Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций
Шрифт:
Переводчик Елена Минчёнок
Редактор Евгения Береславская
Руководитель проекта М. Султанова
Арт-директор Л. Беншуша
Дизайнер М. Грошева
Корректор И. Астапкина
Компьютерная верстка Б. Руссо
Все права защищены. Данная электронная книга предназначена исключительно для частного использования в личных (некоммерческих) целях. Электронная книга,
Копирование, воспроизведение и иное использование электронной книги, ее частей, фрагментов и элементов, выходящее за пределы частного использования в личных (некоммерческих) целях, без согласия правообладателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.
Биллу и моему сыну Сэмюэлу Адамсу
Предисловие к русскому изданию
Искусство – память человечества. Искусство помогает поддерживать связь между прошлым и настоящим. Искусство вдохновляет строить планы на будущее. Обладание предметами искусства, с одной стороны, дарит яркие впечатления, с другой стороны, накладывает определенную ответственность. Книга Мэри Розелл является практическим пособием для всех, кто влюблен в искусство, и охватывает множество важных аспектов, связанных с коллекционированием.
На протяжении всей истории человечества искусство поддерживалось и развивалось благодаря коллекционерам и меценатам. Само слово «меценат» произошло от имени Гая Цильния Мецената, древнеримского государственного деятеля и покровителя искусств. Со временем меценатами стали называть богатых покровителей искусства и науки.
Имена выдающихся художников, скульпторов, архитекторов, таких как Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело и др., известны всем. А вот имена коллекционеров и меценатов, благодаря поддержке которых деятели искусств творили, а произведения искусства были сохранены для потомков, мало кто знает. Александр Людвигович Штиглиц, Юрий Степанович Нечаев-Мальцов, Кузьма Терентьевич Солдатенков и многие другие российские меценаты проделали колоссальную работу для развития творчества и процветания искусства. Художник Александр Риццони говорил, что если бы не меценаты, то русским мастерам изобразительного искусства попросту некому было бы продавать свои работы. Кто знает, могли бы мы сегодня любоваться многими ныне известными произведениями искусства, такими как «Утро в сосновом лесу» Ивана Шишкина, «Неравный брак» Василия Пукирева или «Купание красного коня» Кузьмы Петрова-Водкина, если бы они не были в свое время включены в частные коллекции?
Если вы взяли в руки эту книгу, то наверняка неравнодушны к искусству и коллекционированию. Возможно, вы уже обладатель коллекции. Как бы то ни было, не выпускайте эту книгу из рук! Мэри Розелл создала для вас исчерпывающее руководство, справочник частного коллекционера, который включает в себя обзор наиболее важных аспектов коллекционирования. Если вы новичок, то узнаете все необходимое о том, с чего начать формирование своей коллекции. Вы сможете развить и совершенствовать необходимый для осмысленного коллекционирования навык разбираться в том, у кого, что и по какой цене приобретать. Если у вас уже есть опыт, вы получите много ценной практической информации о страховании,
Несмотря на то что в книге речь идет в основном о реалиях американского арт-рынка, многое из того, о чем пишет Мэри Розелл, универсально и верно для нас. Кроме того, поскольку американский арт-рынок по сравнению с российским более развит, читать о том, как устроена его работа, чрезвычайно интересно.
Неважно, хотите ли вы единолично владеть и наслаждаться предметами искусства, ставите перед собой благородную цель сохранения искусства через коллекционирование или даже создание частного музея, как у семей Рубелл, Байелер или Улленс, эта книга станет вашим надежным проводником в великолепном и сложно устроенном арт-мире.
Благодарности
Для того чтобы написать профессиональное руководство, которое вы сейчас держите в руках, нужны опыт, знания и усилия большого количества специалистов. Я не являюсь экспертом во многих областях, о которых рассказано в этой книге, поэтому мне пришлось опираться на помощь профессионалов. Многие мои коллеги были настолько любезны, что согласились вычитать отдельные главы и внести свои замечания: это Эрик Каан из Collector Systems, Хэзер Грей, первый помощник главного юрисконсульта в Sotheby’s, Эндрю Файнтич и Джонатан Шварц из Atelier 4 Fine Arts Logistics, Гленн Уортон, бывший специалист по консервации MoMA и нынешний доцент Университета Нью-Йорка, Вивиан Эберсман, Кристиан Фишер, Аманда Роули и Эрика Уитлер из AXAART Insurance, и Энди Одженблик из Emigrant Bank Fine Art Finance. Мне невероятно повезло, что у меня была возможность привлечь этих уважаемых экспертов к моей работе, и я благодарна им за вклад.
Выражаю мою глубочайшую признательность тем, кто рецензировал мою рукопись и дал ей свою беспристрастную оценку: это консультант по вопросам искусства Алекс Глаубер, мой «второй пилот» на курсе по коллекционированию искусства в Институте культуры Сотби (SIA), мой однокашник по Гамильтонскому колледжу, советник по искусству Крис Бартон и мой муж Билл Адамс, чей богатый интеллект и опыт в издательском деле позволили ему стать редактором, которому нет равных. Их критика была для меня бесценной.
Я хотела бы поблагодарить также и других моих коллег по цеху – больших профессионалов, которые делились своими знаниями, давали мне возможность шире взглянуть на проблему, писали вводные и иным образом помогали мне в создании этой книги. Это Кэтрин Хиндс, куратор Коллекции Мартина Маргулиса, Бас Мюхрен из Научно-исследовательского отдела Музея Крёллер-Мюллер, Таня Ван Сант, основатель Art Base, Таша Серен, Беттина Брайант и Дональд Брайант-младший, THE EKARD COLLECTION, Элизабет Шанцер-Куявски, Том Зоуфалы из Art Installation Design, LLС и Кристиан Фишер, президент и СЕО AXA ART Americas.
Отдельная благодарность за любезно предоставленные мне иллюстрации, которые оживили эту книгу: благодарю за них Сюзанн Сиано и Стивена Гейнора из Modern Art Conservation, New York, Элинор Кан и Эрику Хоффманн из Hoffmann Sammlung Berlin, Катарину Гросс, Коллекцию Мартина Маргулиса, AXA ART Insurance, Эрнесто Нето, Фонд Джорджо ди Кирико, Deutsche Bank, Фрипорт Сингапура и Джеймса Клара.
У меня был отзывчивый и добросовестный научный ассистент, моя студентка Эйви Линден, которая работала над примечаниями к книге и еще долго заходила ко мне узнать, как идет работа, после того, как закончила свою часть.