Полисферный дуализм - философия идеального общества
Шрифт:
тия кончается в результате того, что общественное
сознание ведущей социальной группы подтачивается
произведениями,критикующими недостатки данной фор
мации, а также искусством"предтеч",выдвигающим но
вые идеалы. Общественное бытие при этом может еще
долго наращивать свою мощь,постепенно приближаясь
по своему развитию к общественному бытию следующей
формации.
3.2.4.ЗАКОНОМЕРНОСТИ СПАДА
1.Под влиянием критической
63
тся новое общественное сознание следующей формации,
которое стимулируется развитием нового общественно
го бытия внутри старого.Одновременно начинает выхо
дить на поверхность искусство ведущей социальной
группы следующей формации:
– например во Франции середины 18-го века наряду
с аристократическим искусством Ватто,Буше,Наттье
существовало искусство"третьего сословия"- бра
тьев Ленен,Шардена,Греза.
2.Ввиду того,что необходимо защищать существующее
общественное сознание и волевым порядком поддержи
вать соответствующее ему общественное бытие из-за
разлагающего влияния нового, нарождающегося,крити
чески настроенного,общественного сознания и бурно
растущего нового общественного бытия политическая
власть, стараясь продлить свое существование во
времени,постепенно переходит от демократии к тота
литарным формам правления:императорская власть в
Риме,абсолютизм,военные и однопартийные диктатуры,
фашизм.
3.Необходимо отличать тоталитаризмы периодов подъема
и спада. В периоды подъема прогрессивный вид обще
ственного существования защищает себя от реакцион
ных,отмирающих сил прошлой экономической формации
в интересах прогрессивной,растущей части общества.
По мере подавления реакции, как правило,демократи
чность власти нарастает. Во время спада наоборот:
правящий, реакционный социальный строй пытается
всеми силами мощного карательного аппарата подав
ить неумолимо растущие прогрессивные силы,олицет
воряющие нарождающееся новое общественное существ
ование.Тоталитарный строй спада,обычно,свергается
социальным катаклизмом(революцией).
4.В результате усиления политической реакции ее зап
реты распространяются на все виды искусства и ли
тературы.
5.Прогрессивные направления искусства и литературы
переходят к реалистическим формам иносказаний,
притч и Утопий(см.пп.3-5-Закономерностей подъема).
6.По мере усиления тоталитаризма ввиду запрета пра
вдивого изображения народной жизни художники,кото
рым свойственно занятие искусством,как
переходят к поискам средств максимального воздейс
твия на человеческие чувства, а так как сами эти
чувства носят весьма абстрактный характер,то и ра
звитие искусства идет по нарастанию условнсти
64
вплоть до полного абстракционизма(Малевич-"Черный
квадрат").
7.В части формы происходит постепенное обеднение
приемов и техники живописи и скульптуры, так как
условное изображение обходится без того богатства
техники,которое требуется для изображения сверхсл
ожных образов природной натуры.
8.Для поддержания методов художественного изображе
ния и для обучения художников,работающих в духе
консервативных идей существуещей формации, в самом
начале периода спада создаются Академии Художеств,
которые канонизируют приемы и сюжеты, приемлимые
для правящего социального слоя.Академические худо
жники во время периода спада в порядке совершенст
вования приемов в целях наиболее точного изображе
ния натуры часто доходят до фотографического нату
рализма:эллинистическая скульптура древней Греции;
Лактионов и Шилов в СССР.
9.Во время спада по мере углубления его и нарастания
обеднения приемов характерно уподобление внешних
форм произведений изобразительного искусства пери
одов спада и подъема по степени лаконизма изобр
ажения и обедненности приемов:
А.При возникновении в конце 19-го века стиля мод
ерн были"открыты"заново Эль-Греко и Ботичелли.
Б.Переход к плоскостным изображениям и к искажен
ной перспективе открыл"моду"на Андрея Рублева
и Чимабуэ.
В.Кубизм и орнаменталистика начала 20-го века наш
ли свое оправдание в орнаментах раннего средне
вековья,примитивах Африки и в японских буддах
Энку.
Но необходимо помнить о разнице в причинах
обеднености приемов и методов периодов спада и по
дъема.В 1-ом случае обедненность искусства была
достигнута,практически,сознательно от высокого
уровня его развития по пути формалистических иска
ний и вывертов,а во 2-ом- в результате того, что
обедненная сумма приемов и методов досталась худо
жникам периода подъема в наследство от предыдущей
формации, сташих таковыми во время формалистическ
их поисков в конце ее.
10.При развитии крайних тоталитарных форм власти одн
овременных с крайним распадом экономики характерно