Литературная Газета 6398 ( № 51 2012)
Шрифт:
Софья АНДРЕЕВА
Директор школы Ольга Волкова
и руководитель музея Михаил Михайлов
Кому поднимать выпавшее из рук знамя?
Кому поднимать выпавшее из рук знамя?
ЭПОХА
Незадолго до Нового
в Москве в Институте русского реализма открылась выставка народного художника СССР
Гелия Коржева (1925-2012). Первая посмертная[?]
Есть люди, по которым мы сверяем свои поступки, свои взгляды на то или другое своё действие, думая, а как бы поступил и что бы сказал он. Сила коржевской души счастливо совмещалась с редким умом, углублённым в тайники жизни. Перед его мудростью и талантом многое было открыто. Как великому прозорливцу ему многое было доступно. Богатство души и разума влекло к Гелию Михайловичу неудержимо. Мы испытывали его влияние на протяжении многих лет. И были счастливы тем, что Бог дал нам возможность знать его. Коржев был для нас одним из тех посланцев судьбы, которые обогащали духовно, одним из тех, кто не давал скатиться в мир фальши и беспринципного приспособленчества.
Уход из жизни нашего близкого соратника по искусству невольно заставляет вспомнить прошлое-былое: вместе выступали на выставках, стремились к созданию произведения своей мечты. Ещё в конце 1950-х годов на крупных всесоюзных выставках прозвучала картина Коржева "Поднимающий знамя", вошедшая со временем в триптих "Коммунисты". Триптих сразу же стал знаменитым. Он резко отличался от многих спекулятивных полотен того времени своей искренностью и правдой, высокой художественной формой. Вслед за триптихом появилась не менее знаменитая серия картин "Опалённые огнём войны". Серия вызвала огромный зрительский интерес. Главным её достоинством стала неподдельная правда жизни, отражённая на холсте. "Проводы", "Мать", "Заслон", "Следы войны", "Слепой певец" стали знаменитой вехой в отечественном изобразительном искусстве.
Не только советская пресса писала тогда о Коржеве. В одном из зарубежных журналов в середине 1960-х, неожиданно для многих любителей искусства, были опубликованы фотографии М. Шолохова, Д. Шостаковича и Г. Коржева. Тем самым молодой художник был причислен к числу выдающихся советских деятелей культуры.
Окидывая мысленным взором всё, созданное художником за многолетнюю творческую деятельность, поражаешься его целеустремлённости. Всё его творчество проникнуто высокой гражданственностью. Начиная от крупных тематических полотен до знаменитых коржевских натюрмортов, угадывается художник думающий, неравнодушный, со своим ярко выраженным лицом.
На протяжении многих лет наши взаимоотношения с Гелием Михайловичем всегда были товарищескими. Младший из нас, Алексей, начинал учиться с ним ещё в далёком 1939 году в знаменитой Московской средней художественной школе. В войну были вместе в эвакуации в Башкирии, а в послевоенные годы все мы трое учились в Художественном институте им. В. Сурикова.
Коржев - коренной москвич, мы - выходцы из глубокой провинции. Но наши взгляды на искусство были схожими, формируясь под влиянием среды, в которой мы вращались. Тогда ещё были живы гиганты отечественного искусства И. Грабарь, С. Конёнков, В. Мухина, А. Пластов, П. Корин, Б. Иогансон, наш учитель С. Герасимов и другие, с уходом которых из активной творческой и общественной жизни их ношу взвалило на себя молодое поколение художников, взращённое после войны.
Коржев много занимался преподавательской работой, руководил творческой мастерской в Академии художеств СССР, одновременно занимал должность председателя Союза художников России. Многим его единомышленникам было
Вспоминая наши встречи, многочисленные разговоры об искусстве, его статьи и выступления, поражаешься цельности художника. Всё его существо было проникнуто тревогами за судьбы родной страны. Какими путями-дорогами будет развиваться искусство, не растеряем ли того, что веками создавалось нашими предшественниками? В последние годы Коржев практически не выставлялся, делая исключения только для выставок возрождённого в 2008 году Союза русских художников. Эта идея пришлась ему по душе.
Мастерская Гелия Михайловича Коржева в знаменитом Доме художников на улице Верхняя Масловка в Москве, где он, по существу, создал все свои шедевры, должна, на наш взгляд, стать мемориальной. Хранить память о лучших людях Отечества - наш святой долг.
Сергей ТКАЧЁВ,
Алексей ТКАЧЁВ,
народные художники СССР
Чтоб сытней был общий пир
Чтоб сытней был общий пир
Литературные обеды от московского повара
Да пусть все пишут, как случится,
Читают те, кому годится,
Нам до письмен здесь дела нет,
Мы русский стряпаем обед.
Владимир Филимонов,
поэма "Обед", СПб., 1837 год
Насколько я осведомлён, а знакомы мы не первый год, Анатолий Николаевич Галкин в записных книгочеях себя не числит. От печатного слова не отстранён, но чтобы так, при всём честном народе, в крупнейшей нашей библиотеке - со стопкой книг[?] "Белинского и Гоголя?" - спрашиваю. "Да нет, Гейченко. Семёна Степановича Гейченко". И показывает книжечку, брошюрка брошюркой, незатейливой к тому ж полиграфии. Но не скажешь: эка невидаль! Впрямь невидаль! "Рецепты из поваренных книг семейства Пушкиных-Ганнибалов". Открываю наугад. Чтоб уха была по сердцу, / Можно будет в кипяток / Положить немного перцу, / Луку маленький кусок[?] Кто запамятовал или не в курсе - это из письма Пушкина другу своему С.А. Соболевскому. Абзацем ниже - полный расклад той самой ухи, ароматной, аппетитной одним своим перечислением. Рецептура "Ухи из окуней, ершей, сига, линя, осетрины, лососины, прочей рыбы". Хватил, однако[?] "Да, не по нынешним реалиям предписание, - замечает Галкин.
– Но умозрительно, на фоне поварского стажа, чувствую - всем ухам уха[?]" А в пушкинскую-то пору подобный рыбный супчик, сказывают, подавали в ресторациях, в уважающих себя трактирах, а то и в придорожных харчевнях, если они, харчевни, располагались близ какой-нибудь большой реки. Случалась такая еда и в дворянских собраниях. Но там ухой если и не брезговали, но смотрели на таковскую еду свысока. "Суп претаньер с кнелью", пожалуйста, "Судак разварной, соус аялдез", извольте.
У Александра Сергеевича в обеденных предпочтениях синдром изысканной великосветскости не наблюдался. А вот что касалось печёной картошки, слыл Пушкин знатоком и предпочтителем. А.П. Керн вспоминала, как матушка А.С. "заманивала сына к обеду печёным картофелем, до которого Пушкин был большой охотник". Письмо Александра Сергеевича к Наталье Николаевне: "[?]в три часа сажусь верхом, а в 5 - ванну, и потом обедаю картофелем да гречневую кашей", ещё один тому факт и подтверждение.