Калужанин-герой. Подвиг унтер-офицера Старичкова
Шрифт:
В день принятия подарка директор богадельни генерал Скобелев обратился к ветеранам с речью, которая наиболее ярко характеризует воспитательный смысл, вкладывавшийся в подвиг Старичкова. «Товарищи! – говорил Скобелев. – Эта драгоценная картина, в соединении с чистою беспорочною службою солдата, а наконец с спокойным беззаботным положением нашего брата инвалида, содержит в себе важнейший и вместе спасительнейший урок каждому воину христианину. Усердие, честь и вера соделывают нас близкими к отеческому сердцу Царя земного, а покойный Старичков, помышлявший даже и в тяжкие предсмертные минуты о святых знаменах, с коими неразлучна честь полка, без сомнения, приблизил себя к милосердию Царя Небесного…. Показывая себя посещающим вас родным и знакомым, показывайте и сей священный для нас дар Благодетеля Государя, пусть каждый видит, слышит и знает, как мы под отеческим Монаршим кровом блаженствуем, и как почтеннейший Старичков, по Святой Его воле, отныне будет жить между нами. Пусть каждый скажет вместе с нами: Слава Господу Богу на небе, слава Батюшке Белому Царю на Святой Русской земле! пусть этот счастливый для нас случай обратится в науку приемникам нашим, юным русским солдатам, сильно и вразумительно убеждающую, что за Богом молитва, а за Царем служба не пропадет» [125] . После этого инвалиды проследовали
125
Цит. по: КГВ 1848.
О сюжете пожертвованной в богадельню картины можно судить по второй работе Бабаева, принадлежавшей, вероятно, самому Скобелеву. В начале XX в. она оказалась в рязанском имении Скобелевых и после революции, в 1921 г., поступила в Рязанский областной художественный музей [126] . На картине, которая, до сегодняшнего дня экспонируется в залах музея, изображен лежащий на соломе в темном помещении умирающий солдат, перед которым, преклонив колено, стоит его товарищ. Одной рукой он совершает Крестное знамение, а другой принимает у находящегося при смерти спасенное им полотнище. В этом сюжете легко угадываются исторические персонажи: Старичков и Чайка (Чуйка). Более того, в «Памятной книжке для нижних чинов» есть слова, иллюстрацией к которым может выступить представленный на картине сюжет: «Он (Старичков. – В. Б.) позвал к себе бывшего с ним в плену Бутырского полка рядового Чайку; передав ему знамя, именем Бога заклинал сберечь оное до возвращения в полк» [127] . Кроме того, художник достаточно точно воспроизвел на картине форму времен Александра I. Особенно хорошо показан мундир принимающего знамя солдата: двубортный с разрезным воротником, имеющий красноватые обшлага, темно–зеленые с красноватой выпушкой клапаны обшлагов и воротник. Все это позволяет высказать предположение, что Бабаев писал картину, имея в виду именно подвиг Старичкова в Аустерлицком сражении, и не случайно современники безоговорочно связали с ним изображенного на полотне умирающего солдата.
126
Рязанский областной художественный музей. М., 1978. С.9, Каталог. №20. Хранящаяся в музее картина П. И. Бабаева имеет неточное название: «Умирающий унтер–офицер Ипат Старичков передает спасенное им знамя своему товарищу по плену» (Холст, масло, 207 х 164. Инв. № 740–Ж).
127
СВП. Приложение. С.7.
Вместе с тем, следует заметить, что Бабаев, хотя и создал хорошо узнаваемый художественный образ, все же допустил ряд неточностей в деталях. Так, цвет воротника и обшлагов изображенного на картине мундира не соответствовал Бутырскому полку, в котором они в 1805 г. были светло–малиновые [128] . Кроме того, на картине показано знамя образца 1803 г. (видны вензеля Александра I в углах, поднятое крыло двуглавого орла, перун и молнии) с темного цвета крестом и розоватыми углами. Не говоря уже о том, что в Аустерлицком сражении Старичков спасал «цветное» знамя образца 1797 г., следует заметить, что показанной Бабаевым расцветки знамени образца 1803 г. в русской армии никогда не существовало [129] . Как видно, пренебрежение к «мелким» деталям было характерно не только для официального описания подвига Старичкова, изложенного в «Памятной книжке для нижних чинов», но и для представителя исторической живописи, запечатлевшего этот подвиг на картине.
