Литературная Газета 6534 (№ 48 2015)
Шрифт:
– Чистое безумие. Результат будет самый печальный. И никакое телевидение не поможет, никакие политические партии, институты и кружки. России может помочь только книга, это единственное, на чём держится колоссальная культурная институция. Сам акт чтения (мы постоянно с вами к этому возвращаемся) – абсолютно загадочная вещь, этот акт как рождение: в нём всегда присутствует Бог. В известной всем книге было написано: «В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог». Человек, который начинает читать, сразу начинает совершать этот таинственный акт приобщения, а если его лишают этого таинства, он отправляется прямо в противоположную сторону. Никакие каналы «Культура», «Литературные газеты» –
– А электронные книги?
– Представьте, что у вас всё собрано на жёстком диске и лежит в столе. Замечательно, но вы лишаете себя тактильных ощущений. Это как у слепых отнять их (брайлевские. – Е.П. ) книги, это невозможно. Тактильные ощущения существуют и у нас, зрячих, даже если мы об этом не задумываемся.
– Это познание на абсолютно ином уровне.
– Именно. Как говорил Платон, ничего вообще невозможно узнать, можно только вспомнить. А инструмент воспоминания – это как раз книга, которую вы трогаете пальцами. У вас начинают работать механизмы, которые были заложены две с половиной тысячи лет назад. Вы ещё и строчки не прочитали, а сознание уже запущено! А если вы берёте гаджет и начинаете его листать, то вы обновляете свою память, но не запускаете эти механизмы.
– Давайте поговорим о фильме Олега Дормана «Подстрочник» по воспоминаниям Лилианны Лунгиной. Необычный проект, который стал возможен только на телеканале «Культура». В чём секрет успеха фильма?
– Это необыкновенно интересная тема, я вам благодарен, что вы её вспомнили. Большинство тех, кто посмотрел эту картину, поразила простота приёма. Казалось бы, вот он, рецепт, – можно снимать бесконечное количество фильмов про разных людей. Ты их сажаешь, они говорят: «Здравствуйте, я…» И поехало – от рождения и до заката. Камера работает, человек рассказывает… Десятки, сотни попыток – и практически ни одна не увенчалась успехом.
– Но почему?
– Открою секрет. Мало людей, способных собственную жизнь превратить в художественное произведение. Не рассказать биографию, не рассказать случай из жизни, не проанализировать какие-то отдельные ситуации, а всю жизнь превратить в грандиозный роман.
– Это ведь зависит от масштаба личности?
– Разумеется. Не все могут, и не всем это дано. Лилианна Лунгина не вспоминает свою жизнь, она её пишет заново. Режиссёр присутствует камерой в том романе, который автор на ваших глазах пишет. Оператор снимает не её сейчас, он снимает её ту, которую она сочиняет. В этот момент рассказчица – практически одно целое с присутствующим режиссёром, они вместе создают эту новую форму! Простота этого приёма необыкновенно сложна.
– Получается, что мы, зрители, становимся свидетелями акта творчества…
– Именно! Это акт творчества, это Божественное провидение. «Я попробую рассказать про себя, если мне поможет режиссёр». И вот они вместе начинают жить в этом пространстве, в котором камера видит невидимое, рассказывает то, чего не было, и всё это превращается в особый вид искусства. Они творят
– Вы как продюсер выпустили такие картины, как «Остров», «Мы из будущего», «Жизнь и судьба», «Достоевский», «Шпион»… Сейчас над чем-нибудь работаете?
– Есть одна идея.
– Но вы следите за тем, что происходит в современном кинематографе? Сейчас постоянно говорят о дефиците сценариев, дефиците талантливых фильмов…
– Понимаете, большое кино может быть только в большой стране. А величие страны определяется не только её территорией, не только её прошлым, но и теми вызовами, которые она принимает, на которые отвечает в настоящем. Только энергия современного противостояния создаёт страну, а страна создаёт кино. Всё остальное – слова.
– Но, согласитесь, большой, да и вообще любой стране нужно хорошее кино…
– Слово «нужно» бессмысленно, оно ничего не решает. Это слово обычно произносят начальники: «Нужно – значит, будет». Ничего не будет до тех пор, пока ощущение огромной страны, истории, огромного вызова не станет живой потребностью огромного количества людей, которые здесь живут.
– Сергей Леонидович, в завершение нашего разговора я хотела бы спросить: чем для вас лично был ознаменован Год литературы?
– Вместе с Мерабом Мамардашвили я прошёл большую часть пути во внутреннем, невероятном и прекрасном союзе с французским писателем Марселем Прустом. В этом смысле у меня был счастливый год. Пруст написал серию романов какой-то нечеловеческой длины и масштаба. Вот, кстати, вам к вопросу о том, чем Лунгина отличается от огромного количества других рассказчиков, – тем же, чем Пруст отличается от других писателей. Его называют хранителем времени, ведь он же в своих книгах восстанавливает детали прошлого, вспоминает свою жизнь… Полная чушь! Ничего Пруст не восстанавливает – он живёт и творит в момент, когда пишет! И это – главное время его жизни.
Беседовала Екатерина ПИСАРЕВА
Пусть продолжается возрастание
Пусть продолжается возрастание
Книжный ряд / Искусство / Книжный ряд
Теги: Сергей Бирюков , Денис Мацуев: жизнь на Grescendo
Сергей Бирюков. Денис Мацуев: жизнь на Grescendo. – М.: Музыка, 2015. – 220 с.: ил. – 1000 экз.
Журналист из газеты с сейчас редко употребляемым словом «Труд» Сергей Бирюков пишет в своём издании, как правило, о музыке. Что и понятно – консерватория за плечами. С недавних пор – с приглашения в журналистский пул передачи «ДОстояние РЕспублики» – его даже на улицах узнают. Но человек он скромный, и о выходе книги, которую «ЛГ» представляет читателям, мы узнали из ленты новостей. Потому как книга нашего коллеги, великолепно оформленная и изданная, – о музыканте, имя которого на слуху. Его можно представить официально: народный артист России, победитель конкурса им. Чайковского 1998 года, член Совета по культуре при президенте России, председатель Общественного совета Минкульта. У него 10 (!) фестивалей – от французского городка Анси до знаменитого во всём мире Grescendo. А ещё 200 выступлений в год. Вы, вероятно, уже поняли – речь о Денисе Мацуеве.