Ночь Дон Жуана
Шрифт:
— Отец?
— Да, черт тебя побери, ее отец! Он вызывает Дон Жуана на дуэль и погибает.
— Кто? Отец?
— Кто же еще? Конечно, отец!
Казанова обмахивался платком. Этот Лоренцо выводил его из себя. Он заставлял Казанову возвращаться к старой, всем известной истории, казавшейся смешной и нелепой, глупой шуткой, забавой паяца, которую играли разве что в балагане!
Лоренцо негодующе покачал головой.
— Что с тобой, Джакомо? Ты же знаешь сюжет. Зачем тогда задавать такие вопросы? Даже малому ребенку известно, что почти в самом начале Дон Жуан убивает отца донны Анны.
— Насилие
— Конечно, донна Анна — это имя девушки — выбегает из родительского дома; отец просыпается, вызывает Дон Жуана на дуэль, тот убивает отца и исчезает.
— Исчезает? Куда же?
— О Господи, в ночь, куда-то, растворяется в темноте!
— Куда-то… это не очень удачно.
— Почему же?
— Дон Жуан — главный герой! И он исчезает? Небольшая дуэль — и прощайте, vivamente.
— Да, чёрт возьми! Чтобы… чтобы музыка перешла к донне Анне!
— Музыка?
— Джакомо! Ты думаешь, что я идиот? Музыке нужно время, чтобы перейти к донне Анне, к ее боли и трауру! Она потеряла отца, а это тронет любого, у кого есть сердце! Здесь идет ее ария. Она должна быть именно здесь. Здесь. Тереза выходит на сцену, в самом начале!
— Тереза?
— Тереза Сапорити, она играет донну Анну. У нее самый лучший голос в труппе!
— Самый лучший голос в начале оперы? Да, я понимаю!
Казанова облокотился на спинку стула и достал из кармана флакончик с нюхательной солью. Лоренцо приходилось оправдываться! Это было настоящее наслаждение! Джакомо высмеивал гордость Лоренцо, работу нескольких месяцев. Казанова вертел и крутил сюжет так, что опера буквально трещала по швам! Следовало передохнуть и перейти к ужину.
— Гениально, Лоренцо, теперь я понял твой замысел. Начало оперы действительно гениально! Давай и мы начнем с изысканного блюда — ризотто с трюфелями! А также с красного вина нашей родины «Марцемино». [3] Ты не против?
3
«Марцемино» — сорт красного итальянского вина. (Примеч. пер.)
Но Казанова даже не подождал, когда да Понте ответит, а сразу сделал знак Паоло, чтобы тот принес вино и велел подать ужин. Паоло пришел с двумя бутылками красного вина. Сразу за ним вошла Иоанна с огромным серебряным подносом в форме раковины. Девушка подошла к буфету, оставила поднос там и приблизилась к да Понте с двумя тарелками.
Лоренцо взглянул на девушку и еще крепче вцепился в бокал, который ни на миг не выпускал из рук. Что это за игра? Его снова хотели удивить? Да, эта девушка могла удивить любого! Нежные, алые, полные губы слегка подрагивали. Кажется, они слегка подрагивали из-за того, что красавица боялась допустить какую-то оплошность. Ее темно-каштановые волосы были собраны на затылке, открывая изящную шею, как будто созданную для нежных рук, которые повторяли бы ее линии. Сейчас Лоренцо больше всего хотелось протянуть руку и прикоснуться к этой шее. При свете свечей кожа Иоанны казалась бледно-розовой. Картина настолько потрясла да
— Лоренцо, тебе нездоровится? Посмотри на меня!
Да Понте открыл глаза и взглянул на ризотто. На ослепительно белом рисе виднелись полосы чего-то черного.
— Это трюфели, Лоренцо! Я велел кухарке панировать их в мелко нарубленной куриной печени.
Да Понте попытался взять себя в руки. Он пододвинул стул поближе к столу, но изящный овал лица Иоанны не выходил у него из головы. Девушка медленным шагом направилась к двери. Лоренцо еще раз обернулся, чтобы взглянуть на нее. Ему бросилась в глаза красная лента на синем переднике. Достаточно было всего лишь потянуть, просто потянуть за ленту — и один предмет одежды слетел бы с этой красавицы. Лоренцо взял немного риса. Поначалу блюдо показалось ему безвкусным, даже мерзким, но затем так неожиданно и резко победил аромат трюфелей, словно кто-то открыл дамбу и поток воды хлынул со всей силой.
— Джакомо, это превосходно! Подобное можно найти только в Италии.
— Благодарю, Лоренцо! Рассказывай же дальше о своей опере! Итак, следующая сцена. Чего следует ожидать теперь?
Да Понте стал быстрее двигать челюстями. Зачем все это нужно Джакомо? Об этой поре он, Лоренцо да Понте, уже не вспоминал о работе. После великолепного ризотто и еще одного глотка вина он с радостью выскользнул бы из зала, чтобы вблизи полюбоваться этим прекрасным созданием!
— Появляется донна Эльвира!
— Донна Эльвира. Если я не ошибаюсь, она вторая? Сначала донна Анна, а затем донна Эльвира!
— Ты абсолютно прав, сначала одна, а затем вторая.
— Откуда она появляется?
— Донна Эльвира?
— Да, откуда она появляется?
— О Боже мой, откуда-нибудь.
— Из темноты?
— Она приезжает издалека, выходит из темноты… Почему это так важно?
— Лоренцо, я спрашиваю лишь для того, чтобы представить себе декорации. Я в мыслях пытаюсь воссоздать всю картину. Итак, донна Эльвира. Она появляется откуда-то, из темноты! Что ей надо?
— Дон Жуан покинул, предал ее!
— Я так и думал! И вот она явилась вместе со своим отцом, который должен убить негодяя!
— Она приходит одна, без отца.
— Без отца? Она путешествует одна? Женщина путешествует одна?
— О Боже, да, это так. Она одна.
— С ней нет даже жениха или друга, который мог бы отомстить Дон Жуану?
— Нет, у нее никого нет, но у донны Анны есть жених.
— У донны Анны? Почему же у нее? У нее уже был отец, защищавший ее честь.
— У нее есть и отец, и жених. Жених занимает место отца и клянется, что отомстит за него и убьет Дон Жуана.
— Кто же защитит донну Эльвиру?
— Никто! Я уже сказал, что она одна!
— Плохо, никто не поверит, что она одна. Впрочем… Я понимаю, это вовсе не плохо, это нужно для музыки. Вступает отличная музыка!
— Ты угадал!
— Значит, здесь идет вторая ария — ария донны Эльвиры. Кто ее поет?
— Катарина Мичелли.
— А, Катарина Мичелли, я с ней знаком. Она по-прежнему живет с матерью?
— Да, это ужасно. Мать ни на шаг не отпускает ее от себя.
— Вернемся же к опере, Лоренцо. Донна Анна, донна Эльвира. Куда же подевался Дон Жуан?