128
Висковатов. Ч.10. С.238; Космолинский П. Ф. Армейская тяжелая пехота 1802–1806: Роспись полковой расцветки // Цейхгауз. 1994. №3. С.28, 30. Темно–зеленые воротники и клапаны обшлагов с красной выпушкой и красные обшлага были введены с 15 ноября 1804 г. в полках Днестровской инспекции: Херсонском, Сибирском гренадерских, Нижегородском, Владимирском, Ярославском, Алексопольском, Козловском, Новоингерманландском, Крымском мушкетерских (см.: Висковатов. Ч.10. С.207, 242).
129
Висковатов. Ч.17. С.34–38.
С отмеченной вниманием Николая I картины Бабаева, иллюстрирующей кульминационный момент подвига Старичкова, во второй половине XIX в. делались многочисленные копии. В первую очередь они поступали в полки и учреждения военного ведомства, где героический поступок Старичкова играл важную роль в воспитании солдат российской армии. Так, в 1848 г. копия с помещенной в Чесменскую военную богадельню картины была препровождена в Азовский пехотный полк. Тогда было принято решение в день полкового праздника «служить о покойном Старичкове панихиду, а картину хранить на стене в первом покое полкового лазарета, на тот конец, чтобы она, сохраняя в полку навсегда воспоминание о Старичкове, доказывала солдатам, что доблестные их подвиги чтятся и за пределами здешней жизни» [130] .
130
Патлачев. С.205.
Созданные по картине Бабаева изображения были распространены и в Калуге. Например, «маленькая литография» с изображением подвига Старичкова висела в зале мещанского управления. Картина под названием «Спасение знамени» находилась в казарме 2–й гренадерской артиллерийской бригады, квартировавшей с 1878 по 1892 гг. в Калуге [131] . Два литографированных рисунка с картины Бабаева в конце XIX в. были переданы потомками Старичкова в музей при Калужской ученой архивной комиссии как «портрет Старичкова» [132] .
131
КГВ 1892.
132
ГАКО, ф.47, оп.1, д.12а, л.37об. Один из них сохранился до сегодняшнего дня (КОКМ, КЛ 960) и экспонируется в Краеведческом музее. Кроме того, в фондах музея хранится еще одна оригинальная картина по сюжету Бабаева, написанная маслом на холсте, источник поступления которой неизвестен (КОКМ, НВ 4520/5).
В период
133
КОКМ, КЛ 2387.
В 1910 г. по заказу Азовского полка была выполнена, по сюжету картины Бабаева, скульптура. Она являлась частью памятного знака к 200–летнему юбилею лейб–гвардии Кексгольмского полка, для формирования которого при Петре I была взята одна гренадерская рота Азовского полка. Отлитые фигуры Старичкова и Чуйки были установлены на мраморном постаменте, имеющем внизу крестообразное основание. На сторонах этих крестов расположены отлитые львы в окружении знамен и пушек. По сторонам постамента сделана надпись: «Императору и Родине Азовцы. В 200–летний юбилей доблестной службы лейб–гвардии Кексгольмского полка» [134] .
134
Этот памятный знак экспонируется сейчас в Музее артиллерии, инженерных войск и войск связи.
Последним в дореволюционное время актом, направленным на сохранение памяти о подвиге Старичкова, стал высочайший приказ от 25 февраля 1906 г., которым он был навечно зачислен в списки 45–го пехотного Азовского генерал–фельдмаршала гр. Головина полка [135] .
Как видно, подвиг Старичкова занимал одно из центральных мест в системе воспитания солдат российской армии в духе беззаветного служения престолу и Отечеству. Легендарный образ героя, пример которого должен был вдохновлять войска, окончательно сложился в 1830–1840–х гг. Он базировался на описании подвига из «Памятной книжки для нижних чинов» и созданной художником Бабаевым картине. Ее сюжет пользовался большой популярностью и неоднократно воспроизводился в картинах, рисунках, литографиях и даже в скульптуре. Все это обеспечило имени Старичкова широкую известность в военной среде. Особенно бережно память о нем хранилась в Азовском полку. При этом следует отметить, что получивший распространение образ героя не был исторически точным, так как основывался на художественной интерпретации газетных статей 1806 г.
