Павел Мочалов

Соболев Юрий Васильевич

Мой друг, покой души не для тебя.

Все не по мне — все что-то не так. Но нечего делать, должен терпеть.

Прости, что в час унылого досуга Я брал перо и вспоминал тебя, Ведь у меня другого нет здесь друга Одна здесь Ты и назвала себя. Коль правда, так должна прочесть мои мечты. Должна простить мне, что говорю Вам — Ты.

Этот

лирический дневник очень характерен для Мочалова. Он тоскует, он жалуется на одиночество, у него разбито сердце. Неизвестно, кого имеет в виду Мочалов, кто была та, о которой говорит он в этих нервно-лирических строках. Думается, это не столько реальный образ, сколько поэтический вымысел, но возник он на почве вполне реальной. Нам кажется, что перед Мочаловым, когда писал он этот странный свой дневник-поэму, мелькал образ той, которая действительно была его единственной и верной подругой — образ Петровой, с которой его разлучили.

Мочалов был автором драмы в трех действиях — «Черкешенка». Она — самое слабое из всего написанного великим трагиком. «Черкешенка» — перепев традиционной темы о любви черкешенки к европейцу. Кавказ подан чрезвычайно театрально, экзотики хоть отбавляй, а живых чувств мало. Действующие лица декламируют на манер Марлинского. Мочалов играл в своей «Черкешенке» Джан-Булата, отца черкешенки Лойлы, которую любит «германский офицер» Леопольд.

В бумагах Мочалова есть и наброски начатых стихов и, по-видимому, начало какой-то драмы.

Литературное наследие Мочалова невелико: десять стихотворений, опубликованных Ярцевым, стихотворения, приводимые нами, драма, незаконченные наброски. Но оно довольно разнообразно. Вспомним, что Мочалов начинал цикл биографий актеров и большую статью по вопросам театрального мастерства.

В том, что он писал, раскрывалась его гордая, страдающая душа. Его лирика чрезвычайно искренна, его чувства так же пламенны и глубоки, как и чувства лучших сценических героев, в первую очередь — шекспировских, гениальным изобразителем которых он был. Его поэзия похожа на его театральное творчество. Его театральное творчество сливается с его глубоко трагической жизнью. И «негармоническая» личность Мочалова в этом слиянии судьбы артиста и человека приобретает для нас законченную и трагическую цельность.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

РОЛИ П. С МОЧАЛОВА

Аристофан — комедия З д. Шаховского «Аристофан». Ахиллес — трагедия 5 д. Озерова «Поликсена».

Бидерман — драма 5 д. Н. Полевого «Честь или смерть».

Боярин Федор Басенок — т. 5 д. Кукольника «Боярин Федор Васильевич Басенок».

Вахтанг — д. Зд. Н. Беклемишева «Майко».

Гамлет — т. 5 д. Шекспира «Гамлет принц Датский», пер. Н. Полевого.

Гирей — пьеса А. Шаховского «Керим-Гирей», перед, из поэмы А. С. Пушкина «Бахчисарайский фонтан».

Граф Д’Обервиль — д. 5 д. «Графиня Клара Д’Обервиль», пер. В. Каратыгина.

Граф Роман Бобер — д. 5 д. А. Шаховского «Двумужница».

Джан-Булат — д. в З д. Мочалова «Черкешенка».

Дон Карлос — т. 5 д. Ф.

Шиллера «Дон Карлос», пер. О бодавского.

Железная маска — мелодрама 5 д. «Железная маска». Жермани — т. в 3 сутках Дюканжа, пер. Ф. Кокошкина 30 лет или Жизнь Игрока».

Иголкин — д. 1 д. Н. Полевого «Иголкин, Купец Новгородский».

Копсал — д. 5 д. пер. Ф. Кокошкина «День падения Миссалоиги».

Карл Моор — т. 5 д. Ф. Шиллера «Разбойники», пер. Н. Сандунова.

Клермонт — д. 2 д. Скриба «Жена Артиста».

Лир — т. 5 д. Шекспира «Король Лир», пер. В. Каратыгина.

Князь — к. 1 д. А Шаховского «Урок Женатым».

Князь — к. 1 д. А. Шаховского «Какаду».

Князь Радугин — к. 5 д. А. Шаховского «Пустодомы».

Лукавим — к. «Лукавим» Писарева, перед, ком. Шеридана «Школа Злословия».

Ляпунов — д. 5 д. Н. Кукольника «Князь Михаил Васильевич Скопин-Шуйский».

Мейнау — д. 5 д. Коцебу «Ненависть к людям и раскаяние».

Мортимер — т. 5 д. Ф. Шиллера «Мария Стюарт», пер. Шишкова.

Миллер — т. 5 д. Ф. Шиллера «Коварство и любовь».

Ниджело — к. 5 д. А. Шаховского «Судьба Ниджело, или все беды для несчастного».

Нино — т. 5 д. Н. Полевого «Уголино».

Неизвестный — истор. быль 2 д. Н. Полевого «Параша-Сибирячка».

Нейвиль — д. «Екатерина Медицейская».

Отелло — т. 5 д. Шекспира «Отелло», пер. И. Панаева.

Полиник — т. 5 д. Озерова «Эдип в Афинах».

Ричард — т. 5 д. Шекспира «Король Ричард III».

Ромео — т. 5 д. Шекспира «Ромео и Джулита», пер. М. Каткова.

Слесарь — д. 1 д. «Слесарь».

Фингал — т. 5 д. Озерова «Фингал».

Фингал — д. поэма 1 д. Шаховского «Фингал и Роксана или Каледонские обычаи».

Фердинанд — т. 5 д. Ф. Шиллера «Коварство и Любовь», пер. Н. Сандунова.

Франц Моор — т. 5 д. Ф. Шиллера «Разбойники».

Фриц — д. 5 д. Коцебу «Сын Любви».

Чацкий — к. 4 д. А. Грибоедова «Горе от ума».

Юрий Милославский — романт. представл. 5 д. А. Шаховского «Юрий Милославский».

Яромир — т. 5 д. Грильпарцера «Прародительница».

Приводимый список ролей (в его основу положены списки, сделанные А. А. Ярцевым и В. М. Михайловским) надо считать далеко не исчерпывающим весь репертуар Мочалова с 1817 по 1847 г. Однако отсутствие программ и афиш за целые десятилетия не дает возможности составить исчерпывающее перечисление всего игранного Мочаловым на протяжении 30 лет. Наш список включает основные роли великого трагика.

ПРИЛОЖЕНИЕ З

БИБЛИОГРАФИЯ МАТЕРИАЛЫ РУКОПИСНЫЕ

В рукописном собрании Государственного Театрального музея им. А. А. Бахрушина хранятся папки, содержащие остатки архива П. С. Мочалова н его друга — чиновника И. Ф. Жукова.

В тексте книги приводятся ссылки на использованные из этих папок материалы: статьи, стихи, письма Мочалова, черновики писем Жукова к Мочалову. Кроме того, среди рукописных материалов, принадлежащих музею и имеющих отношение к Мочалову» сохранились следующие документы, в выдержках приводимые нами: