Николай Метнер
Шрифт:
[1] О непосредственной близости лирического тематизма Метнера и народных песенных образцов см. подробнее на стр. 170.
[2] О тяготении Метнера к конкретным образам программной музыки уже говорилось в связи с разбором сонат, сказок и концертов.
«стр. 168»
вальных эпизодов, встречающихся в сочинениях Метнера. Особенно композитор тяготеет к вальсу. В этом жанре написаны, например, романсы «Давно ль под волшебные звуки» (Фет), «Могу ль забыть» (Пушкин), фортепианный романс op. 39, фортепианная импровизация «Воспоминание о бале», сказка op. 34 № 1
Ключ к своеобразию музыки Метнера следует искать также в характере ее тематизма. Одна из наиболее характерных его черт - тесное переплетение вокальных и инструментальных принципов: с одной стороны, вокальные мелодии композитора носят подчас подчеркнуто инструментальный характер [1]. С другой стороны, инструментальное творчество композитора характеризуется широкой опорой на песенный тематизм. Метнер прямо называет многие пьесы канцонами, романсами, песнями. Таковы, например, тема «Романса» из второго фортепианного концерта, мелодии известных русских сказок op. 26 № 3, op. 34 № 3, op. 53 № 3 и другие.
Создавая свои темы, Метнер часто строил их с учетом законов поэтической речи. Отсюда декламационность, речитативность многих мелодий, подчеркнутое членение их на мотивы, фразы, как бы «произнесенные вслух». «Помнить об оттенках в мыслях, т. е. о паузах, ritardando, piano и проч.» [2], - писал, например, Метнер о побочной партии сонаты op. 22.
[1] Тенденция «вокального инструментализма» наиболее ярко раскрывается в таких сочинениях, как «Соната-Вокализ» и «Сюита-Вокализ», применяющих чисто инструментальные формы в бестекстовом вокальном сочинении.
[2] ГЦММК, фонд 132, № 47, лист 18.
«стр. 169»
Композитор обильно комментирует темы инструментальных сочинений, запятыми, указывающими исполнителю, где надо «брать дыхание» [1].
О теснейшем переплетении вокально-инструментальных принципов свидетельствует и авторская подтекстовка многих инструментальных тем, имеющих вокальную основу [2].
Специфическим качеством тематизма Метнера является лаконизм и завершенность каждой мысли. Композитор часто использует сжатые темы-кличи, темы-попевки, темы-эпиграфы, которые становятся исходным мелодическим импульсом сочинения [3].
Опираясь на сложную «технику мотивов» (Б. Асафьев), Метнер мастерски использует внутренние возможности, скрытые в самой теме. В связи с этим возрастает роль монотематических принципов развития, что роднит искусство Метнера с творчеством ряда композиторов-романтиков, прежде всего с Шуманом, Листом, Брамсом.
Тематизм Метнера характеризуется не только афористически сжатой «тезисной подачей» тем-лейтмотивов (что чаще имеет место в лирико-драматических сочинениях), по и широким проникновением элементов развития в экспозицию» многих, преимущественно лирических тем. Положенные в основу песенных форм (канцоны, медленные сказки), лирические
[1] См. второй нотный пример на стр. 95.
[2] Таковы, например, сказка op. 34 № 4 с подтекстовкой основной темы пушкинской строфой «Жил на свете рыцарь бедный», «тютчевская» соната op. 25 № 2 с кличем «Слушайте, слушайте!», тема-лейтмотив из фортепианного квинтета с подтекстовкой строфы евангелия и многие другие.
[3] См. примеры на стр. 21, 33 (первый пример), 136 (вступления к сказкам op. 8 сонате op. 25, основная тема первого концерта).
«стр. 170»
Одним из важнейших приемов развития, тесно связанных с практикой народного исполнительства, становится перемещение опорного звука мелодии на синкопу [1]. Мягкая синкопа, сглаживающая ритмический рисунок темы, пронизывает большинство лирических мелодий композитора, придает им особую гибкость. Еще одна «точка касания» лирических тем и протяжных народных песен- широкое использование мягких опевающих форшлагов, как бы усиливающих воздействие опорных звуков мелодии [2]. Интервал форшлага-опевания бывает
[1] Соответствующие места в примере заключены в пунктирную рамку.
[2] В нотном примере они отмечены пунктирным кружком.
«стр. 171»
различным: от малой секунды до большой сексты. В применении этих форшлагов наблюдается определенная закономерность: в лирических темах чаще встречаются терцовые, квинтовые и особенно «плагальные» квартовые форшлаги. Секундовые опевания и характерные восходящие тираты чаще встречаются в подвижных темах танцевального характера [1].
Широко проникает в тематизм метнеровских мелодий опевание основного тона или терции лада (распетая квинтоль), часто возникающая в каденциях русских протяжных песен [2].
Ладо- гармоническое строение тем также обнаруживает их теснейшую связь с фольклорным источником. Как и многие народные песни, лирические темы композитора строятся на заполнении тоники лада нисходящими речевыми интонациями. Подобными трезвучными темами, например, являются мелодии сказок op. 14 № 1, op. 20 № 1 [3], «Сонаты-Идиллии» op. 56.
Типичная черта лирического тематизма - определенная звуковысотная замкнутость темы-зерна: композитор часто ограничивает мелодию либо квинтовым, либо октавным диапазоном. Как и в ряде народных песенных образцов, доминантовый тон становится важнейшей «осью обращения темы» [4].
В тематизме Метнера своеобразное преломление получает и ладовая переменность, характерная для русского народного песнетворчества. И мажорные, и минорные темы звучат особенно мягко благодаря опоре на то-
[1] См., например, сказку op. 31 № 3, «Новеллу» op. 17 № 2, «Сказку-танец» op. 48, сказку op. 51 № 1.