Личный бумажный Демон
Шрифт:
– В смысле?
– Из того что вы рассказали непонятно, почему именно этот рисунок нужно скопировать. Только потому, что в списке рисунков, который вам показали, напротив него написано, что его местонахождение неизвестно?
– Ну да, а что?
– А то, что рисунков, на самом деле, может быть сколько угодно. Это только известно о двадцати с небольшим, и если уж быть совсем точным, то о двадцати двух рисунках. Но на самом деле их может быть, и двадцать пять, и сто двадцать пять. И какой из них обнаружила ваша пропавшая девушка – большой вопрос.
–
– Что?
– Чтобы рисунок выглядел старым?
– Конечно. Это самое простое в данном случае. Берём старую бумагу, и рисуем на ней.
– А где взять старую бумагу?
– Не важно, найдём, не переживайте за это.
– Хорошо. – Светлана обдумала что-то.
– Если не копировать именно этого Демона, то тогда какого?
– Правильный вопрос. И чтобы на него ответить, нужно понять, что вы собираетесь делать, когда рисунок будет у вас. Допустим, мы справились, и он у вас есть, что дальше?
– Не думала об этом.
– А зря. Если вы его просто покажете кому-то издалека, то это одно, и требования к тому, чтобы он был один в один с оригиналом не нужны. А вот если вы его отдадите в руки специалисту, то да, все те проблемы с копированием о которых мы говорили, встают во весь рост. Специалист увидит разницу, особенно если будет сравнивать с иллюстрацией, а он будет сравнивать. – Она подумала немного. – Правда, всегда есть возможность сказать, что это один из вариантов. Известно, что у Врубеля было по нескольку вариантов на каждую иллюстрацию, и в книгу вошли не самые лучшие, как ни странно.
– То есть?
– Процесс приёмки был очень сложным. Врубеля считали странным, а его иллюстрации подвергались уничижительной критике. И не удивительно, техника его рисунка резала глаз, своей новизной, а сюжеты, которые он выбирал для иллюстрирования, мягко говоря, удивляли. Вот вам пример. – Художница поднялась из-за стола, сходила куда-то внутрь квартиры, и принесла оттуда ноутбук. – Вот что писал о его работе критик «Северного Вестника», он упрекал Врубеля в грубой «аляповатости» и «небрежности» рисунков и делал ему выговор за неуменье выбирать сюжеты: - «Казалось бы, кому может придти в голову воспроизводить в рисунке такой мелкий штрих в целом рассказе, как следующие две строчки в Демоне: „На трупы всадников порой / Верблюды с ужасом глядели“, а вот г. Врубель вздумал это изобразить».
– Или вот. – Наталья Владимировна нашла ещё кусочек уже из «Русского вестника»:
«Г-н Врубель, очевидно, хотел дать тип восточного кавказского демона: он изобразил его в виде старой грузинки с орлиным носом, тонкими, вдавленными губами, черным, пронизывающим взглядом и широкими черными бровями. Крылья у него вышли нелепого характера, какие-то матерчатые, точно
– Смешно читать сейчас, но это так. И то, что были приняты, именно рисунки Врубеля в качестве иллюстрации к Демону, в очень большой степени заслуга его покровителя Петра Петровича Кончаловского, отца художника Петра Кончаловского, кстати. Без него ничего бы не вышло.
– И что? Как нам это поможет?
– А вот как - нам совсем не обязательно копировать этот рисунок, Нужно сделать ещё один «вариант» на тему Летящего Демона.
– Это проще?
– И да и нет. С одной стороны, создать композицию, под гениального художника, ещё сложнее. На то он и гений, чтобы делать то, что простым художникам не подвластно. С другой стороны, никто не мешает сказать, что это неудачный рисунок. Вам ведь не продавать его нужно, а привлечь им внимание к себе.
– Вот именно.
– Это посильная задача, по крайней мере попытаться можно.
– Спасибо.
– Пока не за что.
– А сколько по времени займёт?
– Не могу сейчас сказать, вот возьмусь и тогда по факту скажу.
– Хорошо.
Светлана начала подниматься, но художница остановила её.
– Подождите, вы упомянули о том, что один из рисунков находится в Русском музее в Киеве, и что у вас есть одна странная мысль по этому поводу. О чём вы говорили?
– Я хочу проверить на месте ли он.
– Вы думаете его украли?
– Да, и более того, вполне возможно, что это случилось во время событий на майдане в 2014-м году.
– То есть?
– Тут три варианта: Либо кто-то воспользовался сумятицей и неразберихой тогда, а Русский музей находится совсем рядом от Площади Незалежности, где всё и происходило. Либо сами события были организованы для прикрытия кражи…
– Ну вы хватили. Вы представляете себе масштаб того, что там было? Думаете, это возможно было организовать ради кражи какого-то рисунка?
– Да представляю, поэтому есть и третий вариант, но он самый плохой. – И она замолчала, прикидывая, стоит ли говорить.
– Продолжайте. – Подтолкнула её собеседница.
– Ну хорошо. – Светлана тяжело посмотрела на женщину, понимая, что то, что она сейчас скажет, может вызвать вопросы в её адекватности. – События в Киеве, которые больше похожи на смуту, произошли не сами по себе, а из-за того, что рисунок попал не в те руки. Именно рисунок послужил причиной начавшегося там хаоса.
– Не поняла. На что вы намекаете?
– На то, что Демон всё-таки пришёл, потому что его появление всегда сопровождается смутой, кровью и так далее…
– Вы это серьёзно? – Наталья Владимировна задала вопрос, не потому, что усомнилась в здравом рассудке гостьи, а по инерции. Было видно, что она вполне допускает реальность этого варианта.
– Пока нет, и хорошо бы мне ошибиться. Но вот если выясниться, что рисунка там нет, то… Не знаю.
– Мда, это будет очень плохой поворот всей истории. Как вы сможете узнать о рисунке?