Открывая новые горизонты. Споры у истоков русского кино. Жизнь и творчество Марка Алданова

Чернышев Андрей Александрович

Кине-журнал, 1915, N 5--6, с. 107.

Г и н з б у р г С. С. Кинематография дореволюционной России. М., 19.63, с. 14.

См.: Художественные фильмы дореволюционной России. Сост. Вен. Вишневский. М., 1946.

См.: С а д у л ь Ж. Всеобщая история кино,, т. 2, М., 1958, с. 283.

X а н ж о н к о в А.А. Первые годы русской кинематографии. М., 1937, с. 46. В Кинословаре ошибочно утверждается независимость журнала на первом этапе его существования: "Вначале издание принадлежало частному лицу..." См.: Кинословарь, т. 1,

М., 1966, с. 288.

См.: Кинема-омниум, Спб., 1914, N 14.

См: Театральная периодика. Сост. В. Вишневский. Часть I. 1774--1917. М,-- Л., 1941.

См.: Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900-1910 годов. М., 1976.

См. цензурные разрешения на новые издания, напр.: ЦГИА, ф. 776, оп. 17, 1911, N 382.

См.: Зильберштейн И.С. Николай II о кино.
– - Советский экран, 1927, N 15.

Обозрение кинематографов. Спб., 1911, N 17, с. 2.

Профессор ВГИКа В.К. Туркин, сам в юности киножурналист, в лекции "Проблемы историографии дореволюционного кино" (1951) доказывал, что лучшей частью репертуара предвоенной эпохи действительно были научные и видовые фильмы. См.: ЦГАЛИ, ф. 2384, оп. 1, N 7.

Черданцев А. Из истории екатеринбургской журналистики.
– - Северная Азия, 1929, N 4, с. 83. Указано Л.С. Бамбуровой.

Самуйленко Е. Кинематограф и его просветительная роль. Спб., 1911, с. 3. Эта книга была переиздана в 1919 г.

Словарь псевдонимов" И.Ф. Масанова (т.. I--IV, М., 1956--1960) не содержит их расшифровки.

См.: Неизвестные статьи Владимира Маяковского.
– Вопр. литературы, 1970, N 8. См. также отклик на эту публикацию: Эвентов И. Необходима осторожность.
– Там же, 1971, N 3.

Псевдоним раскрыт Н.Д. Анощенко в неопубликованной рукописи "Пятьдесят лет в кино".

"Театр, кинематограф, футуризм" (N 13); "Уничтожение кинематографом "театра" как признак возрождения театрального искусства" (N 16); "Отношение сегодняшнего театра и кинематографа к искусству" (N 17).

Неизвестные статьи Владимира Маяковского.
– - Вопр. литературы, 1970, N 8, с. 151, 171.

Маяковский В. В. Полн. собр. соч., в 12-ти т., т. 11, М" 1947, с. 409.

Лившиц Б. Полутораглазый стрелец. Л., 1933, с. 162.

Серафимович А.С. Машинное надвигается.
– - Сине-фоно, 1911--1912, N 8, с. 9.

Андреев Л. Н. Письма о театре.
– - Шиповник, 1914, кн. 22, с. 245.

О различных системах цветного и звукового кино см.: Сине-фоно, 1909--1910, N 13, 23; Кинемаколор, 1910, N 1; Наша неделя, 1913, N 2; и др.

Вестник кинематографии, 1911, N 2, с. 9.

Сине-фоно, 1912--1913, N 2, с. 16--17.

Садуль Ж. Всеобщая история кино в 6-ти т., т. 2. М., 1958, с. 7.

Слово "зрелище" удачно приложимо к кино, поскольку объединяет и "случай, событие, происшествие, видимое глазами", и "театральное представление, театр" (Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка в 4-х т. Изд. 2-е,

т. 1, Спб.-- М., 1880, с. 694).

В передовой статье "Сине-фоно" (N 20, 1907--1908) перечислены видные деятели искусства Франции и Германии, работающие в кино.

См.: Сине-фоно, 1912--1913, N 20; Вестник кинематографии, 1914, N 2, 8, 9; также: Вечерняя Москва, 1913, N 172, 4 мая.

См.: Наша неделя, 1911, N 5, с. 19.

Кине-журнал, 1914, N 11, с. 43.

Живой экран, 1913--1914, N 6, с. 14.

Сине-фоно, 1910--1911, N 8, с. 6.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 1, с. 4--5, N 4, с. 5.

Сине-фоно, 1912---1913, N 5, с. 18--19.

Вестник живой фотографии, 1909, N 2, с. 2.

См.: Чернышев А.А. Из ранней русской киномысли, 1907--1914.
– - В кн.: Из истории кино, сб. 12. М., 1987.

См.: Театр и искусство, Спб., 1908, N 49. В следующем номере журнала напечатан фельетон "Живая лента", в котором дан образ захолустного города Пропойска, модификации щедринского Глупова, где жители пьют горькую да ходят в кино.

См. также положительный отзыв Л. Толстого о статье К. Чуковского: Грызлова И. Толстой и кино. - Коммунар, Тула, 1968, 11 февраля.

Сине-фоно, 1907--1908, N2.

См.: Друзья и враги.
– - Вестник кинематографии, 1911, N 20.

Рампа и жизнь. М., 1910, N 39, с. 635.

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, N 3, с. 3.

По данным журнала "Рампа и жизнь" (N 39, 1910) кинотеатров было 1500, зрителей в день в каждом 200; по данным журнала "Современный мир" (N 1, 1912) соответствующие цифры -- 1000 и 300. Эти цифры условны, число кинотеатров не было постоянным, сеансы зачастую устраивались в неприспособленных помещениях.

Об эволюции отношения театральных журналов к кино см.: Чернышев А.А. От презрения к признанию. -- Искусство кино, 1984, N 2.

Маски. М., 1912, N 2, с. 95.

В одном из выступлений на Первом всероссийском съезде сценических деятелей (1897) было заявлено, что посещение театра обходится зрителю около 5 руб. Средний оклад чиновника в губернском городе составлял 100 руб. См.: Петровская И. Театр и зритель провинциальной России. Вторая половина XIX века. Л., 1978; с. 142.

Синий журнал,-Пг., 1914, N 23, с. 6.

Театр и искусство, Спб., 1912, N 31, с. 601.

О полемике вокруг фотографии, предвосхитившей полемику вокруг кино, см.: Морозов С.А. Фотография среди искусств. М., 1971.

Русские эстетические трактаты первой трети XIX в., М., 1974, с. 29.

См напр., отчет о докладе М. Бонч-Томашевского на диспуте 5 апреля 1913 г. в Политехническом музее в Москве (Маски, 1913, N 6, с. 109) и передовую статью "Сине-фоно" (1912--1913, N 15), посвященную итогам того же диспута.

Такое предложение содержится в первом "Письме о театре" Л. Андреева (1912). Но через год, во втором "Письме", он отказался от подобного разделения.