный снимок можно разместить на микростоковом ресурсе по лицензии Editorial. И подписание релиза для этого не требуется (как вы возьмете релиз у всех 40–60 участниц шоу-балета, танцующих на ежегодном параде в Рио?). Однако неизвестный случайный прохожий, оказавшийся на вашем снимке, никак не подойдет под эту категорию – придется догонять и просить релиз, если фото того действительно стоит.

Что нельзя снимать на продажу

Частично данный вопрос уже рассматривался в гл. 14 при обсуждении причин отказов в приеме ваших работ инспектором. Вы должны хорошо запомнить одну вещь – вам нельзя зарабатывать, продавая чужую собственность. Если вы собрались снимать предметы, одежду, украшения, фрукты-овощи (да что угодно), то постарайтесь сделать это максимально безопасно и для себя, и для производителя. Как уже рассказывалось в гл. 14, вашим самым коварным врагом являются логотипы, маркирующие объекты съемки. Сюда относятся любые упоминания производителя на технике, одежде, канцелярских товарах и т. д. Бороться с такой маркировкой советовалось двумя способами – убрать ее из кадра при съемке или максимально хорошо показать, чтобы потом можно было устранить маркировку программным путем (естественно, лучше до последнего стараться использовать первый вариант, поскольку важно не потерять качество снимка) (рис. 17.2).

Рис. 17.2. Фотография навесного замка без логотипов

Но дело не только непосредственно в логотипах. Вопрос о том, что нельзя снимать на продажу, гораздо сложнее и глубже. На сайтах некоторых фотобанков, которые действительно крайне внимательно относятся к предупреждению фактов нарушения чьих-либо прав, существуют целые списки того, что нельзя фотографировать и выставлять на продажу микростоковому фотографу. Например, очень хороший и подробный список можно найти на сайте Shutterstock.com по адресу buzz.shutterstock.com/LegaL/stock-photo-restrictions. И списки эти имеют достаточно внушительные размеры. Если кратко, то, помимо явных логотипов и прочей маркировки объектов съемки, говорящей о производителе, вам следует учитывать, что уникальность дизайна тоже сама по себе является негласным (но очень громким) указателем на производителя. Именно по этой причине следует выбирать как можно более посредственные объекты для съемки – простой и безликий дизайн можно назвать лучшим другом микростокового фотографа. Теперь пройдемся непосредственно по наиболее общему списку того, что лучше не снимать для продажи на микростоковых сайтах ввиду говорящего за себя внешнего вида объектов.

В первую очередь это здания. Чем известнее здание, тем больше шансов на то, что на вашем микростоковом сайте встретится четко оговоренный запрет на съемку именно этого архитектурного творения для использования в рекламных целях. Архитектура является достаточно скользкой темой, поскольку у каждого здания есть автор – архитектор. А это все равно что художник или скульптор, чьи работы также не стоит фотографировать для продажи. Для редакционного использования, конечно, многое можно снимать, поскольку тогда ваши работы будут использоваться только в качестве иллюстраций в прессе. Но и здесь существует ряд ограничений. Если вы не совсем поняли причину того, почему работы художника, скульптора или архитектора лучше не фотографировать для рекламы, то приведем следующий пример. Представьте, что вы сняли очень популярную и красивую карточку, которая активно используется в рекламе и просто очень хороша. И тут появляется умелец, который находит ваш снимок в Интернете, на билборде или упаковке, берет камеру, переснимает, аккуратно обрабатывает и выкладывает его для продажи в рекламных целях (commercial use), намереваясь заработать. Скорее всего, вам это не понравится. Это же ваша собственность, и вы никому не продавали все права на нее. То же самое можно сказать и о снимках архитектурных строений – если это не шаблонная безликая жилая конструкция вроде тех, которыми изобилует, например, каждый район любого города в России, то шансы на то, что архитектор снабдил это здание уникальными опознавательными чертами, очень велики. И чем больше известность объекта (например, Эйфелева или Останкинская башни), тем очевиднее факт того, что пытаться заработать на его изображении не стоит. Потому во избежание неприятностей просто постарайтесь удержаться от съемок зданий (в особенности высотных строений, запрет на съемку которых на микростоках идет отдельным пунктом).

