Комментарии к «Евгению Онегину» Александра Пушкина

Набоков Владимир Владимирович

¹²стволы роковые.В отмеченном душевным порывом параграфе «Застольной беседы» Ли Ханта (Лондон, 1851), «Охота», с. 158–63, я нашел употребление выражения «смертельные стволы» по отношению к оружию охотников, которые «ломают ноги куропаткам» и «наполняют заросли кустарника агонией пернатых подранков».

XXVI

Опершись на плотину, Ленскій Давно нетерпливо ждалъ; Мжъ тмъ, механикъ деревенскій,   ⁴  Зарцкій жорновъ осуждалъ. Идетъ Онгинъ съ извиненьемъ. «Но гд же, молвилъ съ изумленьемъ Зарцкій, гд вашъ секундантъ?   ⁸  Въ дуэляхъ классикъ и педантъ,

Любилъ методу онъ изъ чувства, И человка растянуть Онъ позволялъ — не какъ нибудь, ¹²  Но въ строгихъ правилахъ искусства, По всмъ преданьямъ старины (Что похвалить мы въ немъ должны).

⁹из чувства. Я не уверен, что английский перевод вполне отражает профессиональное пристрастие Зарецкого к порядку и его тщательность при проведении подобных дел.

XXVII

— «Мой секундантъ?» сказалъ Евгеній: «Вотъ онъ: мой другъ, monsіeur Guіllot. Я не предвижу возраженій   ⁴  На представленіе мое: Хоть человкъ онъ неизвстный, Но ужъ конечно малый честный.» — Зарцкій губу закусилъ.   ⁸  Онгинъ Ленскаго спросилъ: «— Чтожъ, начинать?»—«Начнемъ, пожалуй,» Сказалъ Владиміръ. И пошли За мельницу. Пока вдали ¹²  Зарцкій нашъ и честный малый Вступили въ важный договоръ, Враги стоятъ, потупя взоръ.

⁹пожалуй.Слово, выходящее из употребления, первоначально имело значение «пожалуйста», «если будет угодно», фр. «s'il vous pla^it», постепенно перешедшее в выражение вежливого уважения желания другого (как здесь) и вскоре сведенное к повседневному выражению, означающему просто принятие предложения или возможности («полагаю, что мог бы…» и т. д).

Ходасевич, «О Пушкине» (Берлин, 1937), с. 79, проницательно подмечает, что затянутый и унылый тон музыкальной фразы «Начнем, пожалуй», исполняемой тенором в опере Чайковского «Евгений Онегин», превращает пушкинского Ленского из возмужалого в скулящего.

XXVIII

Враги! Давно ли другъ отъ друга Ихъ жажда крови отвела? Давно ль они часы досуга,   ⁴  Трапезу, мысли и дла Длили дружно? Нын злобно, Врагамъ наслдственнымъ подобно, Какъ въ страшномъ, непонятномъ сн,   ⁸  Они другъ другу въ тишин Готовятъ гибель хладнокровно... Не засмяться ль имъ, пока Не обагрилась ихъ рука, ¹²  Не разойтиться ль полюбовно?... Но дико свтская вражда Боится ложнаго стыда.

⁷Психоаналитик отметил бы жутковатое, как во сне, поведение Онегина в то утро — как будто Онегин заражен недавним ночным кошмаром Татьяны. Мы все знаем это испытываемое во сне ощущение «запаздывания», эти случайные «превращения» (как здесь — камердинер превращается в секунданта), эти «упущения», это странное неудобство, за которым последует беззаботное избавление. Онегин ведет себя так, как он никогда бы не стал себя вести в нормальном состоянии душевной бодрости. Он наносит Ленскому необоснованное оскорбление, сильно проспав — из-за чего возбужденный юноша вынужден несколько часов ждать на ледяном ветру. Он забывает почему-то позаботиться о свидетеле и, зная так же хорошо, как и Зарецкий, что в поединке между господами секунданты должны быть того же социального статуса, что и участники дуэли, которых они сопровождают, является со слугою, еще раз глупо оскорбляя Ленского. Он первым производит выстрел с намерением убить, что совсем не в его характере. Ленский, без сомнения, жаждал крови, но Онегин, бесстрашный и насмешливый стрелок, будь он в здравом уме, конечно, отложил бы свой выстрел или даже не воспользовался бы своим правом стрелять, напротив, оставшись в живых, отказался бы от выстрела, т. е. разрядил свой пистолет в воздух. Когда Ленский падает, кажется, что Онегин вот-вот проснется (как это было с Татьяной) и поймет, что все было сном.

