Повести и рассказы
Шрифт:
Костя, подобно человеку, живущему по соседству с вулканом, в сейсмически опасном районе, привык к подземным толчкам. Поэтому он спокойно и мрачно осведомился:
— Кто тебе об этом сказал?
— Зритель.
— Ну-у, знаешь, — протянул Костя, — на всех не угодишь!
— А на этого угодить надо.
— Мальчик или девочка? — привстав, поинтересовался директор.
— Мужчина.
— Ну-у, знаешь… А мы — театр юного зрителя, — не очень уверенно, как бы по инерции возразил Костя.
— Мы ведь восстановили три старых работы Петра Васильевича, —
— Отремонтировали их… и показали! — поддержал Костя.
— Руками ассистентов-ремонтников?! — вытаращив на Костю глаза, воскликнула Зина. — Произведения искусства не ремонтируют. Их ре-ста-ври-ру-ют! Понял? И делать это умеют только художники.
— Николай Николаевич быть реставратором не согласится, — сказал Иван Максимович.
— Он просто не сумеет! — отрезала Зина.
— У них с Петром Васильевичем разные почерки… — задумчиво произнес директор.
— Совсем разные, — согласилась Зина.
— Значит, так… Сначала мы с вами должны решить: нужно ли вообще это делать? — медленно вступил в разговор Костя. — Вот вы, Иван Максимович, часто интересуетесь мнением юных зрителей. После спектаклей… Что они говорят?
— Говорят: «Нам очень понравилось», — с грустью ответил директор.
— И раньше они говорили: «Нам очень понравилось».
— И раньше. Но… по-другому.
— А что ты хочешь, чтобы они ответили, если их спрашивает директор театра?! — вмешалась Зина. — Интеллигентные стали.
Иван Максимович вышел из-за стола. И, ступая еще тяжелей, чем всегда, стал ходить по своему кабинету.
— Нет, — возразил он, — по их глазам всегда можно понять. И по голосу… Слова не так уж важны.
— Еще бы! Кругом афиши, люстры, фотографии и аквариумы… Билетерши в синих костюмах. Это же все действует! — Зина уставилась на Костю: — А неужели ты сам-то со сцены не чувствуешь? — Она махнула рукой. — Хотя зрители «Красной Шапочки» и «Золотого ключика» всегда в полном восторге!
— Вообще-то я обратил внимание, — с трудом раскачивался Костя, — что артисты у нас перестали петь. Раньше приходили на репетиции задолго до срока и по дороге обязательно пели. Особенно молодые… А теперь идут тихо. Некоторые даже опаздывают. Только Анна Гавриловна приходит заранее…
— Ветераны не в счет! — сказала Зина.
— И все же надо было бы походить на спектакли, проверить…
— Проверить?! — Зина заметалась по кабинету. Столкнулась с Иваном Максимовичем. Он извинился… А она не села, а упала на стул, словно в полном изнеможении. — Если говорить начистоту, знаете, что мы делаем?
Иван Максимович и Костя замерли. Когда Зина собиралась говорить «начистоту», следовало ожидать самого страшного.
— Мы предаем Петрушу… Простите, Петра Васильевича! Он не может уже теперь защитить свои творения. Он доверил их нам. А мы бросили их на произвол судьбы!
— Ну, уж ты слишком… — проговорил Костя.
— Она права, — сказал Иван Максимович. — Мы можем терпеливо ждать, пока Николай Николаевич приступит к осуществлению своей заветной мечты. Но старые спектакли обязаны
…Все актеры знали, что каждый вечер в седьмом ряду сидит молодой режиссер, который будет ставить Шекспира.
Когда люстра в зале начинала тускнеть, а занавес раскрывался (Петр Васильевич любил, чтобы в театре был занавес), Андрей, как в детстве, впивался глазами в сцену. Он внимательнее всех смотрел, громче всех хохотал и дольше всех хлопал. Он уже относился к ТЮЗу так, как относятся к близкому человеку, недостатки которого подмечают и переживают больше, чем недостатки других людей, но от этого не перестают любить и восторгаться.
Когда Андрей наконец посмотрел все спектакли, у актеров испортилось настроение: из седьмого ряда исчез самый благодарный и отзывчивый зритель.
— Какой милый молодой человек! — сказала Анна Гавриловна. — Я знала, что он не упускает ни одного моего жеста. Очень способный зритель!
Анна Гавриловна всю жизнь считала, что зрители, как и актеры, могут быть способными и неспособными.
— Я когда-нибудь обязательно встречусь с вашим Петрушей, — сказал Андрей Зине. — Я теперь знаю этого человека. Он мне нужен. Я люблю его! И, кажется, угадываю главное его качество: он — ребенок. Как ты, как Гайдар… Чист и добр. И при этом — мужчина: умный и твердый. Я не ошибся?
— Ты не ошибся. И поэтому именно ты должен быть реставратором!
— Кем?!
Зина ничего не ответила: она помчалась к директору.
В тот же день вечером Зина решила зайти к Патовым, чтобы поговорить с Ксенией Павловной. «Она же обещала быть добрым посредником между мной и Николаем Николаевичем, — рассуждала Зина. — Пришло время воспользоваться ее помощью!..»
Дверь открыла Лера. У нее была привычка прямо с ходу, не поздоровавшись, сообщать о том, что ее в данный момент волновало.
— Зубрю, — сказала она. — И потрясаюсь: сколько в нашем организме деталей! И каждая может испортиться. Отказать… Как мы все живы-здоровы? Просто непостижимо.
— Наверно, велик запас прочности? — предположила Зина. И, следуя своей манере все переносить на дела театра, подумала: «И у нашего ТЮЗа тоже запас прочности колоссален, если он до сих пор не развалился. Спасибо Петруше!..»
— Учиться в медицинском для мнительных людей — одно наказание. Они находят в себе признаки всех болезней!
— Но ты ведь не мнительная.
— Что ты?! Это единственная черта, которая досталась мне в наследство от папы. Не считая, конечно, лица!
Зина знала, что Патов то и дело профилактически глотал пилюли и бесконечное количество раз мыл руки, вытирая их бумажными салфетками, которые всегда носил в кармане.
— Но мнительность для врача, я считаю, полезна, — сказала Лера. — Если он распространяет ее и на своих пациентов. А то приходит, знаешь, такой доктор-бодряк и говорит больному: «Ничего! Мы с вами в воскресенье пойдем на рыбалку. Болит живот? У кого же он не болит?! Попейте салол с белладонной…» А ночью у пациента — прободение язвы желудка.