135
Андоленко. С.37.
Новый шаг по увековечиванию в Калуге памяти о подвиге Старичкова был связан с передачей городу боевого знамени Азовского мушкетерского полка. Инициатором этой акции выступил ветеран Отечественной войны 1812 г. и заграничных походов 1813–1814 гг., Миркович [136] . После отставки, последовавшей в 1854 г., он жил в Калуге на улице, где стоял дом Старичкова [137] . 11 апреля 1866г. в письме на имя городского головы Н. А. Мешкова Миркович писал: «Дорогое нам, жителям Калуги, спасенное Старичковым знамя, мне удалось отыскать, в последнюю мою поездку в Санкт–Петербург, в тамошнем арсенале, где оно хранится под № 160». При этом он предлагал городскому обществу «для увековечивания славного подвига Старичкова видимым знаком, который питал бы в душах калужан священную искру любви к Отечеству и геройской доблести», ходатайствовать перед императором о передаче знамени на вечное хранение в калужский Троицкий кафедральный собор. Кроме того, Миркович считал необходимым переименовать улицу, где находился дом–памятник, из Фурсовой (прежде бывшей Токаревской) в Старичкову и возобновить на доме сорванную бурей памятную доску [138] .
136
Александр Яковлевич Миркович (02.02.1792–22.06.1888 гг.), отставной генерал–майор (1854 г.), воспитывался в Пажеском корпусе, из камер–пажей переведен поручиком в лейб–гвардии Конный полк (02.12.1810 г.). В составе полка принял участие в Отечественной войне 1812 г. (Витебск, Смоленск, Бородино – за отличие награжден орденом Св. Анны 3–й степени) и заграничных походах 1813–1814 гг. (Люцен, Бауцен, Дрезден, Кульм – награжден Кульмским крестом, Лейпциг, Фер–Шампенуаз – награжден золотым оружием с надписью «За храбрость»). 02.03.1813 г. – штабс–ротмистр, 01.02.1817 г. – ротмистр, 18.11.1819 г. – полковник. С 04.04.1820 г. занимал должность старшего адъютанта Гвардейского корпуса. В 1818–1821 гг. – член Союза благоденствия. Вышел в отставку 26.01.1823 г. В 1843 г. вступил в службу чиновником по особым поручениям при Санкт–Петербургском генерал–губернаторе, затем перешел в Военное министерство. За беспорочную выслугу лет 26 ноября 1853 г. получил орден Св. Георгия 4–й степени. В 1854 г. был уволен в отставку с чином генерал–майора. (См.: Декабристы: Биографический справочник. М., 1988. С.113; Военный орден Святого Великомученика и Победоносца Георгия: Именные списки 1769–1920. М., 2004. С.324).
137
ГАКО, ф.32, ОП.1, д.1396, л.1.
138
КГВ 1866.
Городское общество, рассмотрев предложения Мирковича, приняло их и рекомендовало Думе ходатайствовать перед начальством об осуществлении этих мероприятий. Кроме того, было решено за счет города не только возобновить памятную доску, но и исправить находившиеся при доме обветшавшие от времени постройки. Для этих целей планировалось употребить материал из городского бора, а из доходов города истратить до 400 рублей. По этому вопросу Думой было сделано особое распоряжение, которым выделенную на ремонт сумму включили в смету городских расходов на 1867г. В этом году, после утверждения сметы, и было запланировано приступить к ремонту дома Старичкова [139] . 3 июня 1866 г. калужский губернатор получил рапорт, в котором Дума сообщала о своем решении. Она обращалась к нему с просьбой дать разрешение на переименование улицы и возбудить ходатайство о передаче Калуге обнаруженного Мирковичем знамени [140] .
139
Там же.
140
ГАКО, ф.62, оп.19, д.1702, л.1–2.