Далее стоит сказать о самолетах и поездах. Конечно, разобравшись в списке требований вашего микростокового сайта, можно обнаружить лазейку и найти те самолеты и поезда, о которых нигде не написано, что их нельзя фотографировать для использования в рекламе. Но лучше не рисковать, поскольку дизайн и раскраска подобной техники, как правило, сразу указывают на производителя, транспортную компанию и т. п. вещи. Иногда в списках запретов выделяются даже такие моменты, как конкретный перечень авиашоу, которые тоже нельзя фотографировать в рекламных целях. Так что все действительно очень серьезно.

Отдельно упомянем автомобили. Некоторое время назад еще можно было загружать снимки авто, сфотографированных целиком и частями. Теперь же на многих сайтах это одна из тем, которая приобрела статус табу. Автомобили, по сути, являются образцом уникального дизайна (даже те, которые не поражают ваше воображение внешним видом). Даже неискушенный пешеход может определить марку и модель одного-двух увиденных им автомобилей по одному только внешнему виду. И потому сегодня микростоковые фотографы лишены возможности заработать на фотографиях авто.

Следующим пунктом являются деньги. Можно сфотографировать, например, пачку банкнот под углом, снять фрагмент купюры или композицию вроде скомканных бумажных денег или очень известных фигурок оригами, сложенных из валюты какой-либо страны. Но нельзя делать обычные снимки или сканированные изображения обеих сторон купюр для коммерческого использования (некоторые исключения делаются только для редакционного использования Editorial, как на рис. 17.1). То же самое касается и монет (рис. 17.3).

Мобильные телефоны тоже попадают под категорию запрещенных объектов. Можно использовать их в качестве незначительной детали вашей инсценировки (модель болтает по телефону или просто сжимает его в руке), но так, чтобы от самого телефона осталась только демонстрация его основной функции и в кадр не попадали никакие элементы его дизайна (фактически его не должно быть видно).

Рис. 17.3. Снимок монет для редакционного использования

О том, чтобы сфотографировать мобильник на белом фоне в качестве изолированного объекта с затертыми логотипами, и речи быть не может. То же самое касается и любителей снимать для микростокового сайта все части своей фототехники: изображать фотографов в сюжетном снимке – это одно, а составлять подробную фотоперепись всех ваших штативов-объективов и камер – уже совсем другое.

Шрифты лучше использовать свои собственные и стараться свести к минимуму их использование в ваших снимках, а про фотографии известных кубков и наград (вроде старика «Оскара») вообще желательно забыть. Невинный логотип на DVD, сообщающий о том, что это диск непосредственно DVD-формата, обрекает ваш снимок на отказ. Игрушки, вроде кубика Рубика, плюшевых медвежат, героев сказок и прочей продукции

известных торговых марок, тоже находятся в одном списке со смайликами, символикой спортивных команд и событий, некоторыми известными мероприятиями и огромным перечнем продукции четко обозначенных торговых марок (например, Polaroid, Pepsi, Lego, Burberry, Apple и т. д.).

Обращаясь к читателям, не согласным со всем сказанным выше, поскольку они уже усердно шерстили содержимое микростоков и неоднократно натыкались на снимки зданий, автомобилей и прочего, скажем следующее. Да, почти на всех сайтах фотобанков есть снимки, о запрете на которые сейчас идет речь. Но дело в том, что возраст этих снимков самый разный – когда-то давно все это можно было снимать (чем фотографы и пользовались). Проходит время, правила меняются, администрация микростоков проводит зачистки в базе, но представьте себе количество времени, которое потребуется на неоднократные проверки миллионов изображений многолетней давности с целью устранить все запрещенные темы или изменить вид их лицензии. Естественно, в бескрайних просторах микростоковых ресурсов можно найти самые разные фотографии. Но вы собираетесь работать на них именно сейчас, а потому и правила вам придется соблюдать те, которые действуют в данный момент.

По аналогии с вышеперечисленными примерами старайтесь обращать внимание на то, что ювелирные украшения и рисунок одежды тоже могут быть защищены соответствующими правами. Так, на самых, казалось бы, классических джинсах без всяких бирок внезапно обнаруживается строчный рисунок задних карманов, уверенно подтверждающий, что эти джинсы были произведены компанией Wrangler. Поэтому подумайте несколько раз, прежде чем одобрить реквизит съемки.

