Семантика тональностей в цикле Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия, Тимофеичев Александр

Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия"

на обложку

Тимофеичев Александр

Шрифт:

154-2 (1884-1961) Й. Боуэн. Сюита для скрипки и фортепиано ре минор, соч.28 (частьI)

154-3 (1884-1961) Й. Боуэн. Фантазия-квинтет для бас-кларнета и струнных реминор, соч.93

156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Прелюдия из Бразильской бахианы 1 для оркестра

156-2 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Ария из Бразильской бахианы 2 для оркестра

156-3 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Прелюдия из Бразильской бахианы 3 для фортепиано с оркестром

156-4 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Фуга из Бразильской бахианы 7 для

оркестра

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Эскиз ре минор, соч. 1 6

157-2 (1888-1914) А. Станчинский. Эскиз ре минор, соч. 1 9

158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия 24 ре минор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Этюд ре минор, соч. 2 1

159-2 (1891-1953) С. Прокофьев. "Призрак", соч. 3 4

159-3 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната 2 ре минор, соч. 14 (частиI иIV)

159-4 (1891-1953) С. Прокофьев. Токката ре минор, соч. 11

160-1 (1892-1955) А. Онеггер. Симфония 5 "Di tre re" (частьI)

161-1 (1892-1966) А. Лурье. Струнный квартет 3 (1924) (частьIII)

161-2 (1892-1966) А. Лурье. Дуэт (Дивертисмент) для скрипки и альта (1943) (частьIII)

163-1 (1895-1963) П. Хиндемит. Камерная музыка 1, соч.24a 1 (частьIV)

164-1 (1895-1982) К. Орф. Хор 1 "O Fortuna" из кантаты для солистов, хора и оркестра "Carmina Burana"

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Концерт для двух фортепиано с оркестром (частьI)

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. "Ночь на Гвадалквивире", 2 из "Трёх воспоминаний"

171-1 (1902-1963) В. Шебалин. Фортепианное трио, соч.39 (частьII)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония 5 ре минор, соч.47 (частьI)

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет 4 ре мажор, соч.83 (частьIV)

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга 24 ре минор, соч.87 24

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. Партита фа минор (частьIII)

175-2 (1915-1998) Г. Свиридов. Соната (частьIII)

175-3 (1915-1998) Г. Свиридов. Фортепианное трио ля минор (частьIII)

178-1 (1922-1966) Г. Галынин. Фортепианное трио ре минор (частиI иIV)

178-2 (1922-1966) Г. Галынин. Интермеццо, 2 из Сюиты (1945)

179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Струнный квартет 2 (частьII)

181-1 (род.1932) Р. Щедрин. Прелюдия и фуга 24 ре минор

184-1 (1939-1999) В. Гаврилин. "Извозчик", 11 из "12 зарисовок для фортепиано вчетыре руки"

Ссылки для скачивания:

часть 1 - https://cloud.mail.ru/public/epwq/b3ZD9Hcw9

часть 2 - https://cloud.mail.ru/public/F1Q5/unrrfv9hc

Число треков: 187

Общее время звучания: 21:27:53

Размер: 2.95 Гб

7 (20). Прелюдия ми-бемоль мажор

Композиторы

по-разному слышат ми-бемоль мажор: для кого-то он- "вечерняя" тональность (Василий Калинников в Первой симфонии), для других же- утренняя. Последних- большинство, и это справедливо, ибо одноименная к ми-бемоль мажору тональность, ми-бемоль минор- полюс мрака среди всех тональностей. Парная к ми-бемоль мажору "вечерняя" тональность- си-бемоль мажор, хотя и в ней некоторые композиторы слышат утро.

И, как утро порой превращается в борьбу солнца с надвигающейся непогодой, так и в музыке ми-бемоль мажор иногда драматизируется, но такие примеры, как Фортепианное трио 2 ми-бемоль мажор D.929 Франца Шуберта, остались за рамками моего списка.

И нужен-то лишь первый луч

Заждавшейся земле,

От дна морей до горных круч,

Забывших о тепле.

Она остывший тёмный бок

К светилу повернёт,

И свет вовсю зальёт восток,

И жаром полыхнёт.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Хорал "Wachet auf, ruft uns die Stimme" для органа ми-бемоль мажор (1 из "Шюблеровских хоралов") , BWV645

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната ми-бемоль мажор, Hob.XVI 52 (частьIII)

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Квинтет для валторны и струнных ми-бемоль мажор, KV 407 (частьI)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Струнный квартет 16 ми-бемоль мажор, KV 428 (частьI)