Литературная Газета 6495 ( № 15 2015)

Литературная Газета Литературка Газета

Юрий Поляков:

– Хочу вернуться к Году литературы. Вы точно заметили, что уже что-то не так развивается. Даже открытие Года в МХТ вызвало шквал негодования. В частности, из-за того, что не прозвучало ни строчки из произведений национальных писателей. А Россия ведь – Федерация! Мы много лет боремся, чтобы писателей вернули под юрисдикцию Министерства культуры. Сейчас мы относимся к техническому, по существу, агентству, которое к литературе отношения не имеет. Но пока решить вопрос не получается. Мы опубликовали на имя президента страны письмо пятнадцати писателей национальных республик и автономий с возмущением по этому поводу. Никто даже не позвонил. Представьте,

если бы во времена советской власти опубликовали такое письмо! Весь ЦК КПСС гудел бы как улей! Думаю, в Год литературы произойдут и другие события, которые вызовут изумление. Просьба к вам лично и к вашей партии по итогам Года литературы инициировать парламентские слушания. Чтобы можно было прямо сказать агентству по печати: хватит вести подрывную работу за казённые деньги.

– Обещаю, обязательно сделаем.

Подготовил Олег НАЗАРОВ

Теги: политика , экономика , развитие , Сергей Миронов

Первый канал: «Мы живём в аду»

В канун празднования 70-летия Великой Победы Первый канал продолжил свой "антисоветский марафон" 24-серийным фильмом «Однажды в Ростове».

Сериал вызвал споров даже больше, чем показанные ранее «Фарца» и «Орлова и Александров». Обвинений в «клевете, спекуляции и злостном очернении светлого прошлого» звучит не меньше, но и слов в защиту - больше.

Создавался сериал в течение 2009–2011 годов. Сперва по заказу НТВ, потом «России 1», а впервые показан был в 2012 году на украинском телеканале «Интер», чем, как полагают некоторые киевляне, немало послужил антироссийской пропаганде и разогреву майданных настроений. У нас же его не показывали, видимо, опасаясь «ненужных ассоциаций» с происходившими в ту пору болотными волнениями. И вот он вышел. Три года спустя и на Первом канале. Почему, зачем?

В теледраме совмещены два кровавых события: политическое – расстрел Хрущёвым новочеркасских забастовщиков в 1962 году и менее значимое, но нашумевшее криминальное – убийства и грабежи банды Толстопятовых в Ростове-на-Дону в 1968–1973 гг. Эти исторически никак не связанные сюжеты в сериале сведены в одно время и развиваются параллельно, часто пересекаясь. Трагедия в Новочеркасске по воле продюсера Сергея Жигунова, режиссёра Константина Худякова и сценариста Елены Райской служит детонатором для развернувшейся криминальной мелодрамы, которая в сериале занимает гораздо больше места, чем новочеркасская трагедия.

Здесь три главных героя. Дочь рабочего-коммуниста – Нина Полетаева (Екатерина Олькина), её любят оформитель ростовского кинотеатра Слава Толстопятов (Владимир Вдовиченков) и офицер КГБ Сергей Колесников (Сергей Жигунов). В горячке новочеркасских событий он «отбивает» Нину у Толстопятова, который вскоре в том числе и из-за этого становится злейшим врагом советской власти. До того он жил тем, что подделывал десятирублёвки, но ненависть к власти толкает его на ограбление банков и магазинов. Он конструирует пистолеты и автоматы страшной убойной силы – очень талантливый и волевой парень, хороший сын, нежно заботящийся о тяжелобольной матери, замечательный брат и настоящий друг. Большой шутник и смельчак, нагло троллит КГБ, написав от руки антисоветское воззвание, и водит за нос жизнерадостного дурака-следователя. Практически пример для подра­жания.

Нас пытаются убедить, что Толстопятов эдакий протестный бандит. Действительно,

увидев, как государство расстреливает безоружных, каждый честный, талантливый, внутренне свободный человек последовал бы его примеру! Ну это, как если бы после кровавых событий в Москве октября 1993 года уцелевшие защитники парламента сбились бы в банду Цапка и стали творить бесчинства на Кубани.

Создатели сериала «помогают» нам именно так воспринимать события. То, что творят власти в сериале, избыточно отвратительно. После жестокого подавления стихийных выступлений они арестовывают зачинщиков, в число которых попадает отец Нины (его проникновенно сыграл выдающийся украинский актёр Богдан Ступка). Он-то как раз успокаивал бунтовщиков, удерживал их от погромов, а прокуроры выставляют его главным подстрекателем и зачем-то убивают ещё до суда.

Представляю, какое впечатление эти выдуманные бессмысленные жестокости произвели во время демонстрации сериала на Украине: «За шо москали-подлюки вбили нашего дядьку Богдана?» Кстати, законный вопрос: а действительно, зачем сценаристу с режиссёром убивать отца Нины? Он же необходим и дорог был следствию как главный обвиняемый, суду он нужен был живым, а его демонстративно застрелили, да ещё на кладбище – безоружного, отчаявшегося, распростёртого на могиле жены и сына! Вот звери! Ну как тут не вспыхнуть майдану?

Зачем в сериале так избыточно свирепствуют органы? Колесников же выяснил, что прокламацию написал Толстопятов, зачем же искать липового автора в психбольнице? А потом убивать его, а главврачу подбрасывать в качестве компромата записи запрещённого Галича? Который, кстати, в 1962-м не был запрещён, а в 1964-м даже был удостоен премии КГБ за сценарий «Государственного преступника», кадры из которого ностальгически демонстрируются в сериале? А главврача, недослушавшего Галича, зачем убивать?

В сериале власти гораздо более кровожадные, чем уголовники. Но не все. Герой Жигунова мучается своей принадлежностью к «органам», говорит, что Родину он любит, а вот государство практически ненавидит. Как это созвучно нашим белоленточникам! В душе большой либерал, он находит себе оправдание: «Но я хотя бы что-то делаю». И сейчас многие душой на Болоте, но «что-то делают» на госслужбе. Действительно, он помогает профессору Калюжному, его подвергшейся карательной психиатрии жене и опальному генералу Шапошникову, вытаскивает из тюрьмы честных сослуживцев и, конечно, Нину[?]

Она, по заданию Калюжного, едет в Москву, чтобы передать на Запад статью профессора через писателя, который работает дворником в высотке на Котельнической. Великий, видимо, писатель, пишет провидчески, то есть очень созвучно нынешним блогерам: «Здесь ад, мы живём в аду». Он вводит Нину в мир московской богемы, она впервые знакомится с современным искусством, поначалу не понимает его, однако, когда слышит стихи Бродского, прозревает и всем сердцем любит дворника. К нему в дворницкую то и дело заглядывает церэушник (почему-то внешне очень похожий на современного депутата Госдумы). Писателя вскоре арестовывают, он начинает кашлять и вскоре умирает (к слову сказать, многие персонажи фильма умирают не потому, что они должны умереть, а потому что сценаристам они больше не нужны). Нина остаётся в Москве совсем одна, и тут в неё влюбляется ещё один хороший человек. Боб – стиляга и фарцовщик из хорошей семьи, он предлагает ей руку и сердце и хочет увезти возлюбленную в турпоездку в ГДР, чтобы в Берлине «выбрать свободу», перемахнув через стену, но сценарий безжалостно возвращает Нину в ужасный Ростов.