Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций
Шрифт:
Не важно, как и с какой целью человек приобретает произведения искусства, коллекционирование – это всегда нечто большее, чем просто увидеть работу в галерее или на ярмарке и найти у себя в доме подходящую стену, на которой ее можно разместить. Владение произведениями искусства, а, следовательно, и расставание с ними требует значительного времени и размышлений, а также, чаще всего, внушительных сумм. В год на поддержание коллекции уходит в зависимости от обстоятельств от 1 до 5 % от стоимости всего собрания [3] . Коллекционеру следует понимать, как он собирается поддерживать техническое состояние принадлежащих ему произведений и защищать их с юридической и экономической точек зрения. Если речь идет о большой коллекции, то управление ею может стать полноценной работой, а также
3
Tara Loader-Wilkinson, “How Art Expenses Stack Up,” Wall Street Journal, September 19, 2010, http://online.wsj.com/article/sb10001424042748703959704575453162597091330.html.
Управление частной коллекцией произведений искусства требует ответственного отношения и динамичного подхода. Для того чтобы обеспечить нужный уход и надзор, требуется привлечь много специалистов, которые занимаются консервацией, установкой, страхованием, изучением, освещением и климат-контролем, налогами и управлением имуществом. Для разумного и добросовестного управления коллекцией эти профессионалы необходимы, а налаживание с ними добрых и доверительных отношений в будущем может не только помочь в делах, но и обогатить ценными знаниями. Однако в идеале и сам коллекционер должен знать основные принципы управления художественной коллекцией и постоянно практиковаться в этом, начиная с этапа приобретения произведения. Пожелания, требования и приоритеты коллекционера могут не всегда совпадать с мнением специалистов, и умение задавать «правильные» вопросы и улавливать важные аспекты ситуации может ему очень пригодиться.
Когда меня в первый раз пригласили управлять крупной коллекцией, у меня был диплом магистра по истории искусств, диплом юриста с практической специализацией в области правового регулирования сферы искусства и опыт работы в коммерческих и некоммерческих организациях в сфере искусства в США и в Германии. А вот чего у меня не было, так это понимания того, как подойти к такой необъятной задаче, а также глубинных знаний во всех сопутствующих отраслях, которые держат арт-бизнес на плаву: страхованию, консервации, логистике, хранению и т. д. Когда в 2010 г. я начала преподавать на практическом курсе в Институте культуры Сотби, я точно также начала искать источники, соответствующие предмету, чтобы поделиться ими с моими студентами. И если по управлению музейными коллекциями еще существует какая-то литература [4] , так же как и множество статей, заметок и всякой прочей информации в интернете, то по созданию и управлению коллекций любого характера, принадлежащих частному лицу, я не нашла фактически ничего. При этом вся та бесценная инсайдерская информация, которой в рамках нашего курса делились выдающиеся эксперты, читавшие лекции как приглашенные специалисты, явно заслуживали более широкой аудитории, чем группа моих студентов.
4
Marie C. Malaro, A Legal Primer on Managing Museum Collections, Smithsonian Books, Washington, D.C., 1998 (2-е изд.) – этот текст является классической работой. См. также: John Simmons, Things Great and Small: Collections Management Policies, American Alliance of Museums Press, Washington, D.C., 2006. Следует отметить, что употребляемый в названии и в книге термин «управление коллекциями», по всей видимости, относится к музейной терминологии и применяется по отношению к множеству коллекций, различных по своему типу (например, искусство, этнографические артефакты, исторические объекты и т. д.), которые могут оказаться в распоряжении именно у музеев.
Таким образом, эта книга претендует на роль общего справочника для частного коллекционера, где дается обзор всех наиболее важных аспектов коллекционирования и описываются оптимальные методы решения многих вопросов. Задача издания – предложить практическое руководство тем, кто находится еще в самом начале процесса коллекционирования, а также дать более детальную информацию тем, кто
Текст повествования следует логике жизненного цикла художественной коллекции и начинается с того многообразия аспектов, которые следует учесть при покупке произведения. Во второй части описывается и определяется предмет и стоимость коллекции, самая ее сущность. В третьей части основное внимание уделяется различным практическим аспектам поддержания необходимого состояния коллекции в течение ее «жизни». Речь идет о страховании, консервации, транспортировке, установке, обрамлении и хранении, а также о существенных тратах, которые с ними связаны. Четвертая часть посвящена частному и общественному значению коллекций и тому, как частные собрания могут приносить экономическую, интеллектуальную и социальную выгоду. В пятой части повествование логически подходит к прощанию с произведениями искусства, предлагая способы и стратегии расставания с коллекциями, когда для этого наступит время.
Каждый, кто работал с произведениями искусства или читал соответствующую прессу, пусть даже поверхностно, знает, что в этой сфере часто возникают правовые споры и постоянно выявляются все новые юридические казусы. Однако, учитывая значение договоров, скрепляемых рукопожатием, и джентльменских соглашений в этом слабо регулируемом бизнесе, а также большую эмоциональную ценность произведений, зачастую все стараются смотреть на какие-то вещи «сквозь пальцы», чтобы быстро закрыть сделку или безболезненно провести транзакцию. И хотя эта книга не претендует на роль юридического учебника, в ней все же отражены потенциальные проблемы правового порядка, которые могут встретиться на пути коллекционера. Все ее содержание подано с точки зрения вопросов закона, а также убеждения, что должное внимание и осторожность на старте помогут избежать проблем в будущем.
Наконец, несколько оговорок и предупреждений. Написанное в этой книге базируется в основном на моем личном опыте работы в этой сфере, а также на экспертных знаниях специалистов, коллекционеров и клиентов, с которыми я имела удовольствие работать. По соображениям конфиденциальности многие примеры, приведенные в книге, анонимны. В некоторых случаях при сохранении основной сути примера я изменяла какие-то детали, которые могли бы раскрыть информацию о частной собственности.
Поскольку я имею лицензию на ведение юридической практики на территории США и основная моя профессиональная деятельность и работа с художниками и коллекционерами тоже сосредоточена именно здесь, у книги очень заметный американский акцент. Некоторые из упоминаемых подходов и практик распространены по всему миру, другие – не в такой степени, поэтому мои советы не следует воспринимать вне контекста.
Кроме этого, следует отметить, что, даже если мы делаем обобщения относительно методов работы галерей или агентов в коммерческом искусстве, у каждого конкретного бизнеса будет свой подход и манера работы. Поэтому нельзя автоматически распространять описываемые принципы ведения дел на всех.
Важно также уточнить, что все высказанные в книге мнения – это лишь мои суждения, и они не выражают позицию аукционного дома Sotheby’s, который является отдельным лицом и не связан с Институтом культуры Сотби.
Наконец, хочется сказать, что все коллекции и личные обстоятельства уникальны, поэтому, принимая любые важные решения по частным художественным коллекциям, необходимо проконсультироваться с экспертами.
Часть I
Создание коллекции
Глава 1
Приобретение
Суть коллекционирования заключается в приобретении предметов искусства независимо от того, покупаются ли они через дилеров, у аукционного дома, напрямую у художника или любым другим способом. Что-то приобретается после многолетних поисков, что-то на волне мимолетного порыва. Так или иначе, покупка может заставить вас не только изрядно понервничать, но и подарить вам откровенную радость. Это зависит от массы условий, сопутствующих процессу приобретения. Чаще всего это будет и то и другое сразу.