Практическая режиссура кино
Шрифт:
«Кино начинается с идеи. Желательно
коротко выраженной».
Логлайн — это изложение сути твоей истории в одном предложении. 25—30 слов. Хотя в голливудской практике есть логлайны и по 100 слов, но это логлайны от спилбергов. Логлайн призван назвать ГГ и ключевую интригу истории. Раскрывать её полностью нельзя. Логлайн — это фабула.
Логлайн моего ТВ-муви: «История о том, как шутливая мольба к небесам, являет Вадиму
Рис. 2. На фото: скриншот с кинопроб в проект, логлайн коего озвучен. В кадре: Елена Любимова и Юлия Агафонова. Режиссер Андрей Ангелов.
Логлайн моего прокатного метра: История о том, как оплошность обаятельного карманника, при краже реликвии из Ватикана — может привести к личной встрече Иисуса и дьявола».
«В 99% случаев логлайн начинается со слов
«История о том, как…».
Рис. 3. На фото: один из постеров проекта, логлайн коего озвучен. Сценарий Андрей Ангелов
? Концепт (или Заявка).Идея расписывается на 1 страницу. Здесь должны быть интересные (иногда ключевые) подробности сюжета и могут быть описаны другие герои.
В целом, презентация продюсерам идеи — начинается с концепта. Логлайн тебе, конечно, придется написать, но… вряд ли ты напишешь внятный логлайн без хотя бы синопсиса.
«Именно концепт декларирует коммерческий
потенциал истории и её целевую аудиторию».
? Синопсис. Наиболее важный документ в технологии. Это изложение сюжета, что за чем идет — без подробностей. Размер 2—4 страницы для проката.
Если задача концепта — обрисовать главную идею фильма и жанровые рамки, то задача синопсиса — показать собственно историю.
«Синопсис очерчивает главные сюжетные повороты».
? Тритмент. Подробный синопсис. Ориентировочная длина от 5—6 до 20 страниц в прокатном кино. Если в синопсисе каждая сцена обозначается одним предложением, то в тритменте каждая сцена расписывается на 3—4 предложения. + по ходу могут приводиться диалоговые расписки особо интересных мизансцен.
«В тритменте главные сюжетные повороты
принимают законченную форму».
? Поэпизодник. Пишется
«Главная задача поэпизодника — проверка на логику,
здравость и целостность всей киноистории, сцена за сценой».
? Диалоги. Здесь уже конкретно в уста персонажей вкладываются конкретные реплики. Если в поэпизоднике сценарист просто написал «Артём и Диана говорят о том-то…», то сейчас сценарист пишет сами реплики, обнажая в них эмоции и характеры. И подкрепляя репликами — действия.
«Поэпизодник + диалоги — и есть собственно сценарий,
что отдаётся в работу режиссёру».
Каждый из документо-этапов не бывает написан в единственном абсолютном экземпляре. Бесконечные правки и вынос мозга — как сопутствующие данной работе элементы. Без них никак. Иногда технология тянется годами. Например, фильм «Возвращение хоббита» запускали в производство несколько лет.
«Несмотря на то, что всё это технология и ни одно звено пропустить нельзя — на практике всё же технологию нарушают и звенья пропускают. Не всегда, но такое случается».
Описанные этапы следуют друг за другом именно в том порядке, что здесь обозначен. Исключая логлайн как структурно самостоятельный элемент.
? Концепт. По аналогии это душа истории.
? Синопсис — сердце истории.
? Тритмент — скелет истории («кости»).
? Поэпизодник — тело истории.
? Диалоги как заключительный этап работы. Душа, сердце, скелет и тело вместе взятые. И имя им — киносценарий.
«Описанные этапы могут являться и сопутствующими сценарию документами. Самостоятельными. Такие документы нужны тогда, когда ты по своей инициативе написал
сценарий и хочешь его донести до продюсеров».
? Киносценарий — это полуфабрикат, а продюсеры — это служба контроля качества.
§1.3. Структура
Киносценарий, как и любая бумага, строится по своим канонам. Например, в письме принято прежде здороваться, в заявлении прежде обозначают «ответственное лицо», которому заявляют, рассказ или стих начинают писать так, как хотят. И так далее.
Сценарий начинается с тизера, который расписывается для продюсеров ёмко и содержательно.
«Целевая аудитория сценария и целевая аудитория фильма — это совсем разные вещи! В первом случае твои читатели — только продюсеры, а второй случай — это вообще не твоего ума дело! Продюсер сам выводит ЦА, а ты продумываешь и коррелируешь
сценарную идею по его установкам».