Моцарт и его время
Шрифт:
Наконец — мода на клавир, которая распространилась и на жанр концерта. В статье из последнего издания Тке /Уен-' Сгоге ИкИопагу приведена весьма показательная статистика. В 1762 году тематический Каталог издательства «Брейт-копф» в включал 177 скрипичных и 105 клавирных концертов с оркестром. В новом списке 1787 года соотношение уже совсем иное: 270 скрипичных и 393 клавирных0. Таким образом, количество первых выросло чуть более чем в полтора раза, а последних — в три с половиной. Причем спрос совершенно очевидно определял предложение. Перечень композиторов, отдавших дань этому жанру, тоже обширен. Вслед за И. С. Бахом (он,
Из перечня, приведенного выше, видно, что Моцарт не писал концертов «в пути», даже тогда, когда активно выступал. Все они сочинялись дома — в Зальцбурге (1767-1779) и в Вене (1782-1791). Большинство ранних концертов возникают в преддверии гастрольных поездок. Концерты-пастиччо — перед Веной, куда Вольфганг с отцом отправились 11 сентября 1767 года. Транскрип-
а ЛогИшз М. Могапз Юау1егкопгеПе. МйпсЬеп, 1998. 8. 13.
Ь Эйнштейн. С. 275; Яоеёег М. Т. Паз Копгей. НапбЪисЬ дег тизИсаИзсЬеп Саиивдеп. ЬааЬег-
\Ыав, 2000. 8. 97.
с См.: Еяеп С. Со псе По: сотрозШоп, регГогтапсе, сНззеттабоп // ТЬе Сгоуе Оюйопагу
оГМизю апО Мизклап, 2пс1 ей., 2001.
6 В письме к Хагенауэру от 10 ноября 1762 г. Леопольд писал: «Приобрели немало новых
концертов. 10 уже переписано и скоро будут готовы еще 12. Все Вагензайля». См.:
ВНе/еСА 1.8.61.
е Эйнштейн. С. 278—279; &еуеп5 /. Я. ТЬе 1шроПапсе оГ С. Р. Е. ВасЬ Гог Могап’з Р1апо
СопсеЛоз // Могагг’з р1апо сопсеПоз: гехг, соп(ех1, пПегргеГаОоп. МюЫвап, 1996. Р. 7-18.
шш во согатам И. К. Баха — перед третьим итальянским путешествием. Обе серии можно считать следствием большого лондонского путешествия. В первой (КУ37, 39—41) использованы отдельные части сонат для клавира «в сопровождении скрипки» композиторов, с которыми Моцарт познакомился тогда же в Париже — Иоганна Шоберта, Леонци Хонауэра, Иоганна Готтфрида Эккарда, Германна Фридриха Раупаха и Филиппа Эмануэля Баха. Заслуга в установлении большинства первоисточников принадлежит Визева и Сен-Фуа:
XV
1 часть
2 часть
3 часть
37
Раупах, ор. 1 № 5,1 часть
?
Хонауэр, ор. 2 № 3,1 часть
394041
Раупах, ор. 1 № 1,1 часть Хонауэр, ор. 2 № 1,1 часть Хонауэр, ор. 1 № 1,1 часть
Шоберт, ор. 17 № 2,1
Раупах, ор. 1 № 1, III часть Бах,
УЛ] 1
17
Га
ВоеИтег
Хонауэр, ор. 1 № 1, III часть
Модели выбраны Моцартом весьма свободно. Иногда — как в случае с Сонатой Раупаха ор. 1 № 1 — он распределяет все ее части между разными концертами (Ю/39 и 41), иногда взяты две или даже одна из частей. Нет жесткой зависимости и от функции той или иной части в оригинале. Только, пожалуй, сонатные А11е§п оказываются на месте: все первые части концертов являются парафразами первых же частей сонат. Для медленных Вольфганг использовал наряду со второй частью Сонаты Раупаха ор. 1 № 1 (в КУ41), первую часть Сонаты Шоберта и всю целиком одночастную Сонату Эккарда.
Точных сведений об исполнении этих концертов-пастиччо нет. Эдуард Реезер выдвинул гипотезу, что они могли быть сыграны на академии в Брно в октябре 1767 года, во время отъезда семьи Моцартов из Вены из-за эпидемии оспыа. Вряд ли стоит удивляться тому, что в рукописи концертов соседствуют почерки отца и сынаь. Это был первый опыт Вольфганга в жанре концерта, поэтому Леопольд корректировал запись — так, по мнению Джона Ирвинга, облегчалась задача переписчика, особенно если речь шла о быстрой подготовке рукописи в ожидании отъезда0.
Такую же комбинированную запись представляют и автографы второй серии концертов, созданных по модели И. К. Баха11. Моцарт использовал три из шести сонат — № 2, 3 и 4. Мария Билер, автор объемной монографии, посвященной этим концертам, задалась вопросом: чем обусловлен выбор Моцарта и стоит ли вообще говорить о выборе0. Этот вопрос интересен по многим причинам. Ответ на него — пусть даже гипотетический — позволяет затронуть проблему становления музыкального мышления Моцарта, обозначить его отношение к раннеклассическим образцам концерта и сонаты.
а Иеезег Е. ХЪпуоП // NМА X, \^. 28, Вд. 2. 5. XII.
Ъ На этот факт указал Плат. См.: РШк IV. ВеДга§е гит МохаЛ-Аи1о$гарЫе I: 01е НапдзсЬпЙ
Ьеорок1 МохаЛз // М1 1960—61. 5.98.
с /гумя У. Мохалз Р1апо СопсеЛоз. Водгтп, СоплуаН, 2003. Р. 19. с! В отличие от концертов-пастиччо, где почерки Вольфганга и Леопольда чередовались бессистемно, в автографе концертов по сонатам Баха прослеживается единый принцип: Вольфганг записывал три партии струнных, тогда как Леопольд йотировал в оркестровых фрагментах партию сопЛпио и его расшифровку. См.: 1/ущ/ МохаЛз Р1ало Сопсело5.1Ы<1
е Ые1егМ. Втагег $агх — $опа(е — Копхел. ДоНапл СЬпз11ал ВасЬз К1аУ1егеопа1еп ор. 5 шг 5р1е§е1 Ъагоскег РогтрЛ1шр1еп шк1 йпег ВеахЪеттз дигсЬ МохаЛ. ВагепгекегЛЫаё, 2002.8.194-196.
С ор. 5 Баха Моцарт, по-видимому, познакомился во время пятнадцатимесячного пребывания в Лондоне с апреля 1764 по июль 1765 года. Сложно утверждать, знал ли он весь цикл или только отдельные сонаты. Визева и Сен-Фуа — а их мнение никак нельзя оставить без внимания — считали, что не только мог, но и должен был знать2. Билер предположила, что выбор Моцарта был вполне осознанным. Он остановился на тех сонатах (трех из шести), в которых первые части имеют большую структурную зрелость, то есть написаны в ясно очерченной трехфазной сонатной форме. А опыт превращения такой формы в концерт он уже имел, обработав концерты-пастиччо.