Рожденные телевизором
Шрифт:
В душе Леонида Геннадьевича живет художник и менеджер. В первом качестве он – человек интуиции и стиля. Во втором – специалист по массовому сознанию и коммерческому продукту (это когда для привлечения рекламоемкой аудитории приглашается Земфира, по-ученически старательно читающая гоголевскую прозу). Художник пишет отменный текст и филигранно отделывает детали. Менеджер постоянно печется о том, чтобы было: а) нескучно; б) модно (любимое словцо автора). Борьба мотивов внутри Парфенова трудноразрешима: слыть самым элитарным человеком в самом массовом из искусств – дело хлопотное.
В «Птице-Гоголе»
Впрочем, важны не частности, а концепция. Вряд ли Парфенов в компании Первого канала затеял весьма дорогостоящий проект только для того, чтобы увлекательно напомнить нам биографию писателя «к дате». А тогда для чего же? Вопрос открытый. Парфенов – гений эстетического камуфляжа, он не создает новую реальность, а лишь блистательно ее стилизует. Л. П. полагает, что история нуждается не столько в трактовках, сколько в инвентаризации. В «Намедни» фирменный прием работает отменно, но космос великого писателя плохо поддается инвентаризации. Тут нужна не отстраненность от предмета, а сопричастность. Когда ее нет, то ради эффектного названия можно и трагическую фигуру юбиляра уподобить птице гоголь, которая стала синонимом щегольства и самодовольства.
Впрочем, анализировать Парфенова – дело неблагодарное. Сколько изъянов ни найди, понимаешь: лучше никого нет. Он один высится Монбланом посреди уныло-равнинного телевизионного пейзажа.
Метро Лизы Листовой
Судьба распорядилась так, что главным специалистом по советской империи в нашем отечестве стала хрупкая молодая женщина – Елизавета Листова. Ее цикл посвящен великим стройкам прошлого века, они же культовые архитектурные сооружения. На днях канал «Россия» представил новую работу Листовой – «Метро».
Первое впечатление от фильма – удовольствие от подлинности. Ученица Парфенова пошла дальше своего учителя: если тот изучает литературу по избранной теме (никогда, впрочем, не ссылаясь на источники), то Лиза работает в архивах. Не счесть алмазов, которые она обнаружила в этих каменных пещерах – от неизвестного рассказа Виктора Шкловского до экстравагантного объяснения роскоши московского метро. Оказывается, в стране плохо работала кафельная промышленность, поэтому станции было решено отделать мрамором и естественными камнями.
«Метро» – работа ручная, где ювелирного качества текст соседствует с виртуозным видеорядом и глубоким знанием материала. Л. Л. делала ее полтора года, в то время как сегодняшние «документалки» лепятся дней за десять. Автор ткала полотно фильма с дотошностью своего героя, мозаичиста Владимира
История московской подземки – драма идей и людей. Здесь сюжеты и судьбы переплетаются, как линии метро. Один Каганович чего стоит! Злой демон сталинского политбюро оборачивается живым человеком, в котором уживаются многие противоречия эпохи. Именно настойчивости и усердию Лазаря Моисеевича мы обязаны тем метро, которое по праву носило прежде его имя, но он же искренне сокрушается в 33-м: «Мало расстреливаем!» – и делает все для того, чтобы расстреливали больше.
Одни проекты Листовой (вроде «Сочи») представлялись мне более интересными, другие (вроде «Гостиница “Москва”») менее. Но это не отменяет главного. Думаю, не сильно ошибусь, если скажу: на нашем ТВ нет другого такого человека, который, во-первых, хранил бы верность своим представлениям о профессии, а во-вторых, рос от программы к программе.
Разумеется, в «Метро», как и в любом живом организме, есть недостатки. Листова едва ли не утонула в обилии уникального материала, и это сказалось на композиции. В середине фильма сюжет надолго зависает на бесконечных котлованах и плывунах, что провоцирует некоторую скомканность финала. Отнюдь не все синхроны интересны. Удивительно, что в «Метро» совсем нет Сталина и его отношения к стройке века.
И тем не менее время Большого Стиля (и большого террора) прорастает сквозь повествование. От этого времени веет театром абсурда, в котором так легко исчезают вчерашние герои, а человеческая жизнь не стоит ни копейки. Но одновременно от него веет отчаянной мощью тех, кто в невыносимых условиях, киркой и лопатой, построил наше лучшее в мире метро.
Впрочем, самой Листовой чужд и пафос, и эпос. Она – хроникер, регистрирующий события. Но хроникер не бесстрастный, а с трепетной тонкой душой. Самое поразительное в фильме – кадры пустых станций с их витражами, храмовыми сводами, плодово-ягодным изобилием, революционными солдатами и матросами. Теперь это другая реальность – не та, которую мы в дикой спешке ежедневно пересекаем. Листова заставила заговорить камни – вот самый главный итог фильма «Метро».
Идеальный Безруков
Апокриф гласит: Владимир Набоков перенес свой день рождения с 22 апреля на 23, дабы никак не соприкасаться с другим крупным сочинителем, появившимся на свет тогда же, – Владимиром Ульяновым-Лениным. Однако даже гениальнопрозорливый Набоков не почувствовал, что ему следовало вообще выбрать другой месяц. Только отдалившись от главной апрельской знаменитости, Аллы Пугачевой, у автора «Дара» появился бы шанс быть замеченным потомками в день своего 110-летия. Традиционно не повезло и другим Тельцам: 120-летнему Чаплину и 445-летнему Шекспиру. ТВ откликнулось на славные даты двумя-тремя строчками небрежного петита.