Шаляпин в Петербурге-Петрограде
Шрифт:
и исполнителем заглавной роли. 4 октября 1919 года была возобновлена
«Псковитянка». Позже в репертуаре вновь появились «Русалка», «Лакмэ»,
«Севильский цирюльник», «Юдифь», «Садко», «Вражья сила», «Борис
Годуное». Спектакли шли в постановке или под наблюдением Шаляпина и с его
участием.
Шаляпин прилагал все силы, чтобы возродить былую славу Мариинского
театра, труппа которого сильно поредела в годы войны и революции, он искал и
привлекал
Мариинского театра в послереволюционные годы тогда же высоко оценил
видный музыкальный критик и композитор Б. В. Асафьев (Игорь Глебов). В
статье, которая называлась «По поводу выступлений Шаляпина в Мариинском
театре», он писал:
«Судьба посулила Шаляпину быть проводником издавна лелеянной
народной песенной стихии в нашу русскую действительность. Через него мы
приобщаемся к роднику жизни, к жизненной энергии, светлой, чистой, не
замутненной пошлостью. Оттого и захватывает так пение Шаляпина, что в нем
мы ощущаем энергию и волю к жизни. Люди не могут не дорожить таким
человеком! В революцию вырвались на волю стихийные порывы человеческой
души и разрывают омертвевшие схемы, словно росток скорлупу зерна. Жизнь
сейчас сильнее искусства, ибо из сферы привычной житейскости люди
выброшены в сферу борьбы. Но сила песенной стихии, воплощенная в
Шаляпине, не склоняется даже перед жизненной бурей. Великий певец
властвует над людьми, внушает им восторг и трепет, и его выступления
преображают театр».
Журналисты в множестве статей и рецензий рассказывали, с каким
творческим горением работал Шаляпин над новыми спектаклями. Так, «Красная
газета» в статье «Шаляпин-работник» писала о репетиции с Шаляпиным оперы
«Дон-Кихот». «Он (Шаляпин. — Авт. ) вдумывался в каждую роль, показывая
каждому исполнителю, как ее играть, пел все партии, устанавливал темп,
показывал, как дирижировать. Он даже нарисовал карандашом портреты Дон-
Кихота и Санчо Пансы». И новый зритель платил Шаляпину всеобщим
признанием.
Председатель Совета государственной оперы артист Н. В. Андреев говорил
сотруднику журнала «Бирюч»:
«Я нахожу, что с точки зрения интересов артиста новый демократический
зритель приятнее прежнего... Теперь зритель, правда, часто сидит в ложах в
шапках, но зато восторг его не имеет границ, когда, например, Шаляпин поет
Дона Базилио в «Севильском цирюльнике» и Горская берет какую-нибудь
трудную ноту. . Относительно сборов можно сказать, что в последние месяцы
они значительно улучшились,
абсолютно полных сборах. Например, в субботу идет «Юдифь», а в среду утром
в кассе уже нет ни одного билета. Это обычное явление».
18 мая 1919 года в Мариинском театре состоялся первый «целевой»
спектакль для молодежи. Были показаны опера «Моцарт и Сальери» и сцена в
корчме из «Бориса Годунова», в которой Шаляпин пел партию Варлаама.
Луначарский поздравил молодежь с возможностью услышать Шаляпина —
«лучшего пропагандиста русской народной песни и возникшей на ее основе
русской классической оперы».
Одновременно с творческой работой Шаляпин разработал проект
реорганизации оперной труппы. В Ленинградском Государственном архиве
Октябрьской революции и социалистического строительства хранится
любопытный документ — «Схема реорганизации оперной труппы
Государственного Мариинского театра, предложенная Ф. И. Шаляпиным 26
марта 1919 года»:
«Чтобы поднять на должную высоту оперное дело в Мариинском театре,
необходимо обратить самое серьезное внимание на следующие принципы:
1. Театр должен иметь в своем распоряжении первоклассный состав
исполнителей.
2. В репертуар театра могут быть включены только те оперы, которые могут
быть первоклассно обслужены как артистическим элементом, так и
материальным имуществом театра.
3. Большое театральное дело, представляя из себя по своему механизму
подобие действующего военного штаба, должно обладать полнейшей
дисциплиной во всех отраслях дела.
Примечание к пункту 3. Для проведения в жизнь содержания 3-го пункта
необходимо, чтобы у служащих сложилось нормальное убеждение, что наряду с
правами гражданина имеются и его обязанности».
Далее следует перечень необходимых условий для укрепления дисциплины
и категорические требования улучшить репертуар.
Все эти предложения Шаляпина были единодушно приняты на заседании
Совета государственной оперы.
Летом 1919 года над Мариинским театром нависла неожиданная опасность.
Местные органы власти приняли решение: распределить имущество
Мариинского театра — декорации, костюмы, созданные выдающимися
художниками, — среди провинциальных и самодеятельных трупп. В этом
решении сказалось влияние идей Пролеткульта, отрицавшего культуру
прошлого. Деятели Пролеткульта выступали, в частности, против бывших
императорских театров, требуя их коренной перестройки и даже закрытия.