Платье императрицы. Екатерина II и европейский костюм в Российской империи
Шрифт:
Автор записи в Камер-фурьерском церемониальном журнале от 20 сентября 1778 года не упоминает о том, что эта одежда была русской. Таковой ее представляют У. Коксу. Обратим внимание на то, что в этот день путешественник видит государыню впервые, однако указывает в своих записках, что она была одета «по своему обыкновению», «как всегда».
Второй фрагмент, использованный К.Ф. Валишевским, в тексте источника отстоит от процитированного на четыре страницы. У. Кокс описывает заведенный порядок придворного бала, рассказывает, как принято одеваться по этому случаю. Автор подмечает и оригинальные русские детали костюма, и последние европейские тенденции, перенятые петербургскими придворными.
«The court-dress of the men is in the French fashion: that of the ladies is a gown and petticoat, with a small hoop; the gown has long hanging sleeves and a short train, and is of a different colour from the petticoat. The ladies wore, according to the fashion of the winter of 1777 at Paris and London, very losty head dresses, and were not sparing in use of rouge» (Ibid.: 492) [8] .
Изменения
8
Мужской придворный костюм был по французской моде; дамский – состоял из нижней юбки с маленькими фижмами; и верхней части с длинными откидными рукавами и маленьким шлейфом, которая была другого цвета, чем юбка. Следуя предписаниям зимней моды 1777 года в Париже и Лондоне, они соорудили очень высокие прически и немилосердно румянились.
Рукава нижнего платья
1. Сильно сборены, драпировались горизонтальными складками. См. портреты Екатерины II, выполненные Ф.С. Рокотовым, 1763 (ил. 4 во вклейке), И.Б. Лампи Старшим, не позднее 1793 (ил. 5 во вклейке), А. Рослиным, 1776 – 1777 (ил. 3 во вклейке); многочисленные копии с портрета А. Рослина, выполненные К.Л. Христинеком; портрет Е.А. Мельгуновой кисти И.П. Аргунова, 1777; портрет А.А. Рибопьер (урожд. Бибиковой) кисти Ж. – Л. Вуаля.
2. Укороченные, с отделкой широким кружевом в несколько рядов. См. портреты Марии Федоровны кисти Ж. – Л. Вуаля, 1790-е (ил. 6 во вклейке) и И.Б. Лампи Старшего, 1790-е (ил. 7 во вклейке); Александры Павловны кисти В.Л. Боровиковского, 1798.
Рукава верхнего платья
1. Узкие и длинные; играли декоративную роль, свободно ниспадая. Верхнее платье представляло своего рода чехол, а рукава нижнего продевались насквозь там, где начинался рукав верхней одежды. Этот фасон происходит от персидской одежды; он характерен для русского костюма XVI–XVII веков, в том числе и для царских одеяний.
2. Пришивались сзади к пройме и ниспадали на спину (Korchounova & Tarassova 2009: 209). В этом случае вторая пара так называемых ложных рукавов не может называться разрезными рукавами.
3. Могли отсутствовать, как в сарафане, или немного заходить на плечо (ил. 9 во вклейке).
Русское платье часто имело две пары рукавов. Однако это было не обязательным, о чем свидетельствуют документы о пошиве русских платьев. И даже заказ двух пар рукавов еще не означал того, что они одновременно были частями единого туалета. Это могли быть сменные, взаимозаменяемые детали.
Декоративный пояс – отличительная деталь русского платья. Пояс был довольно коротким, составлял 15–20 см в ширину и завязывался на боку (ил. 5 во вклейке).
