Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия"
Шрифт:
051-1 (1835-1918) Ц. Кюи. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 64 15
052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Элегия ре-бемоль мажор, соч. 135 5
055-1 (1837-1924) Т. Дюбуа. Концерт 2 для фортепиано с оркестром фа минор (частьII)
060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Концерт 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.23 (частьII)
062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Пьеса 2 ре-бемоль мажор из цикла "Силуэты", соч. 8 2
066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 84 8
072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Струнный квартет 3 ре-бемоль мажор, соч.96 (частьI)
079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Облетающий
081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч 10 1
081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 57 1
083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Концерт для фортепиано с оркестром ре-бемоль мажор, соч.6 (частьIII)
088-1 (1859-1924) С. Ляпунов. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 8
088-2 (1859-1924) С. Ляпунов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 40 1
090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Прелюдия, 1 из цикла "Испания (Воспоминание)" (1897)
090-2 (1860-1909) И. Альбенис. Баркарола 1, соч. 23
090-3 (1860-1909) И. Альбенис. Соната 3 (частьII)
091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония 9 ре мажор (частьIV)
092-1 (1861-1906) А. Аренский. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч.2 (частьII)
092-2 (1861-1906) А. Аренский. Фортепианное трио 2 фа минор, соч.73 (частьII)
092-3 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 74 3
093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Пьеса 3 из цикла "В сумерках", соч.24 3
093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианный квартет ля минор, соч.31 (частьII)
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Ноктюрн (1892)
095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. Струнный квартет соль минор, соч.10 (1893) (частьIII)
095-3 (1862-1918) (1862-1918) К. Дебюсси. "Отражения в воде", 1 из цикла "Образы" (тетрадьI) (1905)
095-4 (1862-1918) К. Дебюсси. Этюд 4 "Сексты", из "12 этюдов для фортепиано" (1915)
096-1 (1862-1934) Ф. Делиус. Концерт для фортепиано с оркестром до минор (1904) (частьII)
098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч.17 15
103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Струнный квартет 4 фа мажор, соч.124 (частьII)
107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Лирическая поэма ре-бемоль мажор для оркестра, соч.12
107-2 (1865-1936) А. Глазунов. Баркарола ре-бемоль мажор, соч. 22 1
107-3 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 49 1
107-4 (1865-1936) А. Глазунов. Экспромт ре-бемоль мажор, соч. 54 1
116-1 (1869-1946) З. Стоёвский. Концерт 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.3 (частьII)
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 8 10
122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Ноктюрн для левой руки ре-бемоль мажор, соч.9 2
122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 17 3
127-1 (1873-1916) М. Регер. Интермеццо ре-бемоль мажор, соч.45 2
131-1 (1875-1911) М.К. Чюрлёнис. Прелюдия ре-бемоль мажор, VL187, соч.7 2
133-1 (1875-1937) М. Равель. "Noctuelles", 1 из цикла "Отражения"
133-2 (1875-1937) М. Равель. "В манере Бородина"
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч.30 3
137-1 (1876-1939) Э. Шеллинг. Фантастическая сюита для фортепиано с оркестром, соч.7 (частьIII)
139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Концерт 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль
139-2 (1877-1952) С. Борткевич. "Утешение" ре-бемоль мажор, соч. 17 4
139-3 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 33 8
141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Струнный квартет 2 ре-бемоль мажор, соч.15
141-2 (1877-1960) Э. Донаньи. Симфония 2 ми мажор, соч.40 (частьII)
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Ноктюрн ре-бемоль мажор (1907)
154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 102 3
158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия 15 ре-бемоль мажор
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната 8 си-бемоль мажор, соч. 84 (частьII)
168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Ноктюрн, 2 из цикла "Неаполь"
169-1 (1899-1978) П. Владигеров. Концерт 3 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч.31 (частьII)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет 12 ре-бемоль мажор, соч.133 (частьI)
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/J4sp/qRqNK3ToQ
Число треков: 79
Общее время звучания: 7:32:59
Размер: 1.01 Гб
4 (9). Прелюдия до-диез минор
Когда думаю о до-диез миноре, обязательно слышу шопеновскую Прелюдию соч. 38 в исполнении Владимира Софроницкого. Это удивительный пример трактовки до-диез минора, когда он неявно присутствует на протяжении всей прелюдии, хотя возникает лишь в самом начале и в самом конце её. Текст моей прелюдии-восьмистишия говорит о том же. До-диез минор- именно такая тональность, свободно модулирующая и перетекающая в другие тональности, даже очень далёкие. Тональный план прелюдии в 93 такта включает 19 (!) тональностей, из которых 12- вполне определённо. При этом 44 раза происходит перемена тональности. Что может быть ближе одной из особенностей В.Софроницкого как музыканта- выстраивания программы своих концертов в последовательности, слышной и понятной только ему- и слушателям, находящимся на одной волне вместе с пианистом. Интересно, что самое любимое место в мировой музыке у Софроницкого была именно в до-диез-минорной второй части из Сонаты си-бемоль мажор Шуберта.
Наряду с записью этой прелюдии Софроницким (впервые появляющейся в Сети), я представляю интерпретацию близким ему по духу Артуром Бенедетти-Микеланджели (для обоих пианистов Музыка начиналась с Тишины, в ней рождалась и растворялась).
Почему Софроницкий чрезвычайно редко играл эту Прелюдию и на концертах, и в студии, и в Музее Скрябина (я вообще не знаю о случаях её исполнения на концертах и в музее), с точностью теперь уже никто не скажет. Но я заметил, что пианист избегал исполнять произведения, которые неизбежно приходится играть "слишком про себя". Это касается не только до-диез минорной Прелюдии Шопена, но и некоторых сочинений Скрябина (например, Седьмая соната так и не была не только не записана, но и ни разу не исполнена Софроницким). Предлагаемая запись Прелюдии- единственная и, думаю, чудом сохранившаяся, так как пианист нередко просил размагнитить уже состоявшуюся запись.