Словарь терминов московской концептуальной школы
Шрифт:
ПОВЕСЫ
– персонажи, находящиеся в топографическом, пассивном («подвешенном») ракурсе. «Брат и сестра его колышутся в пене прибоя», 1998
ПОДИУМ
– здесь: основной знак, маркирующий представление небытия в качестве товара. «Дорога на Рим», 1993
ПОИМЕНОВАННАЯ ПУСТОТА
– экспозиционная модель, представленная мемориальными табличками
ПОМОСТ
– здесь: подиум, лишенный сплошности, заполненный внутренними устройствами. Возникает в периоды декаданса. «Дорога на Рим», 1993
ПОСАДСКИЕ
– население России (или, шире, субъекты почвеннической архаики). «Посадские», 1995
ПРОФЕССОРСКИЕ КЛИНЫШКИ
– условные обозначения, используемые в графическом анализе лиц великих ученых, (см. ИГРА В ВИЛЬЯМИНОВА), «Олор», 1997
ПУСТАЯ ВЕЧНОСТЬ
– континуум сугубо регистрирующих, подсчитывающих устройств (см. осн. слов.: СПОКОЙНЫЙ ПОДСЧЕТ НЕСУЩЕСТВУЮЩИХ ПРЕДМЕТОВ). «Соколов, Циолковский, Чижевский, Центральная Европа», 1998
РЕСНИЧНЫЕ ТЕЛЬЦА
– совокупности до поры «свернутых», непроявленных обстоятельств. Иными словами, множество едва различимых усиков выдры. «Дима Булычев», 1996
РУБЧАТЫЕ СЛЕДЫ
– конфигурации единичных обстоятельств, представленные как геральдические фигуры. «Морские дела», 1995 РУМЯНОЕ ВРЕМЯ (румяные утра родных городов) - будущее в его характерном «светлом», научно-фантастическом или социально-утопическом, ракурсе. «Дима Булычев», 1996
СВЕТОВАЯ СЛИЗЬ
– обозначение различных режимов освещения в той мере, в какой они способны провоцировать наши воспоминания. «Имена электронов», 1995
СТОЛБЧАТЫЕ КРИСТАЛЛЫ ОРДЕНОВ
– архаический (почвеннический) ракурс рельефа России или Евразии16. «Посадские», 1995
СТУДЕНИСТЫЕ (ЖЕЛАТИНОВЫЕ) ГРУДКИ (СГУСТКИ)
– следы европейских переселений народов. «Великие переселения народов», 1994 16 От внешнего облика советских орденов и медалей.
СТУДЕНИСТЫЕ ПОВЕСЫ (подвесы)
– склеротическое застывание персонажей. «Брат и сестра его колышутся в пене прибоя», 1998
ТАИНСТВЕННЫЙ ПРИЧАЛ
– некая неотчетливо банальная зона поэтической «невыразимости». «Скандинавы», 1996
ТИШКИ
– искаженное отражение причин от изогнутых поверхностей колокольчатых кубков (наподобие «комнаты смеха»). «Погибшие команды», 1994
ТОВАРНОСТЬ НЕБЫТИЯ
– базовый объект устремлений модернистского или, шире, вообще художественного сознания. «Дорога на Рим, 1993
ТОЛСТАЯ СТРУНА, КАПЕЛЬКАМИ ЖИРА ПОКРЫТАЯ
– осциллятор европейских переселений народов. «Великие переселения народов», 1994
ТОПЧАНЧИКИ (валунчики)
– персонажи, чьи движения становятся сугубо механическими. «Брат и сестра его колышутся в пене прибоя», 1998
ТОЧЕЧНЫЕ ПОЛЯ
– конфигурации обстоятельств, характерные для Северной Европы раннего средневековья; предшествуют рубчатым следам. «Сразу после завоевания Гренландия была поделена на точечные поля для плясок» (картина), 1987; «Морские дела», 1995
УСИКО ВЫДРЫ
– незаметная малость, послужившая причиной расходящихся в поколениях событий. Усиками выдры вымощена Парижско-Юрская дорога17. «Погибшие команды», 1994
ФИГУРКИ МЕХЕЛЕНА
– символические персонажи, маркирующие переход от приморских к внутренним (лесным) областям Европы18. «Слоны. Третий мир. Загиб горы», 1996
ФРАКТАЛЬНЫЕ ВАХХАБИТЫ
– обитатели Кавказского региона в той мере, в какой они могут быть включены в патафизическое манипулирование. Термин разработан совместно с Василием Кондратьевым, 1998
ЦЕНТРАЛЬНЫЕ ИМПЕРИИ
– историческое наименование Китая, однако употребляется для обозначения современных западноевропейских стран. «Дорога на Франкфурт», 1992; «Всемирная история помостов», 1994
ЧЕРНЫЙ ГОНКОНГ
– принцип полного сохранения и кристаллизации обстоятельств. По одной из версий, возникновение Ч.Г. связано с неким Линдоном Давенпортом, совершавшим в 1967 г. сеанс высотной левитации, во время которого он столкнулся с самолетом. «Погибшие команды», 1994
17 Перипетии с усиком выдры описаны в «Младшей Эдде»(«МладшаяЭдда», Л., 1970, с.131-141).
18 От бельгийского города Мехелен, а также искаженного названия шинной фирмы «Michelen», чьей эмблемой является толстенький ребристый человечек.
ЧЕРНЫЙ ТОЛИК
– совокупность грамматических конструкций «то ли.., то ли…». Ракурс, в котором Черный Гонконг и Черная Эльза неотличимы. «Всемирная история помостов». 1994