Литературная Газета 6248 (№ 44 2009)
Шрифт:
Тем временем в город пришло радио, и наряду с фольклорными мотивами, городскими романсами, уличными куплетами в доме зазвучали советские песни: Дунаевский, Соловьёв-Седой, Блантер… Будущему композитору нравилось повторять услышанные впервые мелодии, подбирать их по слуху на баяне или на гитаре. Делал он это с лёгкостью, и, возможно, поэтому захотелось в конце концов усложнить задачу: попробовать придумать нечто своё. И под собственный гитарный аккомпанемент рождались незатейливые напевы— вроде тех, что звучали вокруг.
В 1937-м, когда совсем ещё юный житель Рославля пошёл в общеобразовательную школу, в Белорусской государственной консерватории состоялся первый выпуск. Среди выпускников— Анатолий Богатырёв: он станет учителем Глебова, которого со временем, воспитав уже не одно композиторское поколение, назовёт своим лучшим учеником. Но пройдет ещё немало лет, в том числе и трагических военных, пока состоится их
Семья, возвратившись в Рославль из эвакуации, жила бедно. Родственники были против того, чтобы талантливый самородок серьёзно занялся музыкой. Евгений Глебов поступил в местный техникум железнодорожного транспорта. Окончив его, молодой специалист попросил направление на работу в Могилёв. Конечно же, не случайно: там было музыкальное училище, и так хотелось познакомиться с ребятами, увлечёнными, как тогда казалось, недостижимой для железнодорожника творческой профессией… А потом в Могилёвское музыкальное училище приехал принимать выпускные экзамены выдающийся артист и педагог, легендарный цимбалист Иосиф Жинович. Студенты рассказали ему о талантливом самоучке, и состоялось знакомство. В наивных пьесах Жинович увидел зерно большого таланта, и «приговор» прозвучал сразу же: «Обязательно учиться!» Но как? 21 год— возраст не школьный. Иосиф Жинович и Анатолий Богатырёв поспособствовали, чтобы Евгения Глебова зачислили студентом Белорусской государственной консерватории. Начав с азов, молодой композитор уже в 1951 году завершил крупное сочинение— фантазию для фортепиано и симфонического оркестра. А его цикл пьес «Фантастические танцы», также студенческая работа, со временем ставшая хрестоматийным образцом камерной фортепианной музыки, по сей день звучит в концертах…
Дирижёры и солисты всегда выделяли творчество Е. Глебова из общего музыкального потока, охватывавшего огромное пространство бывшего СССР,— выделяли как образец высокого профессионального мастерства и, разумеется, большого самобытного таланта. Это сегодня композиторы едва ли не на студенческой скамье могут продумывать, планировать, а вскоре и осуществлять собственные зарубежные творческие проекты. В 1950-е и даже в 80-е докомпьютерные, «доинтернетные» годы музыка профессиональных белорусских композиторов жила и развивалась в собственном соку, в отличие, скажем, от творчества литераторов, переводившегося и издававшегося не только в ближнем зарубежье, но и дальше. Не было у БССР нотного издательства, приходилось авторам «занимать очередь» на неопределённое время к питерским, киевским или московским нотопечатникам. Не было и студии грамзаписи: довольствовались фонотекой Белорусского радио. Изредка Минск посещала бригада специалистов-москвичей— записать «что-нибудь белорусское» для пластинки всесоюзной фирмы «Мелодия».
Авторы из союзных республик мечтали хоть раз прозвучать в Москве на пленуме Союза композиторов СССР… Представьте, каким дерзким и невероятно удачливым выглядел в глазах коллег Евгений Глебов, чья музыка именно в то время стремительно вырвалась в широкий свет! Его балеты ставились не только на минской сцене: «Альпийская баллада» (по мотивам одноимённой повести Василя Быкова)— в Челябинске, «Избранница» (по романтическим поэмам Янки Купалы)— в Новосибирске, «Тиль Уленшпигель»— во Львове, Челябинске, Ленинграде, Хельсинки, «Маленький принц» (по сказке Антуана де Сент-Экзюпери)— в Хельсинки, Москве, Нижнем Новгороде, затем— в Самаре; оперетта «Миллионерша» (по пьесе Бернарда Шоу)— в Москве… И этот перечень можно уточнять существенными деталями из истории постановок. Так, значительные музыкально-театральные произведения Е. Глебова прозвучали за рубежом, и в этом он был первый и единственный среди своих современников.
