Открывая новые горизонты. Споры у истоков русского кино. Жизнь и творчество Марка Алданова

Чернышев Андрей Александрович

Серафимович А.С. Машинное надвигается.
– - Сине-фоно, 1911--1912, N 8, с. 8--9. В собрания сочинений писателя не включалось. Последняя перепечатка -- Искусство кино, 1936, N 12.

См.: Браиловский М. Итоги и перспективы.
– - Сине-фоно, 1912--1913, N 19, с. 15.

Маски, 1912, N 3, с. 12--13.

Косоротов Александр Иванович (1869--1912) -- драматург и театральный публицист. В годы первой русской революции пользовалась успехом его пьеса "Весенний поток" (1904). "Монументальность" --.лучшая из статей

Косоротова.

Театр и искусство, 1911, N 38, с. 702.

Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М., 1968, с. 51.

Театр и искусство, 1911, N 38, с. 702.

Соболев Р. Люди и фильмы русского дореволюционного кино. М., 1961, с. 35.

Акимов Н.П. О театре. Л.--М., 1962, с. 181.

Сахновский-Панкеев В.А. Соперничество -- содружество: театр и кино. Опыт сравнительного анализа. Л., 1979, с. 109.

Статья Н. Лопатина перепечатана в "Сине-фоно" (1912-1913, N 27).

Аналогичное рассуждение В. Мазуркевича из журнала "Кинематографический театр" (1911, N 16) см.: Чернышев А.А. По страницам старых журналов.
– - Советский экран, 1982, N 9, с. 18.

Цит. по: Хренов Н.А. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981, с. 209.

Б е л и н с к и й В. Г. Сочинения Александра Пушкина. Статья II . Собр. соч. в 9-ти т., т. 6. М., 1981, с. 473.

Выражение "художественный фильм" первоначально появилось в киножурналистике в связи с французской серией "filmes d'агt", к участию в которой были привлечены А. Франс, Э. Ростан, Сара Бернар. После появления в "Вестнике кинематографии" серии статей о повышении художественного уровня картин, фирмы начали рекламировать свои фильмы как "художественные", и выражение "художественный фильм", первоначально означавшее "высокохудожественный^ фильм", постепенно переосмыслилось, стало означать "игровой фильм".

Статья В. Мазуркевича "Что и как писать для кинематографа?" (Кинематографический театр, 1911, N 16) открывает ряд публикаций на ту же тему.

Сине-фоно, 1912--1913, N 3, с. 16.

См.: Живой экран, 1912, N 1.

Сине-фоно, 1911--1912, N 24, с. 25.

Наша неделя, 1913, N 32, с. 5.

Там же, 1915, N2 54, с. 3.

См.: Садуль Ж. Всеобщая история кино, т. 2, с. 427.

Кине-журнал, 1915, N 7--8, с. 114.

Сине-фоно, 1914--1915, N 19--20, с. 82.

Там же, 1915--1916, N 9--10, с. 79.

Волконский С. Отклики театра. Пг., 1914, с. 181.

См.: Экран и рампа, М., 1915, N 2, с. 5.

См.: Кине-журнал, 1916, N 15--18, с. 82.

Цит. по: Театр и искусство, 1914, N 30, с. 631.

Театр, М., 1915, N 1684, 19--20 мая, с. 3.

Театр и кино, Одесса, 1915, N 2, с. 18.

Журнал журналов, Спб., 1916, N 45, с. 4.

Экран и рампа, М., 1915, N 2, с. 15--16.

См.: Кине-журнал, 1914, N 14, с. 20; Вестник кинематографии, 1914, N 95(15), с. 10.

Кинематограф,

Ростов, 1914, N 1, с. 9.

См.: Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России. Глава "Кинематограф и военная пропаганда".

Сине-фоно, 1913--1914, N 23--24, с. 16.

Вестник кинематографии, 1915, N 111 (9--10), с. 22.

Там же, 1916, N 118, с. 22.

Телешов Н.Д. Записки писателя. Воспоминания, исправленные и дополненные. М., 1948, с. 17. В 90-е и 900-е гг. Ермилов был педагогом, артистом театра, издавал еженедельник "Народное благо".

Вестник кинематографии, 1914, N 99(19), с. 11.

Вестник кинематографии, 1915, N 111 (9--10), с. 22.

См.: Ханжонков А. Первый русский кинорежиссер.-- В кн.: Кино и время, вып. 1. М., 1960.

ЦГАЛИ, ф. 891, оп. 1, N 28, л. 229--230.

Голос Москвы, 1912, N 9, 9 января, с. 4.

О трудностях, преследовавших фирму Ханжонкова, свидетельствует такой факт: на титуле последнего номера "Пегаса" указана дата -- ноябрь 1916 г., но на обложке дана другая --- 18 февраля 1917 г. Фактически номер вышел еще позднее: в нем помещено объявление о выходе фильма "Набат", законченного после свержения самодержавия.

Вестник кинематографии, 1916, N 117, с. 2, 3, 7.

Кине-журнал, 1914, N 23--24, с. 62.

Там же, 1914, N 15--16, с. 31.

Кине-журнал, 1917, N 5--6, с. 76--77.

Вестник кинематографии, 1915, N 108 (5), с. 14.

См.: Гинзбург С.С. Кинематография дореволюционной России, с. 162.

Кине-журнал, 1915, N 23--24, с. 81.

Кулисы, М., 1917, N 3, с. 16.

Гоголь Н. В. Собр. соч. в 7-ми т., т. 7. М., 1978, с. 87.

Театр и кино. Одесса, 1916, N 14, с. 9. 328

См. также его воспоминания о раннем русском кино: Вознесенский А. С. Кинодетство.
– - Искусство кино, 1985, N 12.

Пегас, 1915, N 1, с. 38-39.

Сине-фоно, 1915-1916, N 4, с. 54.

Пегас, 1916, N 8, с. 28.

Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге, 1908, N 1, с. 6.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 1, с. 6.

Кинотеатр и жизнь, 1913, N 5, с. 10.

Проектор, 1916, N 19, с. 14.

Пегас, 1916, N 5, с. 80--81.

ЦГИА, ф. 776, оп. 17, 1914, N 482.

Им был Я.А. Протазанов.

Режиссер этой картины Ч.Г. Сабинский вспоминал, что Ермольев предъявлял особые требования к названиям фильмов и назначал денежные премии за "зазывные" типа "Любовь сильна не страстью поцелуя" или "Пила вино и хохотала". См.: Искусство кино, 1936, N 5, с. 61.

Проектор, 1916, N 7--8, с. 18.

В N 17--18 (1917) "Проектора", последнем номере журнала, в рецензии на фильм фирмы Харитонова "Белая роза", по сути, перечеркивается вся ее продукция, состоявшая из салонных мелодрам. Однако критический залп "Проектора" раздался слишком поздно -- конкуренция кинофирм уже перестала быть актуальной темой.