Пастухи и артисты
Шрифт:
— Переезжай, Миша, вместе с Дейком ко мне домой. Зачем тебе мыкаться по гостиницам, да и с псом я подружусь еще больше…
Действительно, Никулин по-настоящему привык к Дейку. И когда настал час разлуки, он даже взгрустнул. По окончании съемок он поехал провожать Длигача на Киевский вокзал. Расхаживая по перрону с Длигачем, Никулин не без гордости сказал:
— А все-таки, Миша, Дейк полюбил меня больше, чем тебя!
— Почему ты так думаешь? — спросил Длигач.
— Да потому что каждое утро в восемь часов Дейк подходил к моей кровати, тыкался в меня носом и просил, чтобы я вышел с ним погулять. Меня просил, а не тебя!
— Видишь
Советским кино- и телезрителям понравилась игра двух овчарок в румынском фильме «Бессловесные друзья». Спасая ребенка от злоумышленников, собаки уносят его в корзине вместе с ручной уткой. Драматические, а часто и забавные ситуации, в которых оказывались герои фильма, вызывали у зрителей гамму самых различных переживаний. И хотя местами способности собак преувеличены, а поступки их явно очеловечены, все же работа дрессировщиков заслуживает самой высокой оценки. То же самое можно сказать и об игре шотландской овчарки в американском художественном телефильме «Лэсси».
Четкую и веселую игру показал дрессированный четвероногий артист в советском художественном фильме «Пес Барбос и необычный кросс», поставленном по сюжету фельетона украинского поэта Степана Олейника. Содержание фильма, посвященного проблеме охраны природы, известно многим. Этот кинофильм с большим успехом демонстрировался не только у нас в стране, но и за рубежом. Игравший роль одного из главных героев фильма Юрий Никулин, поехал как-то с цирком за рубеж. В одной из стран сотрудник советского посольства пригласил его в свой кабинет и, открыв сейф, показал на круглую жестяную коробку.
— Как вы думаете, что в этой коробке? — спросил он артиста. Тот пожал плечами.
— В этой коробке, — сказал присутствовавший при этом посол, — лежит фильм «Пес Барбос и необычный кросс». Когда к нам приходят местные промышленники для деловых разговоров и заключения торговых сделок, мы показываем им этот фильм. Десять минут они лежат от смеха, и после этого с ними легче договариваться…
— Признаюсь, — рассказывал позже Юрий Никулин, — когда мы с Моргуновым и Вициным бегали от собаки по Подмосковью, мы никак не могли предполагать, что наш «Барбос» станет чуть ли не дипломатом.
Дрессировщики и их ученики
1906 год. Цирк заполнен зрителями. Внизу, на первых рядах, важные сановники, богатые вельможи, офицеры, дворянство, чиновники старших классов. А повыше — простой люд: рядовые служащие, рабочие, мастеровые и, конечно, студенты. На арене — красивый клоун, забавляющий зрителей при помощи дрессированных животных. К нему на манеж выбежала собака и стала вертеться и ловить свой хвост. Клоун урезонивает ее:
— Не оторви хвост, а то будешь куцая, как наша конституция!
Внизу — недовольные гримасы, смех и бурные аплодисменты — сверху. А потом клоуну-дрессировщику Анатолию Дурову приходилось посещать полицейское управление для очередного строгого внушения. За сатирические выступления с яркой политической антиправительственной окраской его неоднократно штрафовали, высылали из городов, где он провинился, но он оставался неисправимым. Был у него и такой номер. Обученная им свинья направлялась к партеру, занятому высокопоставленными чиновниками. Дуров, как бы с укором, кричал ей:
— Ах, скверное животное, ты хочешь покинуть меня и вернуться в свою семью?!
Анатолий
Владимир Леонидович Дуров выступал с домашними и с дикими животными. Он по праву считается одним из создателей нового направления в искусстве дрессировки животных. Отказавшись от применения устрашающих и болевых приемов дрессировки, он одним из первых применил метод поощрения животных лакомством и лаской. Не кнут и палка, не грубый окрик и пинок, а хорошее обращение, ласковое слово, лакомство и другие поощрительные стимулы помогали дрессировщику добиваться привязанности и послушания обучаемых им животных. Он никогда не забывал старинного тезиса, что путь к сердцу животных лежит через желудок. Благодаря всему этому В. Дуров довел дрессировку животных до невиданного ранее уровня. Обученные им животные не только выступали поодиночке с интереснейшими трюками, но разыгрывали целые маленькие пьесы.
Шумный многолетний успех имела подготовленная В. Дуровым пантомима «Железная дорога», которую он впервые показал зрителям в 1901 году. Роли кондукторов, пассажиров, стрелочников, машиниста, дежурного по станции и другие исполняли животные — мыши, крысы, ежи, кошки, птицы.
Не меньшим успехом пользовалась и подготовленная В. Дуровым в начале этого века пьеса-сцена под названием «Гаагская мирная конференция». Это была сатира на конференции, проходившие в г. Гааге в Нидерландах в 1899 и 1907 гг. Там собирались представители враждующих и конкурирующих стран, чтобы договориться о мире и ограничении вооружений. Больших результатов конференции не дали, хотя на них и были приняты международные конвенции — соглашения о законах войны, нейтралитета и мирного урегулирования международных споров. В сцене, разыгранной зверями В. Дурова, за столом мирно сидели закоренелые враги: волк и козел, кошка и крыса, лисица и петух, медведь и свинья. После Октябрьской революции В. Дуров вновь стал показывать эту сцену, только под другим названием.
Подготовить постановку, в которой показано «мирное сосуществование» таких различных животных, было нелегко. Для этого В. Л. Дурову приходилось работать многие месяцы буквально день и ночь, пока он не научил сильных зверей не трогать слабых, а слабых — не бояться сильных. Вот только одна иллюстрация, показывающая ход подготовки сцены. Опуская крысу в клетке с бубенчиками к кошке, сидевшей в корзине, Дуров добился того, что кошка стала бояться шума бубенцов, а затем и крысы. А крыса все смелела. И потом она спокойно выступала рядом с кошкой на сцене и на арене. Таким же путем Дуров дрессировал и других животных — участников спектакля. Он доказал, что у хищников можно сломить агрессивные инстинкты и заставить их мирно уживаться со слабыми животными. В основе дрессировки, подчеркивал В. Л. Дуров, лежит учение академика И. П. Павлова об условных и безусловных рефлексах. Именно выработкой условных рефлексов удается изменять привычки зверей, инстинктивные формы их поведения, и прививать им новые желаемые качества.