Практическая режиссура кино
Шрифт:
Мебелью занимался художник-постановщик, мелкий изготавливали или искали по магазинам. Ныне озвученные градации стерлись и всем реквизитом заправляет ассистент.
Нужна тебе на съемки собака — ассистент ищет собаку, прежде приносит фото разных собак, рассказывает режиссеру о каждой породе. Собака — это реквизит.
Нужен старинный диван или изящная трость — тоже ассистент. И так далее.
Ассистент также ищет реквизитора, у которого заказывает реквизит — те вещи, которые в магазинах не продаются. А ещё задача ассистента — делать реквизит самому, как правило, несложный, например, рисовать плакаты для пионерского лагеря
«Редкий реквизит можно найти на «птичьих рынках»
и в антикварных магазинах».
Ассистент по актерам. Их бывает два: ассистент на препродакшне и ассистент на собственно съемках. Но, бывает, что должность совмещает и один человек. Снова женщина.
Ассистент на препродакшне помогает второму режиссеру составлять актёрские графики съемок и репетиций. А на съемках, помимо графиков, может разводить с актерами третьего плана какие-то мизансцены, которыми некогда заниматься второму режиссеру.
Композитор. Пишет главную музыкальную тему фильма (саундтрек).
Помимо этого основного композитора — в фильме могут звучать треки других композиторов. Либо написанные специально для фильма, либо взятые режиссером из уже готовых произведений.
Как композитор — в титрах заявляется создатель саундтрека. А все другие композиторы указываются в титре как: «В фильме использовалась музыка такого-то композитора».
***
Говорит Юлиана Донская, композитор, автор песни «Струны» в исполнении Ф. Киркорова: «Сейчас хорошую музыку в кино просто не берут… а берут только «по блату». Это не открытие, а данность. И посему судьба композитора в кино — вещь далеко неоднозначная. Она может сложиться или нет.
Вспомним музыку советского кино. Она так и останется непревзойденной. Ведь она существует и поныне отдельно от самого кино, что и есть основная задача саундтрека. Жаль, что в наше время позабыты композиторы-классики советского кино: Зацепин, Дунаевский, Рыбников, Таривердиев, Артемьев… Да и собственно музыка сейчас отошла на второй план в угоду эффектам и аранжировкам…».
Рис. 46. На фото: гениальный композитор Юлиана Донская. С дипломом о получении «Золотого граммофона» в руках.
***
В зависимости от сложности и уникальности проекта — в режиссерский блок могут входить дополнительные специалисты. Например, специалист по какому-то языку, египтолог, автор книги, по которой снимается фильм, археолог или проктолог, и тп.
***
? Операторский блок. Оператор-постановщик, второй оператор, фокуспуллер, плэйбек. А также механик камеры, дольщики и осветители со своим бригадиром. Фотограф. Иногда раскадровщик — тот человек, что технически рисует раскадровку.
Оператор-постановщик — второй по значимости после режиссера человек в киногруппе.
«Подбор оператора не менее ответственен,
чем подбор жены».
На подготовке оператор (вместе с режиссером) рисует раскадровки, а на съемках выставляет кадр.
Грамотный оператор умеет сэкономить кучу денег инвестора. Как правило, оператор инвестора не знает, но знает режиссер, которому инвестор выносит мозг из-за каждого лишнего доллара. Оберегая мозги режиссера, оператор и экономит деньги. Такой вот глубокий лиричный клубок.
«Оператор также мешает режиссеру снимать кино, загоняя его фантазию и вдохновение в жесткие рамки объектива камеры».
Второй оператор. Помогает оператору-постановщику в его работе. Если на площадке две камеры — то встает за вторую. А если камера одна — то держит кадр, который выставил постановщик.
Рис. 47. На фото: замечательный второй оператор Владимир Усольцев. Спиной к нам. Кинопроба «Театр мистера Фэйса».
***
Операторский блок — это такая отдельная каста внутри киногруппы. Обычно спокойная и дружелюбная, — кадр не терпит суеты и шума. Они общаются на своем языке, держаться особняком, много кушают и произносят мало слов.
***
Фокуспуллер — специалист, что переводит фокус. Работа нетрудная, но требует большого практического опыта и навыка.
Плэйбек — это человек, который следит за исправностью и функционалом режиссерского монитора под названием «плэйбек».
Фишка в том, что камера всегда немного, но искажает то, что происходит в реальности. И чтобы адекватно оценить, как игра актера будет выглядеть в кинотеатре — лучше эту игру наблюдать через экран, даже будучи в двух метрах, а не вживую.
«Плэйбек также необходим для правильных
пониманий диспозиций в кадре».
Механик камеры — это специалист, призванный находится при кинокамере. Протирать её тряпочкой или наоборот — защищать от таких протираний. Иначе говоря, механик следит за исправностью камеры и оберегает её.
«Профессиональная кинокамера — это тонкий и сложный инструмент, за которым нужен постоянный уход и присмотр».
Если камера взята в аренду, то механик камеры дается к камере, как платное и обязательное приложение. Если камера у студии своя — то на период съемок нанимается штатная человеко-единица.