Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия"
Шрифт:
Обычное понимание до-диез минора, сложившееся в мировой музыке, связано с его ретроспективностью, обращённостью в прошлое, с воспоминаниями о прошедшем, что тоже подкрепляется свойством тональности к свободной модуляции даже в далёкие тональности. Но для меня в до-диез миноре важнее христианское ощущение вины, тяжести греха ("гефсиманский вздох") и покаяния, чем обычная ретроспективность (в моей системе это- фа минор). Хотя и в ретроспективности можно услышать прощание с жизнью (до-диез минор в последние годы жизни Сергея Прокофьева в этом смысле соответствует моей прелюдии, поэтому
Есть ещё одна черта до-диез минора, о которой я должен упомянуть, хотя в своих примерах я обошёл её стороной, ибо она возникает только в развитии. Лёгкость, с которой до-диез минор модулирует в другие, даже отдалённые тональности, сказалась в том, что сочетание его с одноимённой тональностью ре-бемоль мажор стало одним из самых благозвучных и гармоничных для подобных пар. Это открывает ещё одну эмоциональную грань до-диез минора- его "диалоговость" с ре-бемоль мажором. Эту особенность почувствовал Шопен, который воплотил её в некоторых своих произведениях (Два ноктюрна, до-диез минор и ре-бемоль мажор, образующие цикл в соч.27, Мазурка до-диез минор соч.63 3, Вальс до-диез минор соч.64 2, Фантазия-экспромт до-диез минор соч.66). Отзвуки этой диалоговости слышны и в Симфонических этюдах соч.13 Шумана. К сожалению, эта грань тональности в произведениях композиторов поздних поколений возникала уже редко.
Уж близок час. И смерть Греха страшна.
Кровавый пот мешается с росою.
Над садом Гефсимании луна.
– Да сбудется, Отец, речённое Тобою!
Стал тяжелее общий Грех людской:
Ученики уснули малодушно, -
И глядя в мир с последнею тоской,
Вздыхает горько и всему послушно.
001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга 4 до-диез минор из 1-го тома ХТК, BWV849
004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до-диез минор, соч.131 (частьI)
010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Концерт для скрипки с оркестром до-диез минор (частьI)
011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната си-бемоль мажор, D.960 (часть II) (исп. В.Софроницкий)
017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд до-диез минор, соч. 25 7
017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия до-диез минор, соч. 45 (исп. В.Софроницкий и А.Бенедетти-Микеланджели)
021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Мыслитель", 2 из цикла "Годы странствий. Второй год. Италия"
047-1 (1833-1887) А. Бородин. "В монастыре", из "Маленькой сюиты"
056-1 (1838-1920) М. Брух. In Memoriam (Adagio), для скрипки с оркестром, соч.65
071-1 (1850-1924) К. Шарвенка. Концерт 4 для фортепиано с оркестром фа минор, соч.82 (частьIII)
078-1 (1854-1925) М. Мошковский. Концерт для фортепиано с оркестром ми мажор, соч.59 (частьII)
091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония 5 до-диез минор (частьI.1)
095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия 13 "Мёртвые листья" (тетрадь II)
117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Фортепианное трио фа мажор, соч.8 (частьII)
117-2 (1869-1949)
104-1 (1865-1914) А. Маньяр. "Envoi", из цикла "Прогулки", соч.7 1
104-2 (1865-1914) А. Маньяр. "Трианон", из цикла "Прогулки", соч.7 6
107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия и фуга до-диез минор, соч. 101 2
122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд до-диез минор, соч. 8 9
122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия для левой руки до-диез минор, соч.9 1
122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд до-диез минор, соч. 42 5
127-1 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, 1 из цикла "Семь характеристических пьес", соч. 32 1
133-1 (1875-1937) М. Равель. "Долина звонов", 5 из цикла "Отражения"
135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия до-диез минор, соч.30 4
139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия до-диез минор, соч. 33 1
139-2 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия до-диез минор, соч. 33 6
147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония 24 фа минор, соч.63 (частьII)
148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната 1 для скрипки и фортепиано ре мажор, соч.2 (частьII)
149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Прелюдия и фуга до-диез минор
157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия до-диез минор
159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Симфония 7 до-диез минор, соч.131 (частьI)
167-1 (1897-1986) А. Тансман. Симфония 4 до-диез минор (частьI)
167-2 (1897-1986) А. Тансман. Сельская соната (частьII)
173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет 3 фа мажор, соч.73 (частьIV)
173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Фуга 10 до-диез минор, соч.87 10 (без прелюдии)
173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет 8 до минор, соч.110 (частьIV)
180-1 (род.1932) С. Слонимский. Прелюдия и фуга 4 до-диез минор
Ссылка для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/CGdM/4Z4hK1FR3
Число треков: 42
Общее время звучания: 4:30:18
Размер: 619.15 Мб
5 (6). Прелюдия ре мажор
Удивительная тональность, словно предназначенная для выражения радости жизни, хвалы Господу за дарованную жизнь! Так и сочиняли композиторы во времена барокко, нередко придавая некоторую торжественность её звучанию. Ре мажор достиг своей вершины в творчестве Баха (Магнификат, ре-мажорные номера си-минорной Мессы).
Но с каждым новым поколением композиторов, начиная с Шуберта, тональность становилась уже не такой безусловной. Композитор, как человек, от созерцания мира и восхищения им всё более углублялся в себя, в свои чувства. Искренность высказывания сохранялась, но радость жизни становилась уязвимой- от личных переживаний, внешних обстоятельств, от судьбы. В предлагаемой подборке интересно проследить трансформацию эмоциональной трактовки тональности.
Земля и небо чуда ждали,