^10–11пока /

Не обагрилась их рука.Ср. «багряную руку» зари, коммент. к главе Пятой, XXV, 1–4.

Интересно, не засмеется ли также тень Ломоносова.

¹⁴ ложного стыда.Фр. «fausse honte», «mauvaise honte». Совершенно ясно, что в этом весьма банальном месте воспроизведены заимствования из «Посланий» Буало, III (1674) строки 28,37–38:

Des jugemens d'autrui nous tremblons follement, ...................................................... Quelle fausse pudeur `a feindre vous oblige? «Qu'avez, — vous?» — «Je n'ai rien»… <Мнение другого нам безумно дорого, ...................................................... Какой ложный стыд обязывает вас притворяться? «Что с вами?» — «Ничего»…>.

(Ср. уход Ленского).

См. также коммент. к главе Шестой, EX, 4.

XXIX

Вотъ пистолеты ужъ блеснули. Гремитъ о шомполъ молотокъ. Въ граненый стволъ уходятъ пули   ⁴  И щелкнулъ въ первый разъ курокъ. Вотъ порохъ струйкой сроватой На полку сыплется. Зубчатый, Надежно ввинченный кремень   ⁸  Взведенъ еще. За ближній пень Становится Гильо смущенный. Плащи бросаютъ два врага. Зарцкій тридцать два шага ¹²  Отмрялъ съ точностью отмнной, Друзей развелъ по крайній слдъ, И каждый взялъ свой пистолетъ.

³уходят пули.Каждая из двух шарообразных пуль забивается в соответствующий пистолетный ствол, имеющий в сечении форму многоугольника (поэтому «граненый»).

⁴Ср.: Байрон, «Дон Жуан», IV, XLI, 1–2:

Как странно звук взведенного курка Внимательное ухо поражает… <Пер. Т. Гнедич>.

Пишо (1823): «C'est une 'etrange sensation que produit sur l'oreillele bruit qu'on fait en armant un pistolet…» <«Это странное ощущение, которое оказывает на слух звук взводимого пистолета..»>.

^5–6порох… сыплется.«Ранние образцы оружия Лепажа из Парижа, — по словам майора Х. Б. К. Полларда из его „Истории огнестрельного оружия“ (Лондон, 1926), с. 113, — демонстрируют попытки использовать свободно подсыпаемый порох, как предложил Пула из Парижа в 1818 г.».

^8–9За ближний пень / Становится Гильо.В наиболее известной и наиболее отталкивающей картине Ильи Репина, где изображена дуэль Ленского и Онегина и где все, включая положения и позы противников, неправильно до абсурда, Гильо, для которого тщедушное деревце не может служить прикрытием, находится на линии выстрела Онегина и рискует разделить судьбу секунданта, застреленного в неумело проведенной дуэли в среду ноябрьским утром на пустоши Бэгшот (как сообщалось в «Morning Chronicle», 26 нояб. 1821 г.). Вряд ли «великий» русский живописец читал роман Пушкина (хотя он, конечно, слушал оперу, сочиненную «великим» композитором), когда писал свою картину «Дуэль Онегина и Ленского» (1899). Как и в опере, все в картине оскорбляет шедевр Пушкина. На картине два дуэлянта, два бесстрастных манекена стоят как вкопанные — одна нога выдвинута вперед, «la taille cambr'ee» <«стройный стан»>, — направив свои игрушечные пистолеты друг на друга. Ленский стоит в той же позе, что и юный Пушкин, читающий стихи Державину на другой забавной картине (1911) того же художника. Эта позорная мазня любовно воспроизведена во всех иллюстрированных изданиях произведений Пушкина

Общество имени А. И. Куинджи, наградившее Репина подарком в три тысячи рублей и золотой медалью за картину «Пушкин в Лицее читает стихи перед Державиным», объявило, что награда была присуждена ему не столько за саму картину, сколько за поношения, которые он претерпел со стороны декадентов (авангардистских живописцев).

¹³Друзей.Русская конструкция допускает здесь двусмысленность и может иметь значение «двух друзей» также, как и «его друзей»; но открывающее строфу XXVIII восклицание, похоже, устраняет эту двусмысленность.