Словарь терминов московской концептуальной школы

Пепперштейн Павел Викторович

ЧЕРНАЯ ЭЛЬЗА

– принцип полной диссимиляции обстоятельств. Отчасти соответствует «плевральному шоку», как он описан в «Волшебной горе» Т.Манном. Ч.Э. (максимум энтропии) и Черный Гонконг (минимум энергии) являются разведенными частями Второго начала термодинамики. Между ними простирается Парижско-Юрская дорога, объект 1988 г..«Погибшие команды», 1994

ЧЕШУЙЧАТЫЕ КУБКИ

– кубки смыкающихся аллюзий, аналог помостов, подобно тому как гладкие спортивные

или колумбарные (колокольчатые) кубки являются аналогом подиумов. «Погибшие команды», 1994

ЭРОАКРОБАТИЧЕСКИЕ ПОЗЫ

– ракурсы презентации на помостах. «Всемирная история помостов», 1994

дополнительный словарь а. монастырского

АКАДЕМИК ВИЛЬЯМС

– Вильямс Василий Робертович (1863-1939), ученый-почвовед, академик АН СССР (1931), действ, чл. ВАСХНИЛ (1935). Чл. КПСС с 1928 г. Скрытый имам КД. Важная фигура шизоаналитического дискурса КД 90-х годов. «Вильямс» - атрибут для Н. Паниткова, сделанный А.М. в январе 1999 г Из писем, работ и разговоров 90-х годов.

АКЦИОННЫЕ ОБЪЕКТЫ

– жанр концептуальных объектов-«гэджетов», предполагающих оперативное взаимодействие с ними со стороны зрителей. Своего рода «аппараты» для получения эстетического впечатления и задающие определенное направление в работе эстетической мысли. Это все объекты «Элементарной поэзии» А. М. (Палец, Пушка и т.д.). Из предшествующих работ - некоторые объекты Р. Морриса 60-70-х годов и т. п. Комментарий к объектам «Элементарной поэзии», 1979. (Akwnte Ns3, 1982, с. 256). Также в текстах 90-х годов.

АЛЛИЛУЕВАНИЕ

– акты называния того или иного имени в любом тоталитарном пространстве тотального именования. (От «аллиллуйя» - «слава»; вероятно, именно это определило женитьбу Сталина на Аллилуевой). Предисловие к 5-му тому ПЗГ, 1989.

АНОНИМНЫЙ ЗРИТЕЛЬ

– адресат акций КД с «остаточным» пустым действием (например, случайные прохожие, увидевшие какие-либо «Лозунги» КД после ухода организаторов акции с места действия и т.п.). Предисловие к 5-му тому ПЗГ, 1989.

АТТРАКЦИОННОСТЬ

– разновидность больших объектов и инсталляций, возникших в современном искусстве в начале 90-х годов (например, на «Документе 9»), где используются некоторые элементы механизмов (технических и организационных) больших парковых аттракционов. Например, у Кабакова в инсталляции «Туалет» место «интерпретационности» было занято физическим проходом зрителей (в неостанавливающейся и очень ограниченной по времени очереди) сквозь «туалет»; аттрактивная машинерия «Двух вращающихся стальных колонн» одного американского художника на «Документе 9», «Ловушка для мух» Ульфа Роллофа, выставленная там же, и т. п. А. Монастырский, С. Хэнсген. Мир аттракционов, 1992.

«аст-out» восприятия

–

«это трудно объяснить» - так ответил швейцар в ресторане «Золотой колос» на ВДНХ после нашего с Сорокиным вопроса, почему он принес нам водку в бутылке из-под минеральной воды. В беседке без собеседника, 1985.

ВЕРЕВКА «КАК ДОРОГА»

– гипотетическая (и генетическая) взаимосвязь образа Кабаковских «веревок» (в инсталляциях и т. д.) с одним из его «инспираторов» («Новокировский проспект»). Земляные работы, 1987.

ВНЕФОТОГРАФИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТВО

– то пространство, где находится фотограф во время съемки (если нет автоспуска) и зрители фотографий (фотоотпечатков). Как бы «действительный» мир и одновременно одно из «спрятывающих пространств» в эстетике КД. Семь фотографий, 1980.

ВЫСШЕЕ/АДСКОЕ

– кульминационные моменты (эстетического) созерцания этапов «Роста психопатологических мощностей в СССР». Из разговоров и записей середины 80-х годов.

ГЕРОИ ВОСПРИЯТИЯ

– зрители и участники обсуждения акции КД «Бочка». В абстрактном смысле - субъектный элемент «гантельной схемы» в жанрово-сюжетном становлении: «где act-out восприятия становится жанром», т. е. при гипотетическом полагании «восприятия как жанра». В беседке без собеседника, 1985.

ГНИЛЫЕ (ФАНТОМНЫЕ) ГАНГЛИИ

– паратантрические «узлы» в коллективном сознательном/бессознательном. Схема для нейропроходцев. Подарена А. М. Пепперштейну в 1987г.

ГНОСЕОЛОГИЧЕСКИЕ РЕШЕТКИ

– созерцательно-энергетические структуры (бреда), ограничивающие доступ к согласованной реальности «измененному» сознанию (в ее экзистенциальном модусе) и по которым саморазвертываются сюжеты коллективного сознательного. ВДНХ - столица мира, 1986.

ГНОСЕОЛОГИЧЕСКИЙ ШУМ

– производный термин от термина «гносеологическая жажда» И. Кабакова. Непрерывные и мучительные вопрошания о существующем и его оценки. Фонограмма акционного объекта «Музыка согласия», 1986.

ГРУППА

– вид субъектного члена демонстрационной модели («гантельной схемы»), формообразованный «городскими» акциями КД 2-го тома ПЗГ (к ним же относится «Четвертая группа» из загородной акции КД «Произведение изобразительного искусства - картина»). Предисловие к 3-му тому ПЗГ, 1985.

«ДАЧНОСТЬ»

– существенная «атмосферическая» составляющая эстетики КД. С. Хэнсген, А. М. Диалог «Общие вопросы по эстетической истории круга МАНИ» (вторая часть «Предисловия» к 6-му тому ПЗГ), 1991.