Смерть от совещаний: Как решить самую наболевшую проблему бизнеса

Ленсиони Патрик

Первым ответил Мэтт.

— Совещания скучные, а фильмы нет, — чистосердечно признался он. Уилл кивнул:

— А почему так?

Ему никто не ответил, и Уиллу пришлось объяснять:

— Сценаристам хорошо известно, что для создания успешного и интересного фильма необходим один элемент, — он сделал паузу. — Конфликт.

На лицах присутствующих читалось некоторое недоумение, однако Уилл был сейчас полностью уверен в том, что ему удалось пробудить всеобщий интерес.

— Знаете, вначале я подумал было, что

проблема с нашими совещаниями и с совещаниями в целом заключается в их продолжительности. Но потом я понял, что даже длинные фильмы могут быть по-настоящему захватывающими.

— Погоди, — возразила София, — не во всех фильмах есть конфликт.

— Не во всех, — принял вызов Уилл. — Только в хороших. Пускай кто-то назовет мне стоящий фильм, в котором нет конфликта.

София не ответила, молчали и остальные. Тогда Уилл решил пойти другим путем:

— Хорошо, запишите, пожалуйста, на листе бумаги на звание вашего любимого фильма.

По залу прокатилась волна удивленных возгласов, словно люди спрашивали: "Ты что, серьезно?"

— Пожалуйста, запишите, — настаивал Уилл. Словно пожилой судья, опекающий молодого адвоката, Кейси сказал Уиллу:

— Я надеюсь, ты знаешь, что делаешь.

— Да, конечно, — заверил его молодой человек. Кейси кивнул, и все взялись за ручки. Спустя минуту Уилл попросил их прочесть написанное.

Коннор — Бутч Кассиди и Сандэнс Кид

София — Звуки музыки

Мэтт — Крестный отец

Мишель — Лучший стрелок

Кейси — Амадеус

Тим — Торговцы

— Хорошо. Кто из вас может сказать, в его любимом фильме отсутствует конфликт?

— Объясни, что ты понимаешь под конфликтом? — спросил Мэтт.

— Это не обязательно война, драка или даже перебранка, — Уилл с готовностью пустился в разъяснения. — Конфликт — это просто напряженная ситуация, которую необходимо разрешить. Это может быть противоречием между двумя людьми, как в "Рокки". Или между человеком и природой, как, например, в "Челюстях" и "Идеальном шторме". В основе многих прекрасных фильмов лежит конфликт человека с самим собой. Ведь в большинстве фильмов, даже таких, как боевики, речь идет о терзающих человека внутренних противоречиях. Независимо от содержания фильма что-то обязательно должно быть на кону. Награда, выживание, рассудок, успех, даже душевное спокойствие.

Тим поинтересовался:

— А какой конфликт в "Звуках музыки"?

На него тотчас набросилась София, не дав Уиллу вымолвить и слова:

— Ты шутишь? Во-первых, это герой Кристофера Пламмера, который бросает вызов нацистам. Затем, во-вторых, Мария, которая соревнуется с баронессой за внимание капитана. И не нужно забывать о побеге из Австрии, — язвительно закончила она.

Мишель добавила:

— А конфликт Марии с детьми до того, как они приняли ее! Уилл согласился и добавил:

— А основной конфликт этого фильма — это

внутренние переживания Марии, ее попытки решить, что ей делать дальше со своей жизнью.

— Хорошо, хорошо, я вам верю, — кивнул Тим. — И, вы знаете, я не смотрел этого фильма. Не люблю мюзиклы, — смущенно признался он.

София набросилась на своего друга:

— Ты никогда не видел "Звуки музыки"? Кретин, вот ты кто.

Все засмеялись.

Тим решил, что раз признаваться, так уж во всем:

— Я даже не видел "Крестного отца". Всеобщему возмущению не было предела.

— Не люблю истории о бандах и кланах, — защищался Тим.

— Но это история не только о банде, — объяснил Кейси. — Немало фильмов с главными героями — мафиози, вполне заслуживают твоего презрения, но "Крестный отец" — это нечто большее.

Уилл уже вошел в роль преподавателя:

— А скажите-ка мне, в чем заключается конфликт "Крестного отца"? Почему от этого фильма так тяжело оторваться?

Кейси не замедлил с ответом:

— Майкл Корлеоне не хотел вступать в банду, но слишком увяз во всех этих семейных передрягах и не смог уже держаться в стороне. Одним словом, порядочный мальчик с самыми благими намерениями борется с собственным искушением ступить на кривой путь.

Уилл улыбнулся:

— Вот поэтому, дамы и господа, мы и любим смотреть кино. Не из-за спецэффектов. Не из-за потрясающей игры актеров. Не из-за поп-корна. Нас привлекает конфликт. Человеческая драма. Противоречие. Именно оно заставляет нас сгорать от нетерпения в предвкушении того, что будет происходить дальше.

Мэтт поднял руку и дождался, пока Уилл обратит на него внимание, словно тот был преподавателем, а все остальные — прилежными и нетерпеливыми студентами, которым не терпелось докопаться до сути любимого предмета.

— Я согласен, что во всех наших любимых фильмах присутствует конфликт. Но зачем нужен конфликт нашим совещаниям? Конечно же, скучать мы перестанем. Но улучшится ли конечный результат?

Уилл обдумывал этот вопрос, подыскивая верные слова, но его опередил Кейси:

— Мэтт, неужели ты не согласен, что наши решения окажутся более удачными, если мы будем с большим интересом и жаром относиться к делу? А еще мы услышим мнения и соображения всех присутствующих, а не только кого-то одного.

— Сейчас самое худшее, что происходит на наших совещаниях, это уход от конфликта — добавил Уилл. — Всякий раз, когда вы затрагиваете какую-то тему, которая действительно очень важна и которая может породить живое обсуждение, вы ловко увиливаете от нее в сторону.

Мэтт кивнул:

— Предположим.

Однако у него был припасен другой коварный вопрос для Уилла:

— Но как же нам бороться против нацистов и мафии, выражаясь языком кинематографа? Ведь наши ставки значительно ниже. Уилл покачал головой: