Пражская весна
Шрифт:
– Александр Николаевич ,пригласите ко мне Суслова ,как можно скорее. И два зеленых чая.
Пока мы пили чай с булочками и ждали Суслова ,я вспоминала что мне было известно о джазе.
Ну, Луи Армстронг, Синатра-это классика. А надо вспомнить что-либо по-существеннее.
Джаз-род музыкального искусства ,сложившегося под влиянием африканского и е Джаз как явление возник в 1910-х годах на юге США и быстро распространился во всех развитых странах. На родине оригинальный стиль обогащался, в частности, различными региональными музыкальными особенностями, Популярная музыка и
В XX веке направление постоянно преображалось, пройдя несколько характерных этапов развития,. В течение 1930—1940-х годов термин дестабилизировался свинговым бумом и би-боп-движением. Современное значение появилось в 1950-х годах, когда джаз объединили в музыкальный жанр, с описанием, соединившим разные стили всех временных периодов, Большинству разновидностей жанра свойственен свинг, вокальная экспрессия, импровизация, опора на риффы, использование ладов с блюзовыми нотами,
Постепенно джаз приблизился к сфере высокого искусства, сохранив свою противоречивую тождественность как популярной, так и академической музыке,. Джаз остаётся престижным и поддерживается научными кругами, учредительными фондами, всемирной сетью фестивалей. Наследие джаза широко известно, и он продолжает влиять на мировую музыкальную культуру,.
Джаз возник как соединение нескольких музыкальных культур разных народов и национальных традиций. Первоначально он прибыл из африканских земель. Для любой африканской музыки характерен очень сложный ритм, музыка всегда сопровождается танцами, которые представляют собой быстрые притопывания и прихлопывания. На этой основе в конце XIX века сложился ещё один музыкальный жанр регтайм. Впоследствии, ритмы регтайма в сочетании с элементами блюза дали начало новому музыкальному направлению — джазу.
Истоки джаза связаны с блюзом. Джаз возник в конце XIX века как слияние африканских ритмов и европейской гармонии, но истоки его следует искать с момента завоза рабов из Африки на территорию Нового Света. Привезённые рабы не были выходцами из одного рода и обычно даже не понимали друг друга. Необходимость консолидации привела к объединению множества культур и, как следствие — к созданию единой культуры (в том числе и музыкальной) афроамериканцев. Процессы смешивания африканской музыкальной культуры и европейской (которая тоже претерпела серьёзные изменения в Новом Свете) происходили, начиная с XVIII века, и в XIX веке привели к возникновению «протоджаза», а затем и джаза в общепринятом понимании.
Классическая, сложившаяся форма биг-бэндов известна в джазе с начала 1920-х годов. Эта форма сохранила свою актуальность вплоть до конца 1940-х. Музыканты, поступившие в большинство биг-бэндов как правило чуть ли не в подростковом возрасте, играли вполне определённые партии, или заученные на репетициях, или по нотам. Тщательные оркестровки вместе с крупными секциями медных и деревянных духовых инструментов выводили богатые джазовые гармонии и создавали сенсационно громкое звучание, ставшее известным как «звуки биг-бэнда» («the big band sound»).
Биг-бэнд
Хотя популярность биг-бэндов после Второй мировой войны значительно снизилась, оркестры во главе с Бэйси, Эллингтоном, Вуди Германом, Стэном Кентоном, Гарри Джеймсом и многими другими часто гастролировали и записывали пластинки в течение нескольких следующих десятилетий. Их музыка постепенно преображалась под влиянием новых течений. Такие группы, как ансамбли во главе с Бойдом Райберном, Сан Ра, Оливером Нельсоном, Чарльзом Мингусом, Тэдом Джонсом-Мэлом Льюисом исследовали новые понятия в гармонии, инструментовках и импровизационной свободе.
В моей голове крутилась мелодия «Би хеппи –донт ворри» и я подумала ,что нужен Семичастный и набрала еще раз секретаря.
Минут через двадцать Семичастный и Суслов, оба недоумевающие появились на пороге моего кабинета.
Добрый день ,Леонид Ильич , вы нас пригласили!
– Да , товарищи , присаживайтесь, дело есть у товарища Фурцевой к вам.
Суслов вытаращил свои рыбьи глаза на министра, Семичастный в первую очередь посмотрел на Брежнева и хмыкнул.
Фурцева как-то растерялась и невпопад ляпнула: «Товарищ Семичастный, что вы знаете о «почтовых ящиках» Берии?»
– Ну ,это обычные производственные закрытые поселения по направлениям, состоят из небольшого поселка и собственно производственных корпусов.- Семичастный пожал плечами. А вам зачем?.
– Я хочу сделать из Ленинграда культурный «Почтовый ящик». Собрать все культурные направления , что-то типа острова. Леонид Ильич считает это хорошей идеей.
Суслов приподнял бровь : «Леонид Ильич считает это хорошей идеей-ну-ну»
Вошел секретарь и принес еще чаю.
Владимир Ефимович обхватил ладонями чашку и думал о том , при чем тут Берия.
Михаил Андреевич размешивал сахар и думал ,что задумал Брежнев.
Суслов был лоялен к Брежневу и заведовал идеологией. Фурцева была несменяемым министром культуры и тоже работала по линии идеологии. Еще она очень не любила ленинградских. Она их выкинула изМосквы. А тут такое предложение.
– Видите ли , -начала Фурцева ,- Фидель Кастро любит джаз, а у нас джаз идет как диссидентствующая музыка. Это как –то нехорошо. Если наши диссиденты полезут с жалобоми к Фиделю Кастро-это может уронить наш авторитет. И я подумала, вернее мы с Леонидом Ильичом решили сделать культурную столицу-поселение ,чтобы не перегружать Москву.Пусть джаз-банды играют в дождливом Ленинграде, а в Солнечной Москве все будет чинно и благопристойно.