Петербургские арабески
Шрифт:
Соборная мечеть. Проект Н.В. Васильева
Поздравляя Николая II с наследником, эмир просил разрешить ему помочь столичным мусульманам в деле постройки мечети, в которой бы они «возносили молитвы о Вашем, государь, здравии». Разрешение было получено, и в 1907 году для мечети на углу Кронверкского проспекта и Конного переулка были куплены два смежных участка.
Уже осенью того же года был организован конкурс проектов. Выбирать пришлось из 45 присланных работ. Были присуждены три первых премии — маститым архитекторам
Вид с юго-запада.
Восточный фасад. Мужской вход.
К дальнейшей работе, наряду с Васильевым, были приглашены академик архитектуры А.И. Гоген и архитектор С.С. Кричинский. Окончательно утвержденный рабочий проект создавался уже под руководством опытного Гогена. Здание было освобождено от усложненных и лишенных функционального значения форм и обрело величественную простоту и ясность. Ему была назначена не оштукатурка, а облицовка долговечным гранитом, на сером фоне которого особенно красочными стали украшения из разноцветной майолики.
В августе 1909 года был вырыт котлован и началась кладка фундамента. В феврале следующего года состоялась закладка Соборной мечети. Прибывшего в Петербург эмира принимали в шатре, примыкавшем к уже возведенному фундаменту. Совершивший обряд закладки ахун А. Баязитов прочел молитвы и сказал: «Мечеть наша будет красивой и послужит славой архитектуре и красой городу. Такой мечети, какая будет в Петербурге, нет ни в Париже, ни в Лондоне. Мечеть красива… и надо молить Аллаха, чтоб мечеть эта воспроизводила нас к духовно-нравственной красоте».
Главный зал.
А. Баязитов прибыл к месту торжества больной, с температурой 40°. Через год он скончался. Первое богослужение в новой мечети пришлось совершить уже его сыну — Мухаммед-Сафа Баязитову. Оно было связано с празднованием в 1913 году 300-летия дома Романовых…
Надпись над входом в мечеть извещает, что она была закончена в полной отделке в апреле 1920 года. Но завершена ли действительно эта постройка? Инициаторы ее также предлагали во дворе мечети возвести и другие, повседневно необходимые для мусульманской общины строения. Удалось построить только небольшой двухэтажный служебный флигель.
Женский зал.
Не так давно ученый совет при КГИОП одобрил проект застройки и благоустройства двора мечети, разработанный архитекторами В.А. Вавиловой, Ю.А. Гавриловым, Г.П. Фомичевым. Рядом с существующим 2-этажным флигелем встанет равновысокое с ним строение — вдоль границы участка. Новые дворовые фасады будут украшены в манере, уже здесь определившейся и ставшей привычной. Двор будет озеленен — и его новый облик также послужит украшению города…
«Перекрестясь, прыгай в воду»
С конца XIX века стали много говорить
Инициатором и попечителем этого нового дела стал петербургский градоначальник П.А. Грессер, изыскивавший средства для отвлечения народа от пьянства. Средства эти были им найдены у василеостровских фабрикантов и заводчиков, на которые и было воздвигнуто на Смоленском поле небольшое деревянное здание для театра.
Первым антрепренером, режиссером и ведущим актером этого театра стал в 1886 году некий Денисенко, вполне усвоивший модные идеи народного театра. Вдохновил этого неизвестного провинциального актера на подвиги на этом поприще знаменитый Толстой. Лев Николаевич писал тогда своему поклоннику и, вместе с тем, издателю журнала «Дневник русского актера»: «Народный театр очень занимает меня, и я бы очень рад был, если бы мог ему содействовать; и потому не только очень буду рад тому, что вы переделываете мои рассказы в драматическую форму, но и желал бы попытаться написать для этого прямо в этой форме… Нахожу, что издание вашего журнала отвлечет вас от вашего главного, огромного по значению дела: попытки сделать из театра (игрушки, препровождения времени или школы разврата) орудие распространения света между людьми.
Отдайте все этому делу и, не раздумывая, не готовясь, прямо, перекрестясь, прыгайте в воду… Но дело само по себе огромного значения, и доброе, Божие дело, и непременно пойдет и будет иметь огромный успех…»
Однако успех не сопутствовал не раздумывая прыгнувшему в воду предпринимательства Денисенко. Современник, посетивший печальной осенью Василеостровский театр в первый год его существования, так описывал свои впечатления от увиденного: «Помню огромное незастроенное и невылазно-грязное поле с единственным посреди бедно освещенным зданием театра. Вокруг непроглядно-темно и как-то жутко-пустынно… Внутри театра — пять-шесть человек из Гаванской интеллигенции, а на сцене при самой нищенской обстановке терзается комедия Островского «Без вины виноватые» с г. Денисенко в главной роли «без вины виноватого»».
Финал карьеры Денисенко был скандально поучительным. Во время представления драмы «Парижские нищие» артисты, изображавшие нищих, стали умолять Денисенко, игравшего банкира Дюпона, выдать им милостыню-жалование. Отказываясь в противном случае продолжать игру. Таким образом, Народный театр закрылся, просуществовав только один сезон. Целый год затем он пустовал, перестраивался и лишь в октябре 1889 года решился взять его под свою антрепризу бывший артист Александрийского театра Ф.А. Макаров-Южин. Театральное дело воспитанник императорской сцены хорошо знал, и для Василеостровского театра наступило время правильного и мирного существования.
Вокруг театра были посажены деревья, устроен сквер, в котором стали проводить народные гулянья. Здесь была беседка с военной музыкой, открытая эстрадная сцена с песельниками и комиками. Сад иллюминировали красивыми фонариками. Допускалась и продажа пива отечественного разлива. Пивом местная публика прохлаждалась умеренно, дабы иметь возможность в партере народного театра приобщиться и к искусству. Василеостровская сцена привлекала к себе хорошей постановкой мелодрамы с хорошо сыгранным артистическим ансамблем. Публике особенно полюбился талантливый комик В.П. Васильев. На стенах театрального зала были начертаны фамилии основателей-фабрикантов. Расписанный под рогожу занавес с одной стороны был приподнят и открывал зрителю идиллический сельский пейзаж с сельской школой на первом плане, что тоже нравилось народу. Театр часто давал полный сбор, составлявший 400 рублей, при цене за место от 1 руб. 25 коп. до 5 коп. Сам же удачливый антрепренер Макаров-Южин поселился в построенном напротив театра доме.