Рунет: Сотворенные кумиры
Шрифт:
Специальное спасибо моим первым девочкам: artrita, basino, soleina, bortni, runa raido, ruana и девочке неопределенного пола borasco. Впрочем, мой драгоценный список кораблей во много раз больше. “Сей длинный выводок, сей поезд журавлиный”, мои прекрасные белые птицы — с легкими руками и нежными голосами, девочки, женщины, чьи стихи, проза и самые обыкновенные ежедневные записи сделались частью моей жизни. Без вас этот год в моей жизни был бы немного другим.
Мужчины тоже ничего.
Мои новые френды, как незнакомые города, со временем я научусь любить их не меньше, чем самых первых (у
Я благодарна за внимание, поддержку и одобрение. За то, что могу совершенно свободно писать о живом и нежном, потому что уверена — никто из друзей не захочет причинить мне боль. Люди невероятно добры ко мне — я повторяюсь, но чтобы осознать этот факт, мне понадобился год в жж, почти триста постов и бесконечное терпение семисот сорока трех прекрасных жирных любимых френдов.
Спасибо».
ЖЖ и реальность
— До ЖЖ у меня мужа не было. Я в интернете где-то с 2000 года, и первые лет пять предпочитала быть там свободной женщиной.
— А фактически муж при этом был?
— Да. А в ЖЖ я повысила возраст персонажа и добавила мужа, потому что тут более серьезная компания. И где-то с 2006 года начала создавать такой положительный образ мужа. Вот есть звезды или просто публичные персонажи: обычно мужа рядом с ними или нет, или он такой, что кому он нужен. А я решила себе сделать такого мужа, который был бы лучше меня. И его все любят гораздо больше, чем меня. Когда я себе позволяю какую-то критику в его адрес, все говорят: «Как ты можешь?» Очень интересный опыт. Большого труда мне это не стоило, потому что он действительно у меня очень хороший человек. Просто в ЖЖ есть такая практика — писать про своих мужей-идиотов. Мне кажется, это дурной тон. Конечно, здорово хорошо выглядеть на фоне кого-то, но лучше не собственного мужа, а какого-нибудь другого для этого найти.
В мае 2005 в журнале Марты Кетро появилась запись:
«Никогда не думала, что напишу ТАКОЕ, но мне, похоже, нужна работа. Мой супруг пару дней назад попытался выставить меня из дома без двадцати час, потому что он не хочет “так жить ”, потом требовал, чтобы я уехала к родителям завтра. А я сказала, что не пойду и не поеду, у меня из денег две поездки на метро и голова не мыта.
Потом он, конечно, принес всяческие извинения, но совершенно очевидно, что человек получил острое удовольствие и через пару недель ситуация повторится. А кому бы не понравилось безнаказанно выгонять живое существо на мороз, зная, что никуда оно не денется? Я бы и сама не отказалась от такой забавы.
Значит, уйти придется. Допустим, хорошенькую женщину среди ночи в дом всякий пустит, но деньги все-таки нужны. И (с ума сойти) мне придется их предварительно заработать. Сразу после школы я делала это в детской библиотеке, целых четыре месяца. Мне безумно понравилось. Но никто мне, естественно, не позволил растрачивать драгоценную юность на невинные развлечения, а стали брать и трахать, возить в разные города, жениться на мне и всячески занимать, так, что времени на тихие труды не осталось. И получилась я вот такая, умная, красивая и оригинальная, то есть никуда не годная, потому как не надо никому очаровательных дилетантов с библиотечным образованием и нестабильной психикой.
Сегодня у нас был день свадьбы. Я не стала ему напоминать — не из обычной бабьей вредности, чтобы потом особо сладко себя пожалеть, а потому
“Дай бог, последний”. Он не пришел ночевать, а я даже не могу извлечь из этого факта хоть немного боли. Повода для “мести”. Страницы жалостного текста. Хоть какого-нибудь бонуса, короче говоря. Потому что, повторяюсь, дилетант и умею писать только о том, что чувствую. А сейчас я не чувствую ничего.
Нет».
Из ее блога и книг мы знаем, что работу она нашла — костюмером и в театре, если верить «Живому журналу», и на съемках телесериала, если верить тому же «Живому журналу» и героиням повести «Когнитивный диссонанс».
Одна из них Марту жалеет: «Насколько я знаю, она с семнадцати лет при мужчине и просто не представляет, как можно существовать иначе. А ну как ему надоест? Хорошей хозяйкой она быть не научилась, ночами торчит за компьютером, выглядит неважно. Уйдет к девке какой-нибудь, а она с чем останется?» Другая пишет: «Однажды пару месяцев проработала в сериале просто для того, чтобы понять, на что годна. Мы тогда с мужем много ссорились, и я вдруг подумала: вот бросит он меня, как жить? И тут совершенно неожиданно подвернулась возможность покостюмеритъ в сериале. Многое тогда о себе узнала, и предел моих моральных и физических сил заметно отодвинулся — оказалось, вполне крепкая девушка, годная мало спать, мало есть и работать как лошадь».
А у себя в журнале marta_ketro рассказывает о работе — без всякой жалости, с ехидной ухмылочкой, как рассказывает она в публичном доступе обо всем, от собственного кота до горечи старения.
«Когда первый раз к тебе, в темноту кулис, влетает мужик, ослепший от разницы освещения, как-то попадает в рукава и, в шапочке набекрень, убегает, это очень страшно, — кажется, что ты сейчас опозоришься, подашь ему плащ наизнанку и сорвешь спектакль (нет! Сорвешь Спектакль!). А потом постепенно понимаешь: даже если бы ты, вместо королевского плаща, натянула на него свой жилет с лисичкой, ничего ужасного бы не произошло. Во-первых, никто ничего не заметит, а во-вторых, если и заметят, на спектакле сидит человек 20, и Вся Москва всеравно об этом неузнает.
Будут еще три спектакля, пт-сб-вскр, я попробую на них сходить, и тогда уже приму решение. Хотя сомневаюсь, что мне это подходит.
Во-первых, кроме праздничной стороны, вроде ведения спектакля и обслуживания главных героев, есть еще ежедневная рутина, например, стирка, глажение и массовка, которая теряет свои вещи, как осенний лес — листву: регулярно, обильно и неотвратимо. А виноват, естественно, костюмер.
Во-вторых, у меня все-таки недостаточно высокая самооценка, чтобы без ущерба для нее заниматъсяработой горничной и прачки.
В-третьих, всеобщая банальность персонажей меня огорчает. Там все “классическое ” — классические “театральные старики”, классическая “главная героиня”, даже монтировщики, и те кажутся принятыми на роль классических монтировщиков: один большой, громогласный, всеми уважаемый матерый театральный крыс, а второй типичный “пьющий интеллигент ”, который матерится шестистопным ямбом (“какая блядь кладет свой веер в люльку?!”), а после спектакля заунывно играет на флейте в опустевшем театре. Мне почему-то не хочется наниматься на роль классической костюмерши, которой актрисы говорят “девочка» и посылают за сигаретами, а потом поверяют свои сердечные тайны».