Мысль, вооруженная рифмами
Шрифт:
Членение на интонационно-ритмические периоды усиливается, если строфа симметрично-разностопная: 4343, 6464 и т. д. (II, 30 , 41 , 48 , 68 , 79 и др.).
Напротив, разностопные строфы модели 6664, 4443 и т. п. асимметричны по структуре. Любое рифменное членение расходится с метрическим. Зато такие строфы обладают четкой завершенностью (II, 8 , 11 и др.). Особо резко завершает строфу короткий стих после ряда длинных (IV, 18 ; V, 12 ).
Интонационная законченность стиха (каждый стих — синтагма) была абсолютным законом в фольклоре и древней литературе; в поэзии нового времени это обычная норма, от которой, однако, бывают отступления. Наш слух, наше сознание (может быть, здесь точнее говорить о подсознательном, интуитивном восприятии) так привыкают к этому, что возникает обратная связь: стих стремится обособиться от соседнего и отделяется от него паузой даже в
На фоне такой привычной нормы сильно ощущаются переносы (иногда употребляют французский термин enjambement) — перенесение части предложения в следующий стих.
…Раз он спал У невской пристани. Дни лета Клонились к осени. Дышал Ненастный ветер…При переносах возникают внутристиховые паузы. Если они стоят в середине стиха («И жив ли тот? И та жива ли?»), они делят стих на симметричные половинки, и стих становится еще более мерным. Но чем ближе они к краю стиха, тем больше разрушается его единство.
Функции переносов и внутристиховых пауз многообразны. Они могут прозаизировать стих (II, 43 ), передавать ощущение задумчивого размышления (II, 50 ), живого диалога (III, 62 ), подчеркнуть важные для поэта слова и строчки (III, 40 ), обозначить место перелома в развитии лирической темы, выделить концовку (II, 41 ; III, 22 ). Отсюда видно, что внутристиховые паузы и переносы (или, наоборот, их отсутствие) — важное средство создания определенной интонации стихотворной речи.
В множестве видов стихотворной интонации можно выделить два основных, между которыми, как обычно, располагаются формы переходные. Это — стих напевный и говорной { Эйхенбаум, 327–348 ; Холшевников, 136–163 }.
Что характеризует стихотворения напевные, о которых говорят, что они так и просятся на музыку, и на которые сочинено множество песен и романсов? Кроме лирической темы — особая композиция. Прежде всего — тенденция к симметричности строфической композиции (примеры приведены выше), особенно в форме песни, в которой строфа замкнута (в конце стоит точка), каждый стих завершен, переносы отсутствуют, строфа делится на подобные ритмико-интонационные периоды или имеет припев или кольцевое строение. При этом тематическое членение совпадает со строфическим. Так — в песнях всех поэтов от Тредиаковского и Сумарокова до Исаковского и Суркова (I, 1 , 19 , 21–23 ; II, 16 , 21 , 96–103 ; III, 21 , 26 , 31 , 33 , 38 , 39 , 51 ; V, 93–97 и др.). Заметим только, что не всякое стихотворение, названное автором «Песня», подчиняется песенной композиции, например «Песня о Буревестнике» или эпическая «Песнь о Гайавате».
В более сложной композиции стихотворений романсного типа строфы обычно менее замкнуты, частые в этом типе анафоры создают нарастание интонационного напряжения, разрешающегося в концовке; иногда даже на переломе, в концовке, может появиться перенос (II, 41 ; III, 23 ). Нередко все стихотворение состоит из одного сложного предложения (III, 23 ).
Говорной стих имеет много форм — от торжественного ораторского стиха (I, 2 , 5 , 6 , 7 и др.) до разговорного (II, 43 ; V, 15 , 86 и др.). Его характеризует прежде всего лексика: торжественно-патетическая в ораторском стихе, обычная литературная в повествовательном, фамильярная в разговорном. В последних двух нередки переносы. Говорной стих часто нестрофичен, в некоторых жанрах употребителен вольный стих. Для повествовательного и разговорного стиха драм, поэм, больших лирических стихотворений типичен 5-стопный ямб, белый, с переносами.
Как уже говорилось, основа стихотворной речи — ритмическая повторность в размере, рифмовке, строфе. Сильным средством выразительности в говорном стихе может быть нарушение повторности, ритмический перебой на всех уровнях стиха { Русская советская поэзия и стиховедение, 173–184 }.
Рассмотрим строфические перебои. Если стихотворение состоит из строф одной
Крупное произведение с одним — двумя иноразмерными кусками — это еще не полиметрия. Иноразмерные куски в нем — «вставные номера», воспринимаемые обычно как цитата. Например, нестрофическое письмо Татьяны и песня девушек в «Евгении Онегине». Иное дело — «кусковая» полиметрия из сопоставимых по величине фрагментов. В XVIII в. так писали либретто опер, кантаты, хоры. В этом случае изменение размера обозначало переход от одной роли или партии в хоре к другой. Примеры в книге не приведены, потому что произведения этого жанра очень велики, а отрывки из них не дадут представления о композиции целого. В сравнительно небольших произведениях «куски» могут быть композиционно организованы: двухчастная композиция (II, 59 ; IV, 104 ; V, 11 ); трехчастная композиция типа аба (II, 94 ; IV, 40 ); урегулированное чередование строф разных размеров или разного строения — такая композиция может сблизиться с развернутым рефреном (II, 66 , 95 ; III, 72 ; IV, 82 ); наконец, деление произведения на ряд «кусков», различных и тематически, и метрически (IV, 83 ; V, 14 , 17 ). Такая композиция встречается в поэмах Некрасова («Современники»), Маяковского («Хорошо!») и др. Того же типа полиметрию встречаем в детских сказках К. И. Чуковского (V, 31 ). Он сам теоретически обосновал такую структуру { Чуковский, 706 }.
Встречаются и полиметрические строфы: стихи разных размеров чередуются в них в строго определенном порядке (III, 45 , 58 ; IV, 32 ). Это уже переход к строфическому логаэду. Если разноразмерны полустишия, это логаэд строчной (IV, 77 ).
Чередование в стихотворении кусков одного метра, но разных размеров назовем полиструктурой.
Еще в XIX в. были единичные опыты сложных структур, когда менялись размеры не только в «кусках», но и внутри «кусков», так что смена размера не была мотивирована содержанием (II, 61 ). В творчестве Хлебникова и некоторых его последователей наряду с «кусковой» полиметрией (IV, 130 ) нередки переходы от одного размера к другому в пределах одной рифменной цепи, даже внутри одного предложения, без всякой тематической обусловленности — такую форму можно назвать зыбким метром (IV, 128 , 132 , 135 ; V, 105 ). Устойчивой традиции подобный стих не образовал.
Даже из этого краткого очерка видно, как разнообразен русский стих. Некоторые его формы жили недолго и стали достоянием истории; многие живут по сей день. Каждый период вносит нечто новое, что остается в наследство потомкам. Современная поэзия поражает богатством форм — как доставшихся от прошлого, так и найденных недавно и изобретаемых сегодня.
I. XVIII век
Петровские реформы определили решительный перелом в русской жизни. Начался новый период истории России. Новый характер приобретает и литература, прежде всего поэзия. Это время формирования и расцвета классицизма, время утверждения русского просветительства. Конец столетня ознаменован появлением писателей-сентименталистов и стремлениями к демократизации поэзии.