Прямой эфир: В кадре и за кадром

Зверева Нина Витальевна

ли мои коллеги-журналисты, все удивлялись, обеща-

ли выйти за мной с пропуском и исчезали навсегда.

А потом на мониторе в проходной Шаболовки я уви-

дела начало программы «Без ретуши» и новую веду-

щую, которая сидела на моем месте рядом с Торчин-

ским.

Я позвонила в приемную Попцова, он не удивился, пригласил приехать.

Ехала как в тумане, потом вошла в кабинет.

Олег Максимович сказал, что понимает мои чув-

ства,

но я сама виновата.

ПРЯМОЙ ЭФИР 95

Я ждала продолжения. Он сказал буквально сле-

дующее: «Ты слишком хорошо вела! Ты была самая

заметная, а это неправильно! У программы есть веду-

щий, он придумал эту программу, и он должен быть

в ней главным!» Я ничего не сказала, только кивну-

ла, я и так уже все поняла, когда увидела «картин-

ку» на мониторе. Видимо, роль второй ведущей мне

не подошла, такое бывает.

Программа «Без ретуши» скоро умерла своей смер-

тью, и мне очень хотелось думать, что это возмездие

за мои слезы, те самые, которые я не могла сдержать, когда вышла на улицу из здания на улице Правды.

Ульяновские

помидоры

Эта кассета тоже где-то затерялась среди нашего

большого архива, и мне было очень жаль, когда после

долгих поисков мы ее так и не нашли.

Дело в том, что мы со Сладковым впервые в жиз-

ни сняли достаточно длинное документальное кино

на камеру без единой монтажной склейки! То есть

мы снимали уже так, чтобы не монтировать. Это был

смелый и трудный эксперимент, и мы бы на него ни-

когда не решились, но обстоятельства вынудили.

Мы работали на Горьковском телевидении, а в сво-

бодное время осваивали технологию видеосъемки

на камере S-VHS. Заказы получали где могли, но иног-

да я сама придумывала или находила интересные сю-

жеты. На этот раз я прочитала в газете, что в Ульянов-

ске в магазинах продается много овощей и фруктов

и нет никакого дефицита. Я пришла в кабинет к на-

шему директору Георгию Молокину и попросила от-

править нас в командировку в Ульяновск.

ПРЯМОЙ ЭФИР 97

Он задал несколько вопросов, сказал, что тема

интересная, хотя может оказаться «уткой». А еще он

сказал, что отпускает нас всего на один день, и ре-

портаж должен быть в эфире в тот же день вечером, так как времени на монтаж он нам все равно не даст.

Действительно, монтаж с этих кассет шел очень труд-

но, так как сначала сигнал переписывали на широ-

кую видеоленту, а потом монтировали, в результате

качество было совсем низкое.

И я согласилась!

Мы-то думали, что это будет ко-

роткий репортаж, но когда прилетели в Ульяновск, оказалось, что сюжет достоин настоящего фильма.

Ульяновцам удалось сделать невозможное: они вы-

строили такую грамотную систему, при которой те

люди, которые выращивали овощи, были тесно свя-

заны единым бизнесом с теми, кто эти овощи сохра-

нял, и с теми, кто ими торговал. «Поле — хранили-

ще — прилавок» — я часто слышала эти призывы, а вот увидела в первый раз.

При этом надо помнить, что шел 1989 год, самое

талонное и голодное время. Какие там помидоры!

Пачка творога и вилок капусты были дефицитом.

Мы встретились с человеком, который возглавлял

агрокомбинат, он принял нас радушно и пригото-

вился к съемке. И тут-то я поняла, что мы не можем

записывать интервью, потому что монтажа у нас

не предвидится! Я извинилась, назначила другое вре-

мя и сбивчиво пыталась объяснить нашу технологию

работы, но он не вникал, а просто отдал распоряже-

ние, чтобы нам дали машину и все показали. Я под-

робно расписала на листке бумаги все наши эпизоды

и поставила хронометраж возле каждого.

НИНА ЗВЕРЕВА 98

Например:

1. Стендап на площади у магазина — 30 сек.

2. Интервью с покупателями — 1,5 мин.

3. Съемки на поле (под текст) — 1,5 мин.

И так далее.

У меня получилось более двадцати эпизодов!

Дальше было совсем интересно: мы проезжали мимо

специального цеха, где квасили капусту, чтобы через

час вернуться туда, так как наступала очередь имен-

но этого эпизода. Со стороны наши метания по Улья-

новску смотрелись нелепо, но мы строили фильм

по драматургии!

Трудно было с синхронами, то есть с короткими

интервью на камеру, так как обычно первый вопрос

я задаю самый простой, просто для знакомства, а на этот раз надо было спрашивать сразу самое важ-

ное, да еще следить, чтобы Миша включил камеру

точно под финал моего вопроса, так как кому нужен

мой голос в этот момент? Что касается коммента-

риев за кадром, то мы делали так: Сладков снимал

короткими планами те картинки, которые были нуж-

ны (прилавок с фруктами и овощами, таблички с це-

нами и т. д.), потом отматывал пленку, а я смотрела

в объектив и комментировала.

Самое сложное, что мы сами не могли увидеть, как у нас получилось, — камера не любит лишних