Музей Фудзи Токио
Шрифт:
Теодор ван Сулден родился в небольшом городе Хертогенбосе в семье ювелира. В пятнадцатилетием возрасте он отправился в Антверпен, где поступил в ученики к мастеру Аврааму Блунберху. Долгое время Теодора считали учеником Рубенса, вероятно, живописец мог сотрудничать с ним, обычно приглашавшим для выполнения больших заказов помощников. Однако, по мнению ряда современных исследователей, влияние Рубенса на творчество Теодора ван Сулдена явно преувеличено.
Время, в которое
На представленном полотне запечатлен известный эпизод из жизни Геракла, когда он оказался в услужении у царицы Омфалы. Поддавшись ее женскому очарованию, герой забыл о своей воинственной природе — он начал прясть и отдал свое знаменитое одеяние — шкуру немейского льва — правительнице. На картине гордая властительница тянет силача за ухо, как нашкодившего мальчишку.
Искусство XVIII века
Франсуа Буше — известный французский живописец, один из наиболее ярких представителей эпохи рококо. Он родился в Париже, в семье художника, что во многом предопределило его жизненный выбор. Важное значение для формирования стиля художника имела поездка в Италию (1727–1731). В его произведениях достаточно хорошо прослеживается влияние венецианской школы. Вернувшись в Париж, Буше стал сначала кандидатом отделения исторической живописи Королевской академии живописи и скульптуры, а уже в? 734 его утвердили академиком.
1730–1740-е — время расцвета творчества мастера: он выполнял орнаментальные росписи изделий севрского фарфора, создавал декорации для опер и спектаклей, делал эскизы для шпалерных мануфактур, украшал апартаменты в Версале. Художник следовал основным принципам, которые ценились в эпоху рококо — мажорный настрой, стремление к вечной молодости, куртуазная манерность, театральность и идеализация обыденности. В картинах Буше тщательные моделировки и прописанные детали сочетаются с общей гладкостью композиции.
«Триумф Венеры» — характерный образец искусства той эпохи: античный сюжет превращается в игривую, почти эротическую сцену. Несмотря на большие карьерные успехи, к концу жизни Буше постепенно потерял былую популярность, что, прежде всего, определялось начавшимся кризисом философии куртуазного времени эпохи рококо.
Жан Батист Симеон Шарден — крупнейший французский художник XVIII столетия, мастер натюрморта и жанровой живописи. Он родился в Париже и, согласно имеющимся данным, провел там всю свою жизнь, был учеником П.-Ж. Каза и Ноэля Куапаля. Помогая последнему в работе над картинами — прорабатывая интерьер, детали окружения, — Шарден приобрел прекрасные навыки рисования натюрмортов. Его полотна нередко принимали за произведения знаменитых голландских мастеров. С 1739 он начал писать жанровые сцены и портреты. Несмотря на очевидный демократизм, который
Жанровые картины мастера можно считать настоящей энциклопедией повседневной жизни Франции времени правления Людовиков XV и XVI. На данной изображен урок рисования, который проводит бедный художник для знатного дворянина. В скупо обставленной студии на тумбочке стоит копия античной скульптуры — Гермес, завязывающий сандалию. Перед ней на стуле сидит аристократ-ученик, на коленях у него лежит планшет с рисунком. Он напряженно смотрит на натуру, пытаясь воспроизвести ее на бумаге. Позади, опираясь на спинку стула, стоит учитель и без особого интереса заглядывает через плечо подопечного.
Очевидно, что показанная скульптура была в мастерской самого Шардена. Она же изображена в знаменитом «Натюрморте с атрибутами искусств», заказанном Екатериной II для строившегося в Петербурге здания Академии художеств Российской империи.
Итальянский живописец, видный представитель школы ведутистов, Франческо Гварди рано лишился отца. В выборе будущей профессии большое влияние на него оказали старшие братья, которые являлись художниками, кроме того, сестра Гварди была замужем за известным венецианским живописцем Джованни Батисто Тьеполо.
Еще в юности Франческо начал писать городские пейзажи, войдя в группу ведутистов. Этот жанр был необыкновенно популярен в XVIII веке. При жизни Гварди находился в тени своих более знаменитых коллег-современников, в первую очередь Антонио Каналетто. Однако мастер был художником, писавшим не только городские виды, но и фигурные станковые картины, в которых он достиг значительных успехов. Гварди считается одним из последних представителей классической венецианской школы живописи.
На этом полотне художник изобразил портовую площадь в маленьком итальянском городке. В отличие от большинства ведутистов Гварди не стал детально прописывать итальянскую архитектуру — обветшалое барокко, ставшее одним из символов романтизма в европейской живописи. В его письме чувствуется эскизность, которая предает полотну жизненность.
По достоинству его творчество было оценено только в конце XIX века импрессионистами.
Томас Гейнсборо — английский живописец и график эпохи сентиментализма. Он начал рисовать пейзажи еще ребенком, в 1740-х уехал в Лондон, где учился у известного французского графика Юбера Гравло, иллюстрировавшего издания Ж.-Ж. Руссо и других популярных авторов своего времени. В 1745 Гейнсборо открыл студию в Лондоне. В дальнейшем он переезжал из одного города Англии в другой, выполняя заказы богатых клиентов. В 1774 уже признанным художником Гейнсборо возвратился в Лондон, где прожил до самой смерти. Среди его многочисленных заказчиков были первые лица английской аристократии, считалось престижным иметь портрет, написанный им.
Наряду с портретом как жанром большое внимание живописец уделял пейзажу. Тонкий колорист, Гейнсборо умело соединял в своих портретах реализм и сентиментально-романтическое настроение, которое создавал при помощи фона или пейзажа. В его пейзажах особенно ярко воплотился идеал сентиментализма, «когда мирное странствие сердца в поисках за природою и за всеми душевными влечениями, способными внушить нам больше любви к ближним и ко всему миру, чем мы обыкновенно чувствуем» (Лоренс Стерн «Сентиментальное путешествие», 1768).