Литературная Газета 6348 (№ 47 2011)

Литературная Газета Литературка Газета

Истории, как ни крути, грустные. И тогда начинает свой рассказ женщина (роль Елены играет Наталья Коренная, знакомая, например, по картинам "Трое с площади Карронад", "Братаны", "Буду верной женой"). Не очень-то удачно складывались её молодые годы, но, полюбив, она решает кардинально изменить судьбу, стать идеальной женщиной и прожить идеальную жизнь. Она уверена, что ей это удалось. Можете себе представить что-то подобное?

Между тем время исповедей проходит и с неизбежностью наступает Новый год, принося новые надежды на счастье и любовь. Ведь это единственная ночь, когда в это можно всем сердцем поверить.

Помимо названных артистов - а главных героев четырнадцать - в картине

снялись Наталья Громушкина ("Женские истории", "Фотограф", "Была любовь", "Выйти замуж за генерала"), Александра Афанасьева-Шевчук ("Телохранительница", "Монтекристо", "Любить и ненавидеть"), Ольга Хохлова (в предыдущем выпуске мы представляли её как исполнительницу роли матери Константина Боброва в сериале "Хмурое небо", участвовала также в картинах "Папины дочки", "Полосатое счастье", "Серафима прекрасная"" и других), Алиса Признякова ("В круге первом", "Свой-чужой", "Фотограф", "Про любоff"). Занят в сериале в эпизодической роли и любимый зрителями Александр Адабашьян.

Как отмечала в нашей беседе Екатерина Иванова, большую работу по подбору слаженного актёрского коллектива провела опытный кастинг-директор Галина Бурименко. Она хорошо понимала, что такой режиссёр-постановщик, как Станислав Митин, а именно ему было поручено поставить сериал, не потерпит, чтобы актёры, даже весьма востребованные, просто отбывали номер. Митин по сути своей режиссёр театральный, которого отличают скрупулёзность и дотошность в работе, умение помочь актёру донести нюансы того или иного играемого им характера. Кроме того, Екатерина Иванова подтвердила нарастающую у нас в кино тенденцию, когда ответственность актёров за качество своей профессиональной работы начинает перевешивать их стремление во что бы то ни стало побольше заработать. Это проявилось и на съёмках "Московского Декамерона".

Прозвучала в нашей беседе об этом фильме и щемяще-печальная нотка. Екатерина Иванова, как и многие другие московские кинематографисты, с которыми мне довелось разговаривать в последние месяцы, сожалеет о завершении Специальной городской программы правительства Москвы по созданию отечественных телефильмов, в рамках которой в числе последних снят и "Московский Декамерон". За более чем десять лет действия программы снято множество превосходных фильмов. К их числу Екатерина причислила, например, "Московскую сагу", "Звезду эпохи", "Благословите женщину", "Две судьбы" (Iчасть) - эти фильмы полюбились зрителям, их дисковые версии смотрят по сей день. Не вина кинематографистов, что подавляющее большинство отснятых сериалов не дошло до телезрителя на первой и второй кнопках. Так не стоило ли, вместо того чтобы закрывать всю программу, начатую при прежнем градоначальнике, взяться да навести должный порядок с прокатом фильмов? Были и другие проблемы в ходе реализации программы, которые также можно было бы решить, не выплёскивая с водой вполне здорового ребёнка. Теперь, очевидно, обо всём этом можно только мечтать, как мечтают в новогоднюю ночь герои "Московского Декамерона", о чём-то хорошем и светлом.

Владимир СУХОМЛИНОВ

ИЗ ДОСЬЕ

Екатерина Леонидовна Иванова родилась в Москве. Окончила Государственный институт театрального искусства им. Луначарского и аспирантуру при нём. Кандидат искусствоведения, заслуженный работник культуры РФ. Автор ряда научных публикаций по современному французскому театру и учебно-методических пособий для студентов театральных вузов. Работала в Московской ассоциации международного сотрудничества деятелей культуры, Российской академии театрального искусства - ГИТИС, кинокомпании "Шар". В настоящее время - генеральный директор продюсерской компании "Кино и Театр". В рамках Специальной городской программы правительства Москвы по созданию отечественных телефильмов была продюсером сериала "Плен страсти" (реж. С. Митин), редактором фильмов "Одиночество

любви" (реж. В. Мережко), "Обрыв" (реж. В. Федосов), "Прощайте, доктор Чехов" (реж. Е. Соколов), "Марево" (реж. К. Худяков), "Большая игра" (реж. В. Дербенёв).

Сделать невозможное

Сделать невозможное

ПРОФЕССИЯ - ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПРОДЮСЕР

Мы уже привыкли к появляющемуся в титрах словосочетанию "исполнительный продюсер". Название профессии пришло из западного кинопроизводства. Чем занимаются эти люди? За разъяснениями обратились к исполнительному продюсеру Марии ЖУРОМСКОЙ.

– Мария, в чём особенности вашего дела?

– Исполнительные продюсеры - это те "безумные" люди, которые берут на себя ответственность за организацию производства, начиная со сценарного периода и заканчивая сдачей фильма и сопроводительной документации заказчику. Продюсер киностудии нанимает нас, когда уже принято решение делать картину и найдены деньги для съёмок. Исполнительный продюсер непосредственно организует создание фильма начиная с набора команды, которая будет это делать. Продюсер утверждает режиссёра и исполнительного продюсера, а далее совместно утверждается творческая группа. Если, например, говорить о генпродюсере компании "Кинопрограмма "XXI век" Владимире Есинове, с которым мы с сопродюсером Эльмирой Айнуловой давно работаем, то наши мнения насчёт ключевых фигур обычно совпадают. Начиная с так называемого предподготовительного периода, во время которого ещё идёт и адаптация сценария под картину, мы участвуем в проекте.

– Сценарий, как правило, пишет профессиональный автор, зачем его потом дорабатывать?

– Когда говорят об адаптации сценария, обычно подразумевают адаптацию под видение режиссёра-постановщика. Во время этого процесса могут появиться новые моменты, поэтому сценарий может существенно дорабатываться. В том числе и в ходе подготовительного периода, когда проходят выбор натуры, пробы актёров, подбор костюмов, грима[?]

– Раньше было понятие "директор съёмочной группы"[?]

– Оно и сейчас есть, по-западному это линейный продюсер, но мы по старинке нередко его так и называем - "директор съёмочной группы". Он отвечает за организацию работы съёмочной группы и подчиняется исполнительному продюсеру. Но если на площадке случится ошибка, в конечном итоге за всё отвечает исполнительный продюсер.

– Какая ошибка может произойти?

– Любая. Допустим, ассистент режиссёра по реквизиту забыл привезти какую-то вещь в кадр. И этого не заметили. Хорошо, если ошибку можно исправить с помощью монтажа, но если это сюжетообразующие кадры, придётся переснимать. И виноват будет исполнительный директор.

– Почему? Ведь ошибку допустил ассистент по реквизиту.

– Надо было брать в группу профессионала, который ничего не забывает. И хотя за обстановкой в кадре смотрят на мониторе представители всех цехов: художники по костюмам, по гриму, ассистент по реквизиту, - исполнительному продюсеру тоже приходится постоянно заглядывать в монитор, потому что все мы люди и каждый может что-то пропустить. Вот не так давно смотрю на монитор и вижу, что вчера номер у машины был один, а сегодня другой. Оказалось, на съёмки подогнали абсолютно такой же автомобиль, но с другим номером. Выход простой: снимать так, чтобы номер не вошёл в кадр.