Шаляпин в Петербурге-Петрограде
Шрифт:
населению облегчение от переживаемых страданий. Артисты, а также все
служащие Мариинского театра, должны теперь работать с особым напряжением,
придавая своей работе глубокий душевный подъем». Шаляпин подчеркнул
необходимость обновления репертуара и назвал оперы, которые считает нужным
ввести в афишу. Это «Вражья сила», «Роберт-Дьявол», «Парсифаль», а также
инсценировка байроновского «Манфреда». После торжественной встречи все
сфотографировались
Вскоре в газете «Наш век» появилось сообщение, что согласно
заключенному контракту Шаляпин выступит в будущем сезоне в 40 спектаклях.
Газета сообщала также: «Заведующий отделом гос. театра И. В. Экскузович
распорядился, чтобы были приняты меры к улучшению постановки опер,
которые должны идти с участием Шаляпина».
Зрители Народного дома спешили на последние выступления артиста. 21
апреля Шаляпин выступал здесь в концерте памяти Карла Маркса, а 23 апреля
пел в опере А. Бойто «Мефистофель». Антреприза А. Р. Аксарина кончала
существование, театр Народного дома переходил в ведение Петроградской
трудовой коммуны. «Могучий темперамент артиста, — писал рецензент
«Обозрения театров» о последнем выступлении Шаляпина в аксаринской
антрепризе, — как всегда заставил трепетать весь зрительный зал... Ввиду
позднего времени, а может быть, еще по каким причинам, выпустили целую
картину — классическую Вальпургиеву ночь. Очень жаль. Трамваи все равно к
этой поре кончились, и публика все равно приготовилась идти домой пешком».
25 апреля 1918 года Шаляпин вновь вышел на сцену Мариинского театра в
опере Ш. Гуно «Фауст».
Люди искусства, искренне принявшие революцию, не сразу находили пути к
новому зрителю, пришедшему в театр в армейских шинелях, рабочих спецовках,
крестьянских тулупах. Трудны и подчас мучительны были для многих из них
поиски общего языка со зрителями. У Шаляпина этих мучений не было. Он
пришел к новому зрителю сразу и безоговорочно был принят им. Позднее,
вспоминая об этих днях, Шаляпин писал: «Обычная наша театральная публика,
состоявшая из богатых, зажиточных и интеллигентных людей, постепенно
исчезала. Залы наполнялись новой публикой. Перемена эта произошла не сразу,
но скоро солдаты, рабочие и простонародье уже господствовали в составе
театральных зал. Тому, что простые люди имели возможность насладиться
искусством наравне с богатыми, можно, конечно, только сочувствовать. Этому, в
частности, должны содействовать национальные театры».
Художественная жизнь революционного Петрограда постепенно
налаживалась. Работали театры, кинематограф. 4
Дворянского собрания был освобожден от квартировавшей в нем
красноармейской части и начал функционировать наряду с другими
концертными и зрелищными залами.
Вернувшись в Мариинский театр, Шаляпин сразу энергично взялся за
работу. Уже 26 апреля начались репетиции возобновленной Шаляпиным
«Хованщины». 24 мая состоялся первый спектакль. А 31 мая был организован
первый «целевой» спектакль — для красноармейцев и матросов Петроградского
укрепленного района. Шаляпин пел партию Досифея. Перед спектаклем
произнес вступительное слово нарком просвещения А. В. Луначарский. Он
рассказал собравшимся о Мусоргском и созданной им опере, ее художественном
и историческом содержании. Этот спектакль положил начало регулярным
встречам театра с новым зрителем и выступлениям Луначарского. С ноября 1918
года третья часть билетов на оперы, в которых пел Шаляпин, бесплатно
передавалась студентам, учащимся, рабочим и красноармейцам.
Целевые спектакли для рабочих, красноармейцев, моряков, политработников
стали в Мариинском театре обычным явлением. 23 сентября Шаляпин пел
«Бориса Годунова» для выпускников военных курсов. Перед спектаклем
выступил А. В. Луначарский. Поприветствовав пролетарских командиров от
имени Совета Народных Комиссаров и лучшего в России музыкального театра,
он рассказал зрителям о замечательном творении Пушкина и Мусоргского. В
своей речи Луначарский образно сопоставил эпоху «смутного времени» с
современным положением России. «Обе эпохи тяжелы, — говорил Луначарский,
— но то были сумерки перед романовской ночью, а это сумерки после
романовской ночи. И все мы предвидим восход солнца. Пусть напоминание о
смутном времени прибавит в ваши сердца еще тяжелую каплю веры в светлое
будущее...»
В рецензии на этот спектакль «Петроградская правда» 24 сентября писала:
«Мусоргский, Шаляпин, Пушкин. Три великих имени впервые слились с
широкими массами. Дух гения царил вчера среди сынов рабочих, которые своим
потом и кровью воздвигли красу и гордость — Мариинский театр... Вчера Ф. И.
Шаляпин снова вошел в свою родную семью, из которой вышел. И это
чувствовал каждый из присутствующих. Ф. И. Шаляпин и народ — это одно... и
это сказалось вчера в русской песне «Дубинушка», исполненной после оперы
всем театром во главе с Ф. И. Шаляпиным. Вступительное слово к опере сказал