Моцарт и его время
Шрифт:
Тут появляется еще один термин — «кассация», который и закрепился за этими произведениями3. О его происхождении и точном значении до сих пор нет единого мнения; одно из предположений — связь с понятием ^аззаИт %екеп (то есть приблизительно «играем на ходу»; имеются ранние образцы жанра у М. Преториуса, названные Огазшеп и Саяшеп). Впрочем, в дневнике отца До-миникуса от 6 августа 1769 года указано: «НосИе Гий тийса/таНз Э. Ьо^согит сотроМа а \\ЫГ§ап§о МогагТ щуепе» («сегодня была финальная
Что же касается третьей из них, приведенной в миланском письме Моцарта, то вопрос о ее предназначении менее ясен. Долгое время ее Марш был известен лишь по инципиту из упомянутого письма Вольфганга и считался утраченным, пока Плат не обратил внимание на его сходство с маршем из оперы «Митридат», что позволило восстановить это произведение в полном виде. По стилистическим признакам (введение концертных эпизодов для деревянных духовых, смена гобоев флейтами в АпбаШе) исследователи склонны датировать его несколько более поздним временем (осенью 1769 года). Возможно, оно предназначалась к празднованию дня рождения архиепископа Шраттенбаха 27 октября, хотя точные данные, подтверждающие это, отсутствуют.
Следующее крупное сочинение этого жанра — так называемая Антретгер-серенада (КУ185/167а). Ее основная часть озаглавлена на автографе как «Серенада» собственноручно Леопольдом, им же с нескрываемой гордостью вписаны титулы сына: «ассабегшсо 61 Во1о§па е 61 Уегопа», а чуть ниже «а У1еппа». Действительно, летом 1773 года отец и сын находились в австрийской столице, и оттуда Леопольд сообщал: «...нужно еще написать пару строчек г-ну фон Ан-дреттеру (!) младшему и отправить ему начало финальной музыки»3, а несколько позже отвечает жене: «...мы рады, что финальная музыка была хорошо принята, Вольфганг еще поблагодарит г-на Майсснера»31. Как видно, и в этом случае не делается различий между родовым жанровым наименованием «серенада» и ее прикладным назначением в качестве Рта1тиык.
Семья Антреттеров, впервые упомянутая в связи с этим сочинением, принадлежала к кругу моцартовских друзей3. Финальная музыка, скорее всего, имеет отношение к старшему сыну Иуде Тадцею фон Антреттеру. Согласно документам из университетского архива, в 1772 году он завершил гимназический цикл. Неясно, учился ли он дальше, но если так, то летом 1773-го как раз дол-
а ИМАГС^. 12. ВЛ 1.
Ь ОеШзсИОок. 8. 83.
с Письмо от 21 июля 1773 г. — Впе/еОА I. 8. 485.
<3 Письмо от 12 августа 1773 г. — Впе/еСА I. 8.486.
е Глава семьи Иоганн Эрнест Антретгер (1718—1791) изучал право в Зальцбургском универ
ситете, позднее занимал ответственные посты на архиепископской службе (придворный военный советник и
Ох
КОНЦЕРТМЕЙСТЕР
О
РЭ
н
о
а
о
оз
н
жен был быть в числе «логиков», закончивших свой первый академический год. Так что в случае с Антреттер-серенадой речь действительно идет о традиционной факультетской финальной музыке3, а Иуда Таддей фон Антреттер выступал, скорее всего, в роли посредника от лица студентов. Поскольку Моцарты в конце лета отсутствовали в Зальцбурге, руководить исполнением пришлось Йозефу Николаусу Майсснеру, придворному певцу-басу, известному благодаря великолепному голосу далеко за пределами города (Моцарты встречались с ним во время путешествия по Италии)ь.
Явных доказательств того, что Серенады КУ203/1896 и 204/213а тоже представляют собой Р'таЫимкеп, нет. Однако, в пользу этого предположения говорит время их создания: август 1774 и 1775 годов и то, что к обеим серенадам имеются марши (КУ 189/1676 и 237/189с)с. Если датировка верна, то ко второй Серенаде относится августовская запись в дневнике Наннерль: «8-го: репетиция финальной музыки моего брата, сочиненной для логиков»11, — а также описание церемонии, состоявшейся днем позже (см. выше). О ней как о «финальной музыке» упоминает 9 августа и Шиденхофен'. Что же касается Серенады 1774 года, подобных записей о ней не сохранилось1.
В следующие годы Моцарт не писал музыки к августовским студенческим торжествам. Ему на смену пришли другие мастера. В дневнике Шиденхофена от 18 августа 1776 года читаем: «Е1очью была финальная музыка логиков, сочиненная Хафенедером. Я слушал ее в обоих местах». 19 августа: «После ужина пошли с сестрой... слушать финальную музыку, заказанную физиками. Марш был вышеназванного [Хафенедера], а симфония — венского Еайдна»8. Рта1тимк 1777 года также сочинил Йозеф Хафенедер (скрипач зальцбургской придворной капеллы и заместитель Леопольда Моцарта в качестве скрипача-педагога)11.
Последнюю из моцартовских Нпа1тимкеп (1779) принято называть Рои (кот– се ре н ада КУ320, правда, название это возникло позднее, и его нельзя считать аутентичным. Поводом послужила инструментовка одного из Тпо, где Моцарт в качестве солирующего инструмента использовал Сото Ш рома — почтовый рожок. Появление в партитуре столь необычного и колоритного инструмента имеет, как считается, некую программную подоплеку — «прощальный»
а Раньше предполагалось, что эта Серенада была написана для семейного торжества по поводу свадьбы старшего сына Антретгеров. На этом основании Эйнштейн усмотрел в ней даже мелодические «эротические намеки». Эйнштейн. С. 209—210. Современная точка зрения исходит из материалов, опубликованных Карлом Бэром: Ваг С. 2игАп1ге«ег-$егепабе КУ 185 т: МШеНивдеп бег Ш!ета1юпа1еп Зийипд Могапеит, 9 Н. 1/2. ЗакЬщв, 1960.
Ь Услуга Майсснера и возможные приятельские отношения не помешали Леопольду позднее называть его в письмах «собутыльником Михаэля Гайдна». МЫгегзМгсИеп С. Аптегк.