Сейчас, в связи с 80-летием со дня рождения композитора, оживился интерес исполнителей к его творческому наследию. Молодые слушатели с удивлением открывают для себя автора, умевшего написать практически всё: от марша для духового оркестра до оперы «Мастер и Маргарита», от шести разнохарактерных симфоний до музыки к радиоспектаклю, от романса до жанровой зарисовки для народных инструментов. Уже не только радиоконцерты, но и выступления различных творческих коллективов и солистов напоминают слушателям, что есть в необъятном мире музыки такие «золотинки», как «Фландрия» из балета «Тиль Уленшпигель»— сочно-живописное, наполненное жизненной энергией и могучим позитивным духом симфоническое полотно; пронзительное и хрупкое «Адажио Принца и Розы» из балета «Маленький принц»; колоритные «Дудари» и бравый мажорный «Танец» из «Полесской сюиты»; озорная «Юмореска», которая вот-вот затянет слушателя в головокружительную пляску; нежный вальс-песня из позабытой киноленты «Любимая»; гротесковый «Галоп» из приключенческого сериала «Последнее лето детства»; подобный хрустальным грёзам ностальгический мотив из фильма «Венок сонетов»; пронизанный юмором марш «Мушкетёры» (из музыки к театральному спектаклю по мотивам популярного романа Александра Дюма)…
Одним из первых спектаклей в текущем сезоне Национального
Его земной путь завершился на стыке двух веков. Но музыка Е. Глебова продолжает жить и в двадцать первом столетии. Она незабываема— значит, незабываемо и само имя композитора, «выбивавшегося» из своего времени, отличавшегося парадоксальностью натуры, оригинальностью, живостью и независимостью мышления, ироничностью и остротой взгляда на окружающий мир, широтой эрудиции, вкусом к настоящей литературе, невероятной трудоспособностью. А ещё— чутким отношением к индивидуальности, уважением к таланту своих, таких разных, учеников. И главное— яркостью и разносторонностью бескомпромиссного музыкального таланта.
Светлана БЕРЕСТЕНЬ
Императорская охота в Беловежской пуще
Совместный проект «ЛАД»
Императорская охота в Беловежской пуще
ЮБИЛЕЙ
В 2009 году в Беларуси широко отмечается 600-летие заповедности Беловежской пущи. Точкой отсчёта принято считать 1409 год— охоту польского короля Владислава II Ягайло. Но своеобразным юбилеем для пущи был и прошлый год— в сентябре исполнилось 120 лет с того момента, когда Беловежская пуща вошла в уделы— земли, находящиеся в личном владении российского самодержца, и стала именоваться императорской удельной дачей.
История Беловежской пущи в составе Российской империи начинается в 1795 г., после третьего раздела Речи Посполитой между Россией, Пруссией и Австрией. Изобилующая зверем пуща, одно из основных мест проведения пышных охот великих князей литовских и польских королей, была отнесена к государственным имуществам империи, за исключением тех земель, которые Екатерина II раздала ряду своих приближённых. В последующие годы российские самодержцы давали разрешения на отстрел зубров для научных обществ и университетов, но сами в пуще не охотились.
Впервые в пущу в 1860 году приезжает Александр II. Охота на зубров, сохранившихся к тому времени только в Беловежской пуще и на Кавказе, проходила накануне русско-прусско-австрийских переговоров в Варшаве, и к участию в ней были приглашены немецкие принцы и герцог Саксен-Веймарский. Высочайшие гости были размещены в домах лесничего и немецкого купца, но результат двух дней охоты затмил бытовые неудобства: было убито 96 зверей, из них 28 зубров. В память о первой императорской охоте был установлен монумент в виде фигуры огромного зубра на мраморном постаменте, а в 1862 г. ограниченным тиражом был издан подробный отчёт об охоте, иллюстрированный рисунками М.Зичи— придворного живописца, сопровождавшего АлександраII. Однако для устроителей охоты 1860 года значительный по количеству убитого зверя результат не мог затмить плачевное состояние Беловежской пущи, ведь они знали, какой ценой он был достигнут: животных для облав привозили из всех казённых лесов Гродненской губернии.