Публикация на страницах «Магазина мод» позволяет представить, как выглядело русское платье в начале 1790-х годов: «Употребительнейшее платье здешних [московских] Госпож разделить можно на три следующие сорта: 1) Для балов в торжественные дни, и для выездов в знатные почтенные домы носят дамы: Русские платья из объярей [муар], двойных тафт и из разных как английских так и французских материй, шитые шелками или каменьями, с юбками одинаковой материи или другого цвету; рукава бывают одинакового цвета с юбкою; пояса носят по корсету, шитые шелками или каменьями по приличию платья; на шее носят околки или род косынок на вздержке или со складками из блонд или из кружева, на грудь надевают закладку или рубашечку из итальянского или из простого
Итак, рукава и пояс были русскими особенностями фасона. Материи и отделка заимствовались из европейской моды. На наш взгляд, наряды, в которых позируют великие княжны Александра Павловна и Елена Павловна на портретах начала 1790-х годов, являются русскими платьями: портреты Александры Павловны кисти П.Г. Жаркова и Д.Г. Левицкого (ил. 11 во вклейке); портрет Елены Павловны кисти Д.Г. Левицкого, В.Л. Боровиковского. Вероятно, это утверждение справедливо и для портретов кисти Ж. – Л. Вуаля: великой княгини Елены Павловны, графини С.В. Паниной (1791–1792).
Придворные дамы и великая княгиня Мария Федоровна заказывали русские платья в Париже, в магазине Розы Бертен (1747–1813), «министра мод Марии-Антуанетты». С точностью известно о четырех десятках русских платьев, сделанных ею для петербургского двора: для княгини Голицыной – одиннадцать в 1780 году, для княгини Щербининой – одно в 1782 году, для баронессы Бенкендорф – два между 1782 и 1785 годами, для великой княгини Марии Федоровны – двадцать два с 1788 по 1792 год, по заказу графа Чернышева – три в 1791 году (Succession de Rose Bertin 1813). Отметим, что с марта 1790 года в делопроизводственных документах Р. Бертен они называются не просто Habit russe (русское платье), но Habit de Cour russe (придворное русское платье). Такое платье стоило от 1000 до 1500 ливров. Платья Марии Федоровны зачастую стоили более 2000 ливров. Можно сказать, что русские платья действительно вводили простоту в придворный костюм и символизировали отказ от роскоши, поскольку цена парадного французского платья превышала 4000 ливров.
Из чего складывалась цена русского платья? Главным образом, ее составляли стоимость ткани и разных декоративных деталей, которые назывались garniture: кружева, ленты, аппликации, бусины, пуговицы, вышивка, гирлянды или отдельные цветы. Русскому платью не были свойственны банты.
Русские платья Марии Федоровны, сделанные в мастерской Р. Бертен
* Комплект аксессуаров к платью: башмаки, шарф, косынка, рубашка и пр.
** В комплект к этому платью входит пара «придворных рукавов», стоимость которых и указана.
Если сравнить, чем отличается состав заказов русского платья, сделанных Марией Федоровной, от заказов, сделанных придворными дамами, то окажется, что великая княгиня никогда не приобретала только платье. Она всякий раз сопровождала его покупку заказом полного ансамбля аксессуаров: шарф, башмаки, пояс, косынка. Трудно выявить определенную тенденцию в изменении стоимости заказов. Вероятно, она находилась в общем русле удорожания модных товаров. Ощутимый рост цен произошел между 1777 и 1782 годами: стоимость головных уборов выросла приблизительно в два раза (Succession de Rose Bertin 1813: Д. 127). Вторая волна подорожания на рубеже 1780–1790-х годов была вызвана значительным обесцениванием французских денег в революционные годы, что привело к росту цен на предметы роскоши.
Русские платья придворных дам шили из заграничных, а не из отечественных тканей. Расцветки и мотивы рисунков на тканях были современные парижские, материи – французские, итальянские или английские. На пошив русских платьев шли шелк, атлас; из дорогих – бархат и муар; из более дешевых – штоф и набивные ткани; часто использовали тафту. Юбку всегда делали из крепа, более жесткой ткани. Постепенно вошел в употребление газ. Его использовали как для украшения, так и в качестве основной материи.