Русская фантастика в 21 веке

Крысолов Аноним

Т.е. сей главгерой всех нагибает, побеждает и так далее причём зачастую по пути показывая чуть ли не демонстративное, нарочитое пренебрежение социальными нормами (ведь он Герой!).

Последнее качество -- ярчайшая черта американской "героической" фэнтези. Впрочем и не только фэнтези.

Ещё одна ярчайшая черта американской фантастики (и фэнтези) -- Страх.

Именно так -- С Большой Буквы.

Даже сейчас, когда на нас тоннами извергаются культурные помои западного общества, в нашем обществе до сих пор нет этого Культа. Просто не сформировался.

Однако

в фантастике западной Ужастик -- это именно что культовое направление.

Даже если сравнивать наши "ужастики" из серий типа "С.Т.А.Л.К.Е.Р." или "про вампиров", это бледная пародия на американскую. Часто никакого особого, эмоционального отклика ( я имею в виду панический страх) у русских читателей и вообще российских потребителей этого чтива, не наблюдается. Любой "ужастик" наши люди смотрят(если кино) или читают, как банальное детективное произведение.

Кстати даже в стиле написания ужастиков у наших авторов чувствуется, что им все эти "ужасы" - как-то пошарабану. Так, деталь пейзажа или повествования. Но никак не фетиш. И тем не менее, это хоть и грубая, но калька амерской фэнтези/фантастики.

Также для американской фантастики характерна мания торгашества. И тут совершенно не важно -- фэнтези это или "твёрдая н/ф". Главгерой должен выбиться в супербизнесмены путём применения современных приёмов маркетинга, менеджмента и т. д.

Часто это очень смешно и несуразно выглядит в фэнтези, но встречается. Как "там" так и (кстати чаще!) "у нас". И даже великий Марк Твен с его "Янки из Коннектикута при дворе короля Артура" тут никого не научил уму-разуму.

Кроме того, отличительной чертой именно американской фантастики является абсолютизация власти денег(до лютого культа монетаризма). И если в той же "английской" чаще педалируется "древность рода" и прочие заморочки наследования Высокого Происхождения, то в американской: деньги есть -- ты человек, нет денег, - ты никто. И если у тебя много денег ты Всё! А то, что действие по фэнтези происходит в обществе явно средневековом -- никого не колышет. То есть получаются эдакие химеры, но не что-то более-менее вразумительное. И эта химера должна из нищих выбиться в короли. Через Деньги-деньги-деньги.

Кстати, тот же знаменитый "Волкодав" которого назвали "первой славянской фэнтези", по этой части совершенно не славянская фэнтези, а больше американская, в антураже славянской мифологии. С натяжкой её можно назвать европейской, но не более.

Вполне естественно, что так как у нас пишется фантастика копированием миров, и целых течений в фантастике, то в фэнтези крайне мало реально русской фантастики -- доли процента. На 90% это именно АМЕРИКАНСКАЯ, а всё остальное по типу либо европейская, либо английская.

Также из американской, вышли и практически все произведения так называемой "религиозной фантастики". То есть фантастики, где есть христианский ад, рай, бог и прочие сугубо религиозно-мифологические персонажи. Кстати бОльшая часть ужастиков в американской фэнтези -- именно это направление -- религиозная фантастика. Примеры из ярчайших -- сериалы "Сверхъестественное", "Сумерки", фильмы типа "Константин".

Да вы и сами можете привести тьму примеров такой фэнтези. Кстати говоря, нельзя тут не отметить, что вся она лежит в русле конкретно кальвинистской ветви протестантизма. Это нигде не говорится, но культурно-мировоззренческий отпечаток сего направления в американской фантастике слишком очевиден. От весьма мелких штришков, типа спасения только

для главгероя и героини, но и более широко: весь мир дерьмо и предназначен в ад, и только нашими стараниями - Великих Американских Героев - вы можете ещё существовать. Т.е. бесконечное доказательство всем и вся, что американцы это самые-самые мегакрутые и суперуспешные.

Но так как большинство сей продукции предназначено для "внутреннего применения" - т. е. в США, - бездумное копирование её основных мировоззренческих параметров, шаблонов и даже мемов, бывает очень смешным. Это как мартышку в зоопарке наблюдать, которая пытается скопировать поведение и жесты зрителей.

Можно ли к этой же струе в фантастике отнести бесконечные фанфики на аниме?

Вообще-то да.

БОльшая часть таких фанфиков, также как и весьма значительная часть аниме, также лежит в поле больше американской фантастики чем какой-либо другой. Но, что следовало бы отметить, в аниме (что, кстати, пытаются копировать и фанфик-писатели) японцы часто заворачивают серьёзный психологизм. Чего нет и не было в той же американской мультипликации и крайне мало в кинопродукции. Вообще, феерическая тупость и идиотизм американской мультипликации уже стали притчей воязыцех (Кстати, попробуйте сравнить в этой части мультфильмы "Маугли" - американский и русский. Американский -- это сплошь приключения идиотов и кретинов пополам с тупыми негодяями. Русский -- вполне себе здоровое кино с живыми и умными персонажами).

В этой части японское аниме бывает изрядно "глубоким", что многие не замечают. Даже при написании фанфиков.

Можно ли по признаку написания фанфиков на аниме, выделить ещё и японскую ветвь?

С трудом.

Впрочем, это лишь моё мнение. Но так или иначе, очень даже хорошо видно, что как бы не три четверти современной российской фантастики, по своему типу, по культуре и психологии, к русской не относится.

Тем более не относятся к истинно русской литературе и культуре тем более, все извращения на тему постмодерна.

Вообще, постмодерн -- продукт чисто западной культуры. Точнее её лютого разложения и загнивания. И реальной русской традиции там, в этой ветви противоречит буквально всё. И наиболее яркая черта, противоречащая русской традиции - отрицание существования Истины. А на этой почве, отрицание поиска Истины, провозглашение тщеты её поиска. Также из постулатов постмодерна следует и отрицание такого "фетиша" русской культуры как Справедливость. Отсюда же ноги растут из моды последних десятилетий в области живописания приключений разнообразнейших моральных уродов, романтизирующей жизнь негодяев -- воров, убийц, мошенников, продажных и беспринципных политиков и т. д.. Причём, что характерно, главгерой в таких произведениях при любом взгляде, ничем не отличается от натурального антисоциального элемента, место которому только в тюрьме.

Такое есть много в американской фантастике. Такое же, в виде моды, хорошо видно и в области современной российской фантастики. Но, что надо бы отметить, реальная русская литература последних десятилетий, хоть и находится под сильнейшим давлением западной культуры загнивания социума, но всё-таки отрицает эти "ценности" и даже пытается выстраивать свою, альтернативную реальность. Причём это характерно как для общества в целом, его реальных умонастроений, так и для литературы.

Я очень много сейчас пишу о западном влиянии, потому у читателя может создаться впечатление что всё погребено под завалами сугубо "западных" или "прозападных" произведений.