Любителям пользоваться ресурсами сувенирных магазинов следует аккуратно отбирать сей материал, поскольку никогда не угадаешь, можно ли без опаски фотографировать вот эту скульптурку балерины в позе умирающего лебедя или вон того милого ангелочка на подвеске и не нарушить права какой-нибудь сувенирной компании.

Также следует предупредить фанатов всевозможных текстур. Если у вас на снимке оказался фрагмент обоев в интерьере позади модели (как на рис. 17.4), то это одно, но совсем другое взять кусок обоев и отсканировать его в качестве самостоятельной текстуры – есть опасность встретиться с автором данного рисунка (очень неудобная ситуация может получиться, да?).

Узоры вообще очень коварны – они встречаются на многих предметах, от чашек-тарелок до кружева на одежде. И очень редко можно угадать, безопасно ли снимать тот или иной объект, содержащий элементы декора.

Конечно, после текста, подобного тому, который вы сейчас читаете, может начаться затяжная депрессия на тему «А что тогда вообще снимать?». Не все так страшно. Просто следует быть осторожными в выборе реквизита и избегать вероятности продажи снимков с явным изображением продукции известных марок, а также просто уважать труд других людей.

Плагиат

И еще немного текста в данной главе будет посвящено вопросу о плагиате. Этот вопрос еще более спорный и сложный, чем тема о том, что можно и нельзя снимать с целью коммерческого использования. На самом деле в микростоковых сообществах тема микростоков обсуждается крайне часто и достаточно горячо – провести грань, с которой деятельность художника можно назвать плагиатом, очень тяжело.

Занимаетесь ли вы творческой деятельностью уже некоторое время или только собираетесь заняться ею, этот вопрос неизменно будет касаться вас время от времени. Читатели, которые уже вращались в кругу художников (хоть в сфере фотографии, хоть в сфере хореографии – неважно), знают, что бывают моменты, когда ты вдохновляешься чьим-то творчеством и начинаешь развивать тему дальше.

Рис. 17.4. Пример интерьера с фрагментом обоев в кадре. Автор – Валентин Гонтовой >

При этом получаются совершенно другие работы, но тем не менее зачастую можно угадать веяния и истоки. А бывает и такое, что вы очень долго и трепетно занимались каким-то делом и в конце концов получили замечательный результат. А буквально через некоторое время обнаруживается, что кто-то в короткие сроки произвел некое подобие вашей работы – более косое, кривое, местами отличающееся, но в целом это точная копия ваших плодов долгого и упорного труда. Скорее всего, именно такое бездумное, небрежное (или кропотливое и точное) и явно неуважительное копирование и называется плагиатом. Привыкайте к тому, что если ваши работы будут действительно хороши, то случаи плагиата начнут периодически давать о себе знать. На микростоковых сайтах это может проявляться следующим образом. Вот вы отсняли замечательную композицию, например, из столовых приборов, которая начала отлично продаваться. А потом внезапно обнаружили, что практически точная копия вашей фотокомпозиции существует в векторном варианте. Переходите в портфолио автора векторной копии и понимаете, что большая часть вашего портфеля копируется с незначительными изменениями этим векторным художником. Естественно, это будет очень обидно – вы вынашиваете идею, собираете реквизит, проводите съемку, а потом кто-то берет готовые работы и просто обрисовывает их. И ладно, если обрисовывает хорошо, – зачастую копии достаточно плохи или вообще созданы за пару минут программным способом, что делает ситуацию еще безобразнее. Иногда появляющиеся плагиаторы не становятся фанатом какого-то одного автора, как в описанном выше случае, а просто заходят в топ продаж и копируют наиболее продаваемые работы. Это очень нехорошо и очень некрасиво, и с этим нужно бороться по мере сил. Но только в случае, если плагиат действительно имел место – учитывая объем работ по каждой теме, продаваемых на любом более или менее крупном микростоке, придумать что-то совершенно неповторимое и уникальное крайне сложно. Можно, конечно, но действительно сложно. Бывает такое, что ты придумал какую-то оригинальную концепцию, радостно бросился ее воплощать в реальность, а потом нашел на микростоке тысячи две подобных работ. Да даже если всего десяток. И ведь это был не плагиат – вы сами придумали это, но оказалось, что не одному вам пришла в голову такая идея. Что же делать в таком случае? А ничего. Просто в следующий раз тщательнее проверяйте наличие задуманной вами концепции и способы ее реализации, чтобы случайно не допустить практически точного повторения и не вызывать пустые подозрения.

Как же может всплыть случай плагиата, если это действительно был он, если копирование вашего портфеля до смешного очевидно и если он все-таки прошел мимо инспекторов, появившись в продаже? Ответ, вероятно, вас расстроит, но обнаружить такое получится, скорее всего, чисто случайно. Можно задаться целью и постоянно искать плагиат самостоятельно, но так делают только параноики и лица с очень высокой самооценкой. А что касается случайности – обратите внимание на то, что при поиске работы на некоторых микростоковых сайтах в одном окне с выбранной для просмотра фотографией приводится небольшой список предлагаемых вниманию работ схожей тематики. Там появляются те работы, которые максимально близки вашим, например, по ключевым словам и описанию. Вот и один из способов заметить точную копию вашей работы.

Раз уж речь зашла о ключевых словах, то можно упомянуть и то, что плагиат касается не только непосредственно изображения, но и атрибутов. Например, ключевых слов и описания. Это тоже нехорошо, учитывая, как порой сложно подобрать описание и эти самые ключевые слова (и сколько на это уходит времени). За обнаружение факта копирования всех или большей части ключевых слов может последовать такое же наказание, как и за подтверждение факта публикации работы чужого авторства.

Чтобы администрацией были приняты какие-то меры, достаточно написать в службу поддержки. В зависимости от размеров хулиганства, которое производят некоторые предприимчивые граждане, могут выноситься предупреждения. Если автор не одумался и продолжил коллекционировать предупреждения, то его могут ожидать блокировка портфолио и принудительное повторное прохождение экзамена (там, где он является обязательным условием при регистрации) (рис. 17.5).

Рис. 17.5. Pages blocked from reading (книги, заблокированные от чтения)

Но иногда вторых и третьих шансов провинившемуся не дают. Если жалоба достаточно весомая, то администрация микростока удаляет или отдельные работы, или даже всю учетную запись плагиатора. В случае, когда в плагиате обвиняют непосредственно вас, всегда можно доказать инспектору, что ваша работа оригинальна – для этого постарайтесь не удалять сырые отработанные материалы съемок, а сохранять их (например, переписывать на диск). Чтобы таких случаев не происходило, старайтесь внимательно относиться к темам своих съемок и не слишком повторяйте уже существующие сюжеты: искать вдохновение в хороших работах – это одно, а копировать их – уже совсем другое. Если вы будете работать нечестно, то рано или поздно обман раскроется (так было и будет всегда). Поэтому не поступайте с другими так, как не хотели бы, чтобы поступали с вами. Инспектор не будет долго разбираться в ваших мотивах и видении – если один человек вовремя смог доказать, что его работа оригинальна, то второй наказывается.

Напутствие

Подводя итоги всех прочитанных глав, можно сделать выводы о вашей готовности к подобным трудностям (если вы вообще нашли во всем вышеописанном хоть одну трудность). Мы не старались описать все ужасы, которые ждут охотников за легкой наживой (их куда больше, и данная книга не передает и десятой части всех мучений), чтобы спугнуть энтузиастов. Напротив, вся информация изложена исключительно с целью подбодрить начинающих микростоковых фотографов и сразу указать на основные подводные камни, с которыми новичкам крайне трудно справиться самостоятельно при внезапном столкновении. Надеемся, что вы все еще полны решимости найти себя в такой интересной профессии. Также надеемся и на то, что описание необходимых затрат сил и расценки оплаты затраченного труда оправдают ваши ожидания и помогут бодро приступить к покорению вершин. А если книга вас окончательно расстроила… Что ж, в таком случае стоит радоваться, что ваши расходы ограничились исключительно покупкой данной книги и ничем больше.