Новый Мир. № 3, 2000
Шрифт:
(1900 удаляется в сторону кулисы.)
/
/
(Останавливается, поворачивается к зрителям.)
А сейчас я вижу сцену: сюда поднялся некто, кто ищет мое имя в списке и не находит его.
— Как, вы говорите, вас зовут?
— 1900.
— Тосийский, Тотарбартоло, Торвалис, Тоцца…
— Я тот, кто родился на этом судне.
— Простите?
— Я родился на этом судне и умер здесь, не знаю, говорит ли вам это о чем-нибудь…
— Кораблекрушение?
— Нет. Взрыв. Шесть с половиной центнеров динамита. Бум!
— А-а. А сейчас все в порядке?
— Да-да,
— Не хватает одной руки?
— Да. Знаете ли, взрыв…
— Где-то здесь должна быть парочка… какой, говорите, не хватает?
— Левой.
— А, черт!
— О чем вы?
— Знаете, боюсь, здесь только две правых.
— Две правых руки?
— К сожалению, да. А вы случаем не могли бы, скажем…
— Что?
— Я хочу сказать, если вы возьмете правую руку…
— Правую руку вместо левой?
— Именно.
— Но… Хотя, в принципе, лучше уж правая, чем ничего…
— Я тоже так думаю. Подождите минутку, я схожу за ней.
— А если я зайду через несколько дней, быть может, появится левая?
— Послушайте, у меня тут одна белая, а другая от негра…
— Нет, нет, одного цвета, пожалуйста… я ничего не имею против негров, это просто вопрос…
Невезение. Целая вечность в Раю, с двумя правыми руками. (Гнусавым голосом.) А сейчас сложим красивый крест!
(Порывается сделать это, но останавливается. Смотрит на руки.)
Не знаешь, какие использовать.
(Мгновение колеблется, потом быстро кладет крест обеими руками.)
Целая вечность, миллионы лет, производя впечатление юродивого.
(Повторяет знак креста двумя руками.)
Ад. Рай. Ничего смешного.
(Оборачивается, идет к кулисе, но не уходит, а вновь поворачивается к публике: его глаза блестят.)
Хотя… знаешь, музыку тем не менее… этими руками, двумя правыми… если только есть рояль… (Вновь становится серьезным.) То, что у тебя, брат, под задницей, — динамит. Встань и уходи отсюда. Все кончено. На этот раз действительно все кончено.
(Уходит.)
Перевел с итальянского Валерий Николаев.
Алессандро Барикко родился в 1958 году в Турине (Италия). Дебютировал в 1988 году книгой о творчестве Россини. Автор романов «Замки ярости» (1991), «Море-океан» (1993), удостоенных крупных литературных премий Италии.
Мариэтта Чудакова
Людская молвь и конский топ
Из записных книжек 1950-1990-х годов
Эти меленькие белые цветочки, которые посажены по всей моей стране — у каждого райкома и каждого гипсового или окрашенного грубой металлической краской памятника. Облако медового запаха, плывущее от этих цветов, навсегда отравлено для меня тяжелым шинельным запахом государственности.
«Захоронить» — так говорят теперь почти все. «У вас там захоронен кто-нибудь?» Нет, это не каприз языка!
…Наше мирное время!.. Тут-то и появилось словцо «отдыхаем» вместо «спим» — мерзкий эвфемизм. Все работали и отдыхали. Благо четверти века мирной жизни осталось неиспользованным. Не мир как расцвет, возможность развития всего человеческого, а мир как мирное гниение.
Гнусная целеустремленность, искусственно сообщенная недвижной жизни, ревет из репродукторов, льет с длинных красных полотнищ, развешанных поперек всех дорог как «Ни шагу дальше», воет со страниц всех газет.
Цветной кинофильм [ «XXIV съезд КПСС»] — сборище на экране. Скошенный рот лидера. Он дергается, обезьянничает. «Г» фрикативное. Никто, кроме одного (К.), не может выговорить прилагательное «соц.». В зале хлопают — силе. Пустоте, возымевшей силу. Месту на трибуне. Это очевидно. Как плотоядно ощерились все при виде войск! Долгая овация, похожая на вздох облегчения; единственная их надежда.
Да, еще 40 лет назад были совсем другие люди — покалеченные тюрьмами, увечные, с невротичным, фанатическим блеском в глазах. Теперь в зале все одинаково сыты, довольны, уравновешенны (мелькают, правда, очень приличные физиономии работящих и порядочных мужчин) и мечтают только о статусе, о нем одном.
…Как забавно, наверно, дикарски весело этим невежественным, необразованным людям, не думающим о философии, истории, о душе нации и прочем, встречаться то и дело с людьми из разных стран — обниматься с арабами, пожимать руки вежливо скалящимся европейцам.
7 марта. «На Украине — дожди!..» — восклицает наш приятель, маниакально ненавидящий радио, растравляющий себя смакованием всех оттенков интима, принятого сейчас в дикторском слоге.
10 марта. На картине Льва Бруни была еще одна Москва жаркого лета 1932 года — красная, раскаленно-кирпичная, душная, тесная, без влаги, без тени, без воздуха.
13 марта. Реальный случай с весьма импозантным мужчиной. «Вхожу я в общественный туалет, сажусь.
Вдруг входит кто-то, снимает с меня пыжиковую шапку, надевает кепку — со словами:
— И в кепке по…!
И исчезает».
Русскому человеку реальной выгоды мало — ему литература нужна, жест!
16 марта. Свели под корень всех этих с бородками, с мутноватым к тридцати уже годам взглядом, с перхотью на поблескивающих плечах их черных костюмов, с тягучей, наполненной междометиями и паузами речью.
18 марта. Детские поликлиники — неисчерпаемый источник наблюдения за современными людьми. Как иные отцы чуть ли не внимательней, чем женщины, возятся с косыночками, кофточками — напряженно прислушиваясь к температуре воздуха, сквознякам, обдумывая, когда что снять, когда что надеть… Каждому, каждому пришлось приобрести профессию бонны. Не спрашивая полной отдачи в своем деле — и даже противодействуя этой отдаче, — всем навязали одни и те же профессии. «Каждый должен уметь стать кухаркой…»