Проклятое сердце
Шрифт:
Однако я не знаю, что еще делать.
Кроме Генри, ничто в моей жизни по-настоящему не делает меня счастливой.
Боже, если бы только я не испортила отношения с Данте…
Мне показалось, я поймала его взгляд на себе, когда мы шли по коридору. Мне показалось, что в его глазах было то же выражение, что и раньше — голодное и сосредоточенное.
Но потом я моргнула, и он снова уставился в коридор, отказываясь встречаться со мной взглядом.
Пока я жду, я слышу голоса в конце коридора. Я собираюсь нырнуть внутрь спальни, чтобы предупредить Данте, но слышу,
Мой коридор и их образуют Т-образную форму. Когда фигуры пересекают пересечение двух точек, я вижу Роланда Кенвуда. Я посмотрела его фотографию в Интернете, прежде чем мы приехали. Он среднего роста, худощавый, с длинным загорелым лицом, аристократическим носом и копной седых волос. На фотографиях для своего издательства он одет в темные костюмы с однотонными рубашками под ними. Прямо сейчас на нем лаймово-зеленая рубашка, расстегнутая до пупка, шорты и сандалии. Его сопровождает молодая девушка. Очень молодая — может быть, даже девочка. Она едва достает ему до плеча, на ней платье от Ширли Темпл, волосы заплетены в две светлые косы, перекинутые через плечи, концы завязаны бантиками.
Я не вижу лица девушки, потому что она смотрит на Кенвуда, когда они проходят мимо. Но я слышу ее детское хихиканье.
У меня мурашки по коже. Они идут быстро — если я не потороплюсь, они исчезнут в этом кроличьем лабиринте дома.
Я просовываю голову в спальню, ища Данте. Комната слишком большая и темная, чтобы я могла что-либо разглядеть.
— Данте? — шиплю я.
Ответа нет.
У меня нет времени его искать. Я бегу по коридору так тихо, как только могу, высматривая, куда делся Кенвуд.
Когда я поворачиваю налево, то вижу только подол юбки девушки, исчезающий в последнем дверном проеме справа. Я спешу за ней, беспокоясь о том, что Кенвуд собирается сделать, когда останется с ней наедине.
К тому времени, как я добираюсь до конца коридора, дверь уже закрыта. Я прижимаюсь к ней ухом, ничего не слыша с другой стороны. Я знаю, что не смогу войти внутрь незамеченной, но у меня нет выбора. Эта девочка могла бы быть ровесницей Генри.
Поэтому я хватаюсь за ручку и поворачиваю ее, входя в ярко освещенную комнату.
Она совершенно пуста.
Я вижу пару диванов, телевизор с большим экраном и полный бар с выпивкой и закусками. И больше ничего. Никаких людей.
Не понимаю. Это единственная дверь, ведущая в комнату и из нее. Я видела, как Кенвуд вошел сюда с маленькой девочкой. И никто не выходил.
Затем, очень тихо, так тихо, что я почти пропускаю это мимо ушей, я слышу хихиканье.
Он доносится от дальней стены.
Я иду по ковру к тому, что выглядит как десятифутовая шелкография Энди Уорхола «Мао». Внимательно прислушиваюсь. Тишина. А затем… снова это хихиканье. Доносится за картиной.
Я хватаю раму. Картина откидывается от стены на шарнире. Сзади находится еще одна комната.
Перешагиваю через выступ в пространство позади. Картина возвращается на место, закрывая меня.
Эта комната намного больше. Мягкие стены обиты красным бархатом, как
В комнате такой полумрак, что мебель, кажется, возникает из ниоткуда, как скальные образования, затянутые туманом. Не помогает и то, что вся мебель необычайно странная — даже по стандартам Кенвуда. На самом деле, я не могу сказать, какая это половина. Я вижу обтянутую кожей скамью с двумя крыльями по обе стороны. Затем что-то похожее на стол с мягкой обивкой и металлическими кольцами по краям. Гигантская птичья клетка, не менее шести футов высотой, с насестом, похожим на детские качели. Затем какое-то приспособление, похожее на тренажер, с несколькими различными ремнями и петлями и…
Я краснею, когда понимаю, что смотрю на фетишистское оборудование. Вся мебель служит сексуальным целям — некоторые очевидны, теперь, когда я понимаю тему, а другие до сих пор остаются для меня загадкой.
Я слышу тихий шепот с дальней стороны комнаты. На этот раз голос мужской — Кенвуд.
Я спешу к нему, даже не пытаясь вести себя тихо. Теперь, когда я знаю, что нахожусь в сексуальной темнице, я определенно собираюсь схватить эту девочку и убраться отсюда.
Кенвуд сидит на диване, стоящем у противоположной стены. Его руки вытянуты вдоль подушек, голова откинута назад, глаза закрыты.
Девочка стоит на коленях между его раздвинутых ног, ее голова покачивается вверх и вниз.
Кенвуд стонет. Он хватает ее за затылок и прижимает ее лицо к своему члену.
— Хватит! — кричу я, бросаясь вперед.
Кенвуд садится, пораженный и раздраженный.
Девушка оборачивается, вытирая рот тыльной стороной ладони.
Даже в тусклом свете ее лицо поражает меня. Я вижу большие, невинные глаза, густо обрамленные накладными ресницами. Яркие пятна румянца на щеках. Но морщинки в уголках ее глаз и рта более заметны из-за густого макияжа. Она вовсе не ребенок — просто одета как ребенок. Она старше меня на несколько лет.
Она встает. Ее рост, должно быть, меньше пяти футов. Выражение ее лица любопытное и злобное. С обесцвеченными косичками и в платье с оборками она похожа на демоническую куклу.
Кенвуд тоже смотрит на меня. Теперь, когда его удивление прошло, в уголках его рта появилась легкая ухмылка. Не прерывая зрительного контакта, он засовывает свой мокрый пенис обратно в шорты.
— Симона Соломон, — говорит он. — Как мило с твоей стороны присоединиться к нам. Я полагаю, ты не знакома с моей помощницей Милли.
— Приятно познакомиться, — хихикает Милли.
Ее голос высокий и нарочито детский. От этого у меня сводит живот, как и от того, как она стоит — сцепив руки за спиной и склонив голову набок.
— Итак, чем я могу тебе помочь? — спрашивает Кенвуд. — Полагаю, у тебя есть причина, чтобы срывать мою вечеринку и рыться в моем доме?
Мои глаза мечутся между Кенвудом и его помощницей. Они оба ухмыляются мне, прекрасно понимая, чему, как мне казалось, я была свидетелем, когда прервала их.