Шрифт:
– - Низкий вид литературы
Уже давно живёт русская литература.
и русская фантастика, которая стала более-менее известной с произведений русского большевика-революционера Александра Богданова, романиста Алексея Толстого и такого весьма неоднозначного писателя-фантаста Александра Беляева. Но, к сожалению, ещё тогда, под влиянием политических разборок в среде писателей, фантастику назвали "низким видом литературы". И не спроста! Писатели, получали в те времена фантастические
Что до войны, что после войны, что "во времена застоя", что во времена перестройки.
Но как ни гнобились писатели-фантасты и сама фантастическая литература, под предлогом того, что она, якобы "вечных вопросов не поднимает" и "является лёгким чтивом" и вообще является "низким видом литературы"(К сожалению, до сих пор есть среди "правильных писателей" такая "кочка" зрения!). Русская фантастика всё равно следовала именно русским же традициям, поднимая тяжёлые нравственные проблемы и предлагая свои решения.
Но так как эта фантастика была нацелена в будущее, описывала грядущие времена, то несмотря на отношение снобов, так или иначе, поднимала те вопросы, которые обычная "высокая" литература, поднять не могла в принципе. Ну и плюсом всё те же самые "вечные вопросы".
То есть, ещё тогда, фантастика стояла несколько "выше" обычной литературы, чего в упор не желали замечать ни "руководящие товарищи", "руководившие" литературой, ни "правильные" писатели, входящие в Союз Советских Писателей.
Что же поменялось, с Перестройкой?
С одной стороны, фантастика наконец-то получила свой статус. Теперь её ценили часто даже больше, чем "обычную" прозу. Появилась тьма поджанров в рамках той же фантастики, легитимизировалась фэнтези. Но!
Отношение "писательских объединений" и "Союзов" к фантастике осталось.
Дикость, но... Так есть!
У этих "писательских объединений" есть очень нехорошая черта -- они "варятся сами в себе". Часто это просто коммерческие структуры, главная задача которых отчитаться о проделанной работе, - проведённых конкурсах среди писателей, охвате писателей и т.д.
– и получить очередной транш на продолжение своей деятельности от "Вышестоящих Организаций" или спонсоров. Я считаю, что во многом такая деятельность писателям даже вредит. Хотя бы в той части, что создаёт замкнутый на себя мирок, часто совершенно не связанный с реальным миром и реальными читателями.
И что самое неприятное, часто эти объединения, навязывают свои политические и литературные предпочтения писателям. Это очень скверно сказывается на качестве писанины. Поэтому, часто получается так, что реально выдающиеся произведения, с реально высокими рейтингами среди читателей, пишутся не какими-то там "членами", а людьми, часто далёкими не только от "писательских объединений", но и часто не имеющими "высшего литературного образования".
Последнее -- радует!
Радует, так как реально пишутся не просто выдающиеся, но и очень необычные, оригинальные произведения.
Однако... Даже в нашей литературе чувствуется смрадное дыхание нашей русской катастрофы, порождённой предательством элиты.
А так как предавшая народ элита была ещё и англоманской, либеральной, то это же как очень тяжёлый
– - Эскапизм, реализм и современная российская фантастика
Существует весьма своеобразная классификация литературы. И завязана она на вполне конкретные устремления народа, читающего сию литературу. Впрочем, и не только литературу. Смотря кино, люди тоже где-то как-то следуют своим устремлениям, наклонностям, комплексам. А там либо реальное что-то, либо фантастическое (какой-нить "боевичок из Голливуда"), либо вообще сказочное(мечи и магия).
Раньше, "при Советах", ацкой популярностью пользовалась научная фантастика. Причём полёт у этой фантастики был воистину космический. Вспомните: тогда бОльшая часть этой самой фантастики была "про космос". И отношение к проблемам, что там поднимались, со стороны и читателей, и писателей было весьма серьёзным. Всё это потому, что был РЕАЛЬНЫЙ социальный заказ. Не от каких-то партчиновников, а от народа.
Потому, что люди чувствовали и ЗНАЛИ: эти проблемы лучше обсудить и решить сейчас. И поэтому в космической(!) фантастике появлялись очень серьёзные разборы текущих проблем и разработок. Например, в "Плеск звёздных морей" Войскунского и Лукодьянова, всей экономикой СССР управляет единая компьютеризированная сетевая система(типа ОГАС), плюс, прямо в тексте есть очень большие куски дискуссий, которые велись в семидесятые на тему общественных отношений.
Тогда, вся энергия масс была направлена на то, чтобы ЭТО описываемое будущее приблизить. И в этом мыслился главный интерес всей жизни. Да, были дебилы, что говорили, "как в капитализме интереснее живётся чем тут", но это были маргиналы.
Да, также присутствовал рефрен, что, мол, "Сейчас неинтересно жить, но вот когда будем летать на Марс, к звёздам, вот тогда заживём!".
То есть, в фантастике присутствовал, как бы это ни странно звучало, серьёзный заряд реализма. Как футурологического толка, так и публицистического современного. Всякие попытки написать фантастику в стиле "рябой кобылы сон", немедленно и очень зло высмеивались.
Но... Сменились времена, на Марс не летаем, но зато капитализм имеем.
Стало настолько "интересно жить", что хоть вешайся. От безнадеги. От осознания невозможности выпрыгнуть из "беличьего колеса", в которое превратилась жизнь.
А раз так, то появился и серьёзный заказ на "бегство от реальности".
В США, на Западе, эту нужду современного капиталистического общества в наибольшей части обслуживает Голливуд. В меньшей -- тамошняя печатная фантастика.
Да, и там пытаются обратиться к будущему, но в этом обращении, как в зеркале, отражаются все пороки того общества -- лютый пессимизм насчёт того ,что ожидает человечество в будущем. Отсюда и фильмы типа "Терминатора" и иже с ними. Так как общество боится в будущее, то это неизбежно порождает тот самый тотальный эскапизм, который и наблюдается в их литературе и